张国荣也不是一生下来就是表演艺术家

张国荣也不是一生下来就是表演艺术家

虹膜 港台男星 2021-08-28 20:30:29 700

文

赛人

 

看过一个略带玩笑的说法，张国荣是香港唯一的「表演艺术家」。在绝大多数人的印象中，张国荣是在王家卫、陈凯歌、吴宇森等大师的名作里游刃有余、出神入化的存在，但很少有人讨论过这个问题，张国荣是怎么从青春片里的青涩少年成长为演技教科书的。
 
最近很多人在看一部被网友随机发掘出的电影叫《第一次》，可能很多荣迷都不熟悉这部电影，影片本身不值一提，但它是张国荣早期表演水平的一个很好样本。

 《第一次》（1983）

1977年，张国荣以歌手身份出道，至1984年成为一线巨星，过程不算顺利。但与他在歌坛的沉浮相比，他的电影路要更为坎坷。
 
1978年，张国荣出演他的第一部电视剧《屋檐之下十五，十六》，与他的初恋情人毛舜筠搭档，他的第一部电影《爱情故事之十九》也是跟毛舜筠合作。虽然张国荣在姿颜上有极强的优势，但他在相当长的时间内，都没有出现花开两朵，各带芬芳的态势来。
 
《屋檐之下十五，十六》（1978）

跟成龙、周润发、李连杰相比（周星驰是另外一个话题），在商业上他从来没有进入过一线顶流的行列，可能还不及比他晚出道的刘德华。
 
勤勉有加的刘德华出演过各式各样的，黑白两道的英雄好汉。秀美俊逸的张国荣自不属于「英雄」这一款，他是一个令女人头疼过后忍不住要心疼的浪子，是令自己都无法如何是好的游民，有家不回，有爱不陪。
 
到了王家卫手中，更是成为了被时代所彻底冷落的弃婴。周围人越是对他有所关爱，他越是感到爱无能。更准确的说，是爱的空洞。
 
如果把张国荣的电影生涯分为三个时期，我认为，他在电影生涯的中期那些代表作，例如《英雄本色》《胭脂扣》和《倩女幽魂》系列，某种意义上来说，其实本质上是花瓶。

《倩女幽魂》（1987）

当然，他翩翩佳公子的形象，眉如青山、唇似朱涂，又因对粤剧的钻研，身段也袅袅娜娜，绝对的「悦目」，但还不够「赏心」——那是他生涯进入第三个阶段的事，转折点来自《阿飞正传》。

 《阿飞正传》（1990）

比起中期，我反而更欣赏他在初蹈银海的那个阶段的表演。最早期的那批银幕形象，谈不上什么有意为之的演技，但却有着他这个年龄段所应有的血肉和气韵，就比他中期的表演，更具人的气息，人的运动。
 
当时他明明可以很轻易的往纯偶像的路线走，像他的晚辈林志颖、陈晓东、王力宏之类的，但他偏偏没有依赖他那迎风便能招展的，极其漂亮的花架子。
 
那是八十年代前期，香港新浪潮电影正方兴未艾。张国荣在这时期出演的多部电影里，屡屡与问题少年结缘。除了那部为其量身订作的，颇具自传性质的《鼓手》外，其它的大部分影片，张国荣都给我们带来了一个又一个随心随性，暴烈而又不乏迷惘的少年形象。

 《鼓手》（1983）

《红楼春上春》中的贾宝玉也可归作此列，但最典型的还是新浪潮干将谭家明执导的《烈火青春》中，一帮无所事事的半大小子和春情初萌的女子，在那座华洋交错的都市里游荡。他们偷窥着别人的身体，也希望别人对自己也这样去做。张国荣在这部电影里，第一次尝试用眼神来传递信息，来传递他的自负与自卑，他的决然与惘然。

 《烈火青春》（1982）

而在前面提到的《第一次》里，这个品行不端的少年（他能当街打劫一个女人的手袋）和另一个行将锒铛的少女瞬间产生火花。只是张国荣的咸猪手，不会给我们带来油腻之感，反而透露出一个少年的浑不吝和自信。
 
不知道，当时的香港电影人是否有把张国荣培养成詹姆斯·迪恩的企图，这位英年早逝的，美国划时代的巨星，是美国垮掉的一代最有说服力的银幕形象。他平生只演过三部电影，但部部经典。而张国荣初出茅庐之时的大部分电影，都能看到詹姆斯·迪恩主演的《无因的反叛》的身影。

 《无因的反叛》（1955）

《无因的反叛》港译为《阿飞正传》。张国荣后来还真演过那部鼎鼎大名的《阿飞正传》，让他拿下平生惟一的一座香港电影金像奖影帝头衔。因有了早年银幕上的历练，他演起阿飞来，早已信手拈来，而这一次更为入心入神，如雾如梦。

  《阿飞正传》（1990）

张国荣早期的那些青春纪事，虽然大多成色不佳，但都胜在清新自然，不强求戏剧的大开大合，而多以写实的笔触，去描摹香港青年内心深处那不可名状的波动。而这与香港新浪潮运动所努力追求的纪实风格达到了一定程度上的契合，包括最具想像力的徐克也炮制过《第一类型危险》这般丝毫不见夸张的佳作。
 
而年轻的张国荣在银幕上的出现，俨然是香港新浪潮运动的副产品。不是那么激烈，但一样有着极为真切的躁动。不是那么尖锐，但一样有着不愿妥协的横冲直撞。谈不上深切，但一样有着初涉人生时的犹疑。
 
更重要的，当张国荣青涩的面容，单薄的身影在弥敦道、在轩尼诗，在地下铁、在茶餐厅里频频浮动时。上世纪七、八十年代香港青年的精神面貌，多少有了一些与戏剧无关的故事在真正的上演。
 
 《失业生》（1981）

早上不愿起，晚上不愿睡的青春就这么简简单单的，既机械又不乏活力的流淌着。而那时香港电影的主流仍是爱就爱他个死去活来，杀就杀他个天翻地覆。像这样无事一身轻，又要无故寻仇觅恨的电影，真的有些另类了。
 
 《失业生》（1981）

张国荣也随之在他银海之旅启航之时，格外的安静。香港新浪潮有部名作叫《边缘人》，而张国荣那个时候的电影，也可称之为「边缘」电影。
 
他后来的全面崛起，拜中港两地的深度合作，也归香港电影风向的随机而动。值得注意的是，他后来的浪子形象，是一次次的重奏，且乐音更为沉郁，也仿佛更有理由去作一次规模更大的自我放逐。
 
还可以说的是，张国荣用他的身体力行，宣告着自己：生于青春，死于青春。
 

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