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最好的胡歌,最野的桂纶镁

最好的胡歌,最野的桂纶镁

花边阅读港台女星 2019-12-08 00:38:25 878

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不夸张，看到一半，我就已把《南方车站的聚会》列入个人年度华语电影十佳。

影像、叙事、场面调度、配乐……太赞！

尤其喜欢的是，这部电影里的人物形象。

现在很多影视作品中的角色，发型、衣服、脸上的妆容都差不多，像流水线生产的行活儿。

如果不开口说话，人物性格、背景、心理状态……完全看不出来。

而在《南方车站的聚会》里，胡歌的眼神，桂纶镁的侧影，都让人一秒入戏，过目难忘！（下文涉及剧透）

0 1

胡歌-周泽农

在我们的印象中，胡歌几乎一直是白白净净的阳光小生。

李逍遥和梅长苏风雅卓绝。

《伪装者》中帅炸天的小少爷，虽然赢得全体粉丝舔屏，却也并没有摆脱上世纪80年代影视剧里的上海滩男主形象。

但到了《南方车站的聚会》，他饰演的周泽农，脸上带伤，衣着土气，台词极少，神情沧桑，深陷的眼窝流露出凶狠、沉着、警惕、绝望……

悍匪的形象，跃然面前。

周泽农是偷车贼头目之一，因误杀警察变成了通缉犯。

在得知自己被悬赏30万元后，他身上中国丈夫、父亲的天性发作，想实现人生最后的价值。

他计划，让妻子举报自己，赢得赏金。

来看几个精彩的场景。

开场不久的逃命路上。

刚刚痛失兄弟的周泽农，中枪，骑摩托狂奔。

大雨，落在他身上，也落在他的命运上，从此，一切不可逆地崩塌。

火车站赴约。

因为此前已被人出卖了一次，周泽农眼神游移不定，说话的语调里尽是疑心。

现实所逼，一个普通的盗贼头头，已变成步步为营，小心警惕的犯人。

破屋换药。

他把绷带夹在抽屉里，扎好马步，嘴手并用，一步一步旋转，缠紧赤裸的上身。

黑暗的房间，洁白渗血的绷带，黝亮的皮肤和肌肉。

鲜明的色彩对比，让人想起张彻镜头下的“侠客”，雄性荷尔蒙爆炸。

影片高潮的楼道决战。

和仇家狭路相逢，他的身体语言无比清楚：杀死对手。

善恶已经不重要，求生，雪恨，在这个血腥暴力的世界，他们像动物一样搏斗。

导演刁亦男说，《南方车站的聚会》讲的是一个人跟自己内心、跟死亡战斗的故事。

周泽农，这个漂浮在小镇江湖的人物，在无数时刻，让我们感同身受。

抛开故事的犯罪外壳，生而为人，谁的内心没有经历过善念、恶意的撕裂？

谁又不曾在命运的倾轧下苦苦挣扎？

而胡歌的表演，把周泽农心中的“罪与罚”展现得很清楚。

0 2

桂纶镁 - 刘爱爱

步步惊心的故事中，桂纶镁饰演的刘爱爱，外表单纯柔弱，却最牵动我们的神经。

作为一名陪男客游泳的陪泳女，她被指派去对接周泽农夫妇。

第一次亮相，她打着一把透明雨伞，穿一件鲜红的上衣。

在潮湿的南方火车站中，显得格外耀眼、危险。

和周泽农接触，让她对他产生了一种复杂的情感：

像爱非爱，介于心动和恐惧之间。

他们的第二次见面，在野鹅塘边。

野鹅塘，正是这部电影的英文名。

刘爱爱头戴陪泳女标志性的白帽子，身穿她特意挑选的深蓝色连衣裙，站在浅蓝的塘水和更浅的蓝天中间，美丽、纯洁、魅惑。

在一段沉默、紧张，富有戏剧张力的摆脱和追赶之后，她屈服了，和他一起坐上了小船。

湖水荡漾，两人放松了。

紧接着，是一场含蓄又大胆的情爱戏。

短暂又完全的释放。

刘爱爱的欲望和美，在野鹅塘上绽开。

桂纶镁的倔强，很适合这个角色。

尽管她那挥之不去的文艺气质，使刘爱爱和其他人有点“格格不入”，有点没有完全“融入”片中。

但，正是这种疏离感成就了刘爱爱。

让她显得神秘、野性、世俗又纯真，让人忍不住想靠近。

看得出导演对桂纶镁是真爱。

在曾获柏林金熊奖最佳影片的《白日焰火》里，桂纶镁的角色也有一种神秘的吸引力，只不过更冷艳、危险。

0 3

小镇众生相

导演刁亦男曾描述自己的创作理念：

我想让我的类型片，就像拔一棵草一样，拔出来，你会带出很多泥土，这些泥土，就是散落在这个草周围的一些世界的碎片。

《南方车站的聚会》，正是小镇众生相的碎片。除了胡歌和桂纶镁的角色，其他人物形象也都值得细品。

万茜饰演的杨淑俊，周泽农之妻，身患羊癫疯，脖子上有刮痧的痕迹。

她看起来美丽贤惠，作为前织布女工，在和丈夫分开这几年，她学会了木工，独力经营着一个家具店。

单亲妈妈的含辛茹苦和认命，都写在造型里。

几次出场，颇有“镇花”的既视感，让人不禁好奇她和大哥周泽农的前尘往事。

廖凡，刑警队长，小镇中产阶级，身穿杂牌polo衫，带领一班人马执行抓捕。

在观众视角里，周泽农并不是罪大恶极之徒，所以廖凡严肃的行动有时显得特别滑稽，为影片制造了多个笑点。

还有，黑社会里的其他男人们，造型、表情、和肢体状态的展示都极细致、形象。

往往一出场，未开口，便已性格毕现：

冲动的黄毛小弟，明显是缺乏社会和家庭的引导，一个还未展开大好年华的失足少年。

老奸巨猾的话事人，像个罗锅宰相，眯着眼睛说话，满嘴谎话。

凶狠的反派势力，跋扈，无法无天。

酒店老板只有两场戏，第二场还是远景，也没有台词，却让我们感到了他的“义气”。

而看似坚定、大义凛然的华哥，在利益面前摇摆不定，最终交出了自己的命。

还有一场场大规模群戏，枪战、追逐，像极了一张张南方小镇的社会油画，真实地记录着在这世上短暂存在过的小人物们。

这就是生命，就是他们，我们活着的证据。

所有这些精彩的角色、片段，构建了周泽农身处的底层社会。

让我们全然相信野鹅塘是对现实世界的一种隐喻，它险恶、冷漠，尔虞我诈，充满欲望，又不乏爱、温情和义气。

动态黑色音符

导演刁亦男认为，“演员的姿态是画面的有机组成部分，表演和影像、灯光、美术都是平等的。”

制造出这些经典画面和银幕形象的，除了演员，还有强大的幕后团队：

曾获金马奖的摄影指导董劲松和美术指导刘强，参与过《花样年华》等经典作品的灯光指导黄志明……

电影是记录时代的影像，它比纪实作品更富有戏剧性，人物的命运也更完整。

当我们想起一些特定的时代，特定的地方，脑海里总会一下子就出现经典的影视人物形象。

比如，银翼杀手中的机器人，未来世界。

唐僧师徒，东方奇幻。

秋菊，80年代西北农村。

程蝶衣，民国戏班子。

小马哥，香港黑帮。

东方不败，写意武侠……

而我相信，以后，当我们想起南方小镇时，我们会想起这场南方车站的聚会，想起周泽农、刘爱爱、杨淑俊……

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