2017年秋季日剧，目前日本炙手可热的当红编剧宫藤官九郎，又再找来小泉今日子来出演新剧《监狱公主》，而且她饰演的马场佳代，一开场已先声夺人。她饰演一名因刺杀不忠丈夫而入监的狱犯，出狱后为了帮仍在狱的友人报仇，于是和另外数名释囚，一起策划绑架知名公司社长及其儿子，并成功在圣诞夜擒下两人。

小泉今日子的演技光谱，在此剧令人叹为观止，既有严肃认真一面，但神经兮兮的喜剧感又满溢，令人捧腹不禁。而她剧中的口头禅为“冷静冷静”，但却是组内最冷静不下来的人，当拷问社长关于男人出轨的看法时，便险些把他与自己的丈夫的印象重迭，差一点便想举刀刺死他。此剧正是她继续在日本演艺界最前线持续发光发热的最佳明证之一。

《监狱公主》中的小泉今日子

从不平凡的偶像派女优

提到小泉今日子，最重要是想说明：日本演艺界的确有广阔的空间，能让艺人自由地成熟变形转化，最后享福的是大家的眼球。

生于1966年的小泉今日子，在1982年以偶像派歌手的身份出道，同期的还有松田圣子(较今日子早两年于1980年出道)。和她同年代而又仍然屹立在演艺界最前线的，以过五十岁的年纪而成功转化为实力派的艺人，可谓凤毛麟角，委实不得不教人心悦诚服。比如松田圣子，歌艺不仅毫无寸进，而且年轻时仅以扮可爱的形象扬名，后来就以恶女荡妇的形象示人，在演艺界的存在价值，只能提供茶余饭后的性丑闻，实在令人叹息。一旦把两人的星途比较，可谓高下立见。

事实上，小泉今日子出道之后也非一帆风顺，当年的她并不特别出色显眼，同期对手也强顽异常，既有定性为山口百惠接棒人的中森明菜，又有以“海归偶像”见称的早见优，还有备受期待的松元伊代等，她们就是为名为“花之82组”的最受瞩目新星。

花之82组

小泉今日子是其中最努力去求变的人，当时人人都在剪“圣子CUT”(发型)，她虽也未能免俗，但很快便剪了一头短发，以清新爽朗的形象示人，令她一举获得大量年轻女性粉丝支持——大家都认为她比扮可爱的松田圣子更有个性，一头短发也突显出她的酷帅一面。

当然，那不过是外在造型设计，要巩固江山一定要凭真材实学。进入平成年代后，小泉今日子最先引进涩谷系音乐人加入自己的创作团队，一时间曲风大转。1995年与当红男优永濑正敏结婚后，更正式以演员的身份在演艺界发展，成为歌影两栖的实力派艺人。2004年与永濑正敏离婚后，婚变的新闻对她的形象丝毫没有打击，甚至可说她的星途日彰。除了歌星及艺人的身份外，她更是一众日本女性时尚杂志的长期代言人。

而且随着年纪的增长，更转化为不同年龄层读者的杂志担大旗，可以说无论身处甚么年龄层，都是同辈女性衷心认同且向往的偶像。此外，她的文化修养，在演艺界中也无人能出其右。由2005至2014年，她均是读卖新闻的读书委员，并得到的高度评价，在日本是被誉为“文学系偶像年代”的最佳代言人，在杂志《角川月刊》(1983至1998年)的深度访问“我的读书体验记”，曾细致探索她的阅读成长经验，甚至扩展到个人所有的专辑背后的文字制作理念，完全显示出她的“教养面”非同凡响，而她也被公认为演艺界中看书最多的人。她在杂志中也常与其他知名作家同期登场，她与五木宽之、村上龙、山田咏美及林真理子等大作家曾并列出现在杂志上，可见她的“文人”形象深入民心。

唯有她永远面对目前

在她漫长的衍化历程中，特别抽取两个片段来与大家分享。

首先是1997年电视剧首播，后来成为富士电视台镇山之宝的《跳跃大搜查线》。今天回看《跳跃大搜查线》的成功，其实绝非偶然。根据“一般社团法人日本映画制作者连盟”的资料，由1998年至今，日本本土制作的写实电影中，票房超逾七十亿日元的只有九部，而《跳跃大搜查线》三部电影版同时上榜，可见它在日本电影界中的超然地位。

电影版的第一集中小泉今日子饰演的日向真奈美作为网络时代的犯罪者形象代表出现，其后在第二集更把主题设定为网络罪案，到第三集则进一步把真奈美的角色，提升至偶像教祖式的存在，影响力达到了顶点。本广克行以小泉今日子这个八十年代的超级人气偶像来出现这个新时代的教主角色，也具有影射意义，暗中指陈眼前的世界仍是由他们一代主导的，不过他们选择了新世代熟悉亲近的语言而成篇罢了。网络年代不过是名目上的包装，骨子下左右天下的仍是深不可测的教祖人物小泉今日子。

《跳跃大搜查线》中的小泉今日子

另一部不得不提的肯定就是《海女》，出自宫藤官九郎的手笔。

《海女》描写了战后崩坏了的家庭及故乡的关系。小秋出身的家族，开始就已经分崩离析。她的母亲春子由小泉今日子饰演，登场时是专业主妇，但耐不住沉闷的日常生活，于是带同小秋逃回故乡北三陆，因此故事展开。小泉今日子饰演春子的角色，正是日本人面对泡沫经济梦境的败北象征。

日本战后复兴带来的经济奇迹增长，出现了八十年代的泡沫经济神话。由当年红极一时的偶像小泉今日子饰演的春子，本身就存在真假混糅的意味。她抱持圆明星梦的念头而上东京，最终成为战后核心家族的典型专业主妇，经过24年岁月以离婚告终而回到故乡，正是整个八十年代宣告失败的具体反映，也是日本社会现实的写照。

《海女》剧照

剧中以火车线的起伏作同步隐喻象征。春子上京时正是北三陆铁道启用之时，铁路成为地域起飞的发展标示，可是在二十四年后，作为“失去的二十年”的代表，眼前的北三陆铁道已面临废线的命运压力。当年出发时对未来的美好憧憬，显然已成为自我讽刺的反照。剧集中借此抨击当年思想及文化构成背景，盲目的乐观化令大家轻视了家族崩坏的沉重代价，而地方势力的顽固同时也让诸多发展失去时机，到头来终沦入自作自受的困局。

在高手的笔下，可清楚见到小泉今日子今时今日的影响力，已不仅限于她的演技本身，而是她自身已成为传奇，一出来已能为人增添无限的文化联想。无论是《跳跃大搜查线》又或是《海女》，都是日本极受欢迎的流行文化，可见统领天下的仍是唯有永远面对现实不断进步的小泉今日子。