关于“Pop”，这个一直属于Goulding却被她长期小心轻放的名词，并不能为《Delirium》或是其以后的作品创造一个全新的视界。Goulding最该做的，不是竭尽全力地拥抱主流明星的身份，而是想象如何用有限的精力和阅历，做一张适可而止的唱片，让我们想听更多。

Ellie Goulding [Delirium]

评分：★★★☆

风格：Pop

厂牌：Polydor

在一个严重缺乏“Pop Star”的时代，一些仍在一线的歌手将哪怕“Pop”这样无趣的风格分类词，都变成了一个独特的卖点（如《1989》），这是多么令人困惑的一件事。无独有偶，相比从未脱离身份危机的Carly Rae Japsen和拿着一把杀手锏（Doo-wop）死也不敢松手的Meghan Trainor，Ellie Goulding却直到第三张专辑才光明正大地打出“Pop”这张牌，这其中酝酿着什么战略性斟酌吗？还是暴露了她对自己的不自信？

当然，以上这些并不是我们看《Delirium》的唯一视角，我们也清楚Goulding身上那些值得揣摩的光点——模糊中透着深远的亦简亦繁的声场氛围、清亮中带着克制的可静可动的音域音色，流行又带着可远观不可亵玩的独立气质，程式化又带着宣泄不止的跨类别融通。可以说，如果“Halcyon”（翠鸟）是物化Goulding音乐气质的一个物种，那“Delirium”则是前者一场诸如扑火或填海一般的极限运动，它沉浮在80年代流行复兴的洪流中并固执于一些对阴冷Art-Folk和电子乐的探索，也具有足够全面的对热门制作手段的张罗和以量为计、不冷不热的旋律段落——即那些让Pop足够昭彰的，Pop。

综合来看，《Delirium》给人的感觉缺乏一套适可而止的制度，而其究竟Pop与否的见解，也单纯地停留在制作人的更换上，于是有了《Something in the Way You Move》这种时下最能免疫于评论界弹劾的排行榜向舞曲，有了《Keep On Dancin'》这种靠热带节拍、口哨声等非常规元素落个有趣名头的异作，有了《On My Mind》《Love Me Like You Do》等一大票话题大于实质、品相低于卖相的“Hit or miss”集合——这都是被专辑的超长篇幅闹出来的（Deluxe版本整整收录了22首歌）。在百花齐放望眼欲穿之间，Goulding的流行触觉也有着自己零星而独特的展现——《Intro (Delirium)》用雾里看花般的歌剧人声为专辑奠基、《Army》将铿锵的节奏驾于最简洁的Acoustic编配之上，《Holding On For Life》将绵延不尽的福音和声和钢琴引入具有北欧色彩的Disco节拍，《Don't Need Nobody》则重返其擅长的House/Techno领域，用轻盈的制作衬托旋律的成色……

《Delirium》是一张很好消化的复杂作品，也是一张很费力气的浅易作品，它出彩、或流于平庸，都在侧面上吻合了Goulding在当下流行乐坛中的存在感——外向而不张狂，犹豫而不神伤。而关于“Pop”，这个一直属于Goulding却被她长期小心轻放的名词，并不能为《Delirium》或是其以后的作品创造一个全新的视界。Goulding最该做的，不是竭尽全力地拥抱主流明星的身份，而是想象如何用有限的精力和阅历，做一张适可而止的唱片，让我们想听更多。

□文/左脚踹右脚

Photo courtesy of the artist

相关阅读：

Grimes | 不是任何人的模版理想型

《Art Angels》里，Grimes物尽其用她所能掌控的丰富资源和精进的制作功力，用依旧不可预测的怪趣形式正中流行乐的红心。前作中各种致幻声响的破碎万花筒，终于被精致打磨、高度抛光成一面明镜，映射出Grimes燃烧的内心世界。