文 | 左左
徐峥说：「哭戏对我来说一直是一个障碍，我从来没有在很多人面前痛哭流涕。」
但是在《我不是药神》里，涉及到哭戏，每一条他都哭得稀里哗啦。
打破对哭戏的障碍，只不过是《我不是药神》里徐峥突破自我演技的一部分而已，他对程勇这个人物的诠释，从他前期的市井，到中间的顿悟，再到最后的转变，都立体而充满细节，大大超出了他此前演绎过的一切中年男性，虽然这些角色都有一定的中年危机+幡然醒悟的设定，但是在《我不是药神》里，这种危机和醒悟都被拓展到了社会层面的意义上，而非只是个人成长意义上的变化。
这是他从影以来最好的一次表演。
《我不是药神》故事的原型是有着「药侠」「药神」之称的陆勇，到了电影里，徐峥演的程勇是个市井的小人物，本来是个神油店的老板，因为面临父亲重病、儿子监护权官司、交不起房租等经济困境，而机缘巧合地开始帮人从印度代购治疗白血病的仿制药。
最开始，是宁浩发现了这个故事。
宁浩：这个故事太好了，你来不来演？
徐峥：你拍我就演。
后来，宁浩发现了更适合拍这部电影的文牧野，刚好徐峥也在一个影展上看过文牧野的短片，很喜欢他的风格，两个人就一拍即合，一起为文牧野做了影片的监制。
他们对这个题材，对这个人物，充满了「饥饿感」。
就像徐峥说的，「我们内心期盼很久了，我们内在有一种渴望，特别想呼唤有这么一种电影，我们是扑上去的。」
这种饥饿感同样也出现在了徐峥的表演里。在《我不是药神》中，你可以看到，徐峥对程勇的诠释，有四个明显的阶段递进。
在第一阶段，徐峥的表演，展现出了程勇前期「麻木而平静」的中年生活状态，一开始，他窝在自己的神油店里，似乎很久没打理自己了，头发跟胡子都老长。甚至连从椅子上起来一下都不肯，只是从电脑后面伸出头，一只眼睛睁着，另一只眼睛半眯着，满是没睡醒的颓丧味道。
有一个细节是，在他的邻居找他的时候，时间已经不早了，他却还穿着睡衣，明显是刚起床，正在刷牙，从店铺后堂出来，嘴角还挂着牙膏沫，双眼泡肿，黑眼圈很深，说话的时候，还从嘴里往外喷泡沫。
里面还穿着睡衣
就这一个细节，程勇那种麻木的生活状态就被演活了。
他，完全不在意别人怎么看自己，只是按着最不费力气的方式活着而已。
在因为打了前妻而被前妻的弟弟责骂的时候，他懦弱地、怯怯地站到了椅子上，胆小怕事的一面瞬间立了起来。
怯懦的一面
为了演出这个人物的感觉，徐峥甚至去菜场里观察一个剁肉的人。他一边观察这个剁着肉的中年男子，觉得时光在他身上停住了。「时代的发展在这些人身上没有特别大的印记，你能想象到他可能晚上打打麻将，白天过来就在这个肉店里面剁肉，特别简单。」
生活一成不变。
这种不变感还在吕受益第一次找程勇代购药物的时候体现了出来，程勇丝毫没有任何犹豫就拒绝了，还很着急地赶吕受益走，
即便这个是普通人一听就能来钱的活儿，程勇也懒得干。
你能从前半段的很多细节中看到程勇的这种状态，他的中年生活表面平静，却也只是一种虚假的平衡，直到被一系列的外来事件打破，他开始因为父亲、儿子、房租而需要钱。
从这里开始，程勇这个人物就进入了第二阶段，这个时候他依然是麻木的，但是他从最开始那种「无所求」的麻木，变成了充满「饥饿感」的麻木。
他，想要挣钱。
这一段的主要情节，是程勇开启了自己的代购事业，你能看到徐峥展现出来了程勇商人的一面。
他说「我不要做什么救世主，我要赚钱」。
嗤笑着耸了一下肩膀，看向旁边再看回来，嘴角上挑，眼神中甚至有对「救世主」这个词的鄙视，浑身上下都透露着不在乎的感觉。
而在后面，跟海运贩子讲价的时候，又非常的精明和活泛，最开始不愿意给钱，很焦虑，后来觉得没办法了，把钱一把塞给贩子，一边笑着握手、摆着头表达邦交礼仪，一边骂着人家肥猪。
在这个段落里，身体与语言之间的冲突感，构成了程勇精明、市侩、图利的一面。
徐峥在采访的时候说，这个角色最大的难度是前后的转化。
的确如此。这样一个在前期更多关心「自我」而不是他人的角色，甚至是自私的角色，要如何转变成后期甚至用自己的钱去补贴病人帮人买药的人呢？
徐峥的做法是，在程勇发生了转变的第三阶段里，依然把他往一个「普通人」的方向去演，并且为之后转变，做出了很多情绪上的铺垫。
因为电影的目的并不是要表达一个圣人，而是做出了神圣行为的普通人，「他的行为已经是一个英雄，在这个时候我觉得越低调，别人才会越认可他。」
所以你会看到，影片的后半段，程勇出场的时候，也只在外形上做了一些改变，他已经是个纺织厂的老板，但是第一个镜头，就是他点头哈腰地给大客户介绍自己的工厂——依然是个普通人，并且相对处于弱势。
然后他见到了已经病入膏肓的吕受益，这个时候的他展现出来了普通人的无助，他看着吕受益，只能说些无关痛痒的话，在走廊里等待吕受益清创的时候，他如坐针毡的样子，和旁边吕受益妻子的面无表情，形成了巨大的反差。
后半段的程勇造型
在这之后，他再次去到印度购药，买完药之后，走出店铺的他，看到了在烟雾中，搬运中的湿婆和迦梨神像。
这时候的程勇，先是皱着眉头、用手帕捂住了鼻子，这或许可以被看作是他依旧在关注着「自己」的一部分内心活动。
而看到神像在烟雾中漫步而来，镜头一转又是印度当地的苦难民众之时，他脸上的表情有了一瞬间的凝固，旋即变成了疑问的神色。然后他慢慢放下手帕，那种困惑而紧张的表情消失了，转而是一种顿悟的放松。
在这个段落里，徐峥成功地在手帕的一捂一放之间，完成了程勇这个人物的转变，从第三阶段跨越到了第四阶段。
程勇放下手帕
在吊唁完吕受益以后，他从前来看望的病人身边走过，先是抬头看了看他们，然后不敢和他们有目光接触，只好低着头，但又不敢快步，而是慢慢地穿行而过。故人的离去，成为了程勇变化的重要转折点。
这些细节，丰富地填满了程勇通往转变过程的弧线。
程勇从病人中穿行
程勇这个角色的「普通人」的感觉，同样也延展到了影片第四阶段最后的几场重头戏中，他就像普通人一样难以控制自己的情绪。
在得知黄毛去世的时候，他猛地扑上去揪住了警察曹斌，怒吼的声音是直接从胸腔发出来的，然后他被旁边的警察揪倒在地。
尽管身体已经控制不住平衡，几度要向后倒去，但是他依旧挣扎着要起来，朝着曹斌的方向，吼着「他才二十岁，他想活命，他有什么罪？他有什么罪？」
这个时候的徐峥浑身发抖，眼神中透出了几分对现实的不甘，面部肌肉因为痛苦而抽搐，嘴唇也有视觉可见的颤动，眼泪、汗水甚至和口水混合在了一起，从嘴唇上滴下来。
这是个完美的方法派演技的时刻，徐峥调动起来了自己全身的每一个细胞，来演绎这个情感爆发的瞬间，他的整个身体都成为了一种通道，向观众传达那种人力不敌现实的愤恨。
徐峥一直以来都是个对肢体控制相当精道的演员，早在二十年前，他就自导自演过先锋话剧《拥挤》，只有他一个人在舞台上，用肢体语言配合灯光、舞台置景，表达「拥挤」的状态。
看到最后，你会对程勇这个人物产生无比的认同。
他做着一些神圣的事情，但在生活中也跟所有的普通人一样有软肋，也依旧保持了作为商人的那份精明。
就像在曹斌上门来检查的时候，他掩饰说，「你怀疑我卖假药啊，很挣钱吗？」语气强硬，还皱着了下眉头表示不屑，并用吸烟掩饰内心的不安，眼睛眯成一条缝，这些微表情，是他作为商人虚张声势的一面。
但在听到假药贩子被抓了以后，他既心虚，又惊讶，眼神有些细微的闪躲，先不安地看向下方，然后抬起眼皮，故作镇定地说：「挺好，为民除害。」
这个声画之间产生错位的表演方法，让程勇在一瞬间又回到了一开始那种善于周旋的状态，但内心的目的却完全不同。
此前的周旋，是为利益；现在的周旋，是为保护。
在回到黄毛的房间，看到他的合影和车票的时候，徐峥更是打破了自己对哭戏的障碍，坐在上下铺的硬板床边，哭得声泪俱下，身体抽动，完全整个防线坍塌，他一边哭一边把脸转向一边，用手抱住自己的身体。
那是一种祭奠的感觉。
在这些充满细节的表演里，就是程勇最打动人的那部分，这是在他甫一登场的时候就已经带上了的、那种在生活里浸淫已久的「味道」。
文牧野也说，程勇这个人物一出场，就要让观众感觉完全能闻到他身上那股散不去的味道。
徐峥是在演一个真正的「人」，而非一个角色，这个「人」是打通《我不是药神》艺术性和商业性的关键。
从《春光灿烂猪八戒》建立起国民度的徐峥，在电影里演了很多的中年男性，《疯狂的石头》里的老板，《无人区》里的无良律师，《催眠大师》里有心理阴影的医生，《心花怒放》里世俗的郝义，《港囧》里陷入中年危机的徐来，他们有的焦虑，有的不安，有的圆滑，每一个都让你记得清清楚楚。
如今，还要加上《我不是药神》里堪称「影帝级表演」的程勇。
他凭借这一系列的形象，建立了另一种意义上的国民度。这些角色就像是社会的镜子，构成了一张中国男人图谱。
徐峥在讲到自己路演时候的感受时说，他「第一次感觉到作为电影人被观众赋予的一种尊重」。
这不仅是观众给予电影的，同时也是《我不是药神》给予它剧中所有人物的，它在指出社会问题的时候，给予了深陷其中的所有人的困境、他们的选择、法理与情理的矛盾一种尊重，因此也得到了所有人的尊重。
这么些年，徐峥身兼数职，我们太过熟知他的多重身份，却可能忘了，他的这些多重身份，都源自他对表演的热爱。
就像他自己说的那样，「我做导演或者制片，都是为了让自己更主动，等于是跑到项目的源头去找那个主动权，但最终还是为我做演员来服务的，为了自己可以有更多戏可以演。」
徐峥在采访中，说到过自己如何将生活融入表演的方法，是在表演的时候，把自己的各种经验，比如阅读、比如观察、比如体验生活，做一种「翻译」。
表演就是翻译生活。
而优秀的表演者如徐峥，他身上的每一个细节，都体现了对「信达雅」的追求。
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