一个一天都没有工作过的

上流社会富家女

整天跟肯尼迪夫妇这样的

处于社交链顶端的权势人物吃吃喝喝

凯瑟琳在天才丈夫自杀后

临危受命接管起了家族报业

也就是《华盛顿邮报》

成了大Boss

她将如何在一群男人的打压中站稳脚跟

并做出一个艰难的决定

和自己的竞争对手《纽约时报》一起

肩并肩捍卫新闻自由？

斯皮尔伯格导演的《华盛顿邮报》是梅姨与汤姆·汉克斯在大银幕上的首次合作，讲述了媒体人追求新闻自由的故事，是一部为真正成熟的成年人打造的超级英雄电影。

影片聚焦于新闻自由，这份自由是被1791年通过的美国人权法案第一修正案所保护的。《华盛顿邮报》上映的时机很好，加之与现实的相关程度，让美国影评人不得不联想到现任美国总统唐纳德·特朗普数次抨击媒体的言论。用片中Bradlee的话来说，“当权者不喜欢的，我们就不写了么？”

这也是此片制作人想要制作这部影片的契机之一。斯皮尔伯格延后了自己下一部作品《埃德加多·摩尔塔拉的绑架》十个月的前期制作，一头扎进《华盛顿邮报》的拍摄中。他当时还在负责特效大片《头号玩家》的后期制作。

贴上了斯皮尔伯格的标签，加上其多次合作过的摄影师贾努兹·卡明斯基与配乐师约翰·威廉姆斯，《华盛顿邮报》的技术功力自然是顶级。卡明斯基的色彩运用宏伟又柔和，给予了影片一种淡淡的怀旧感，却又不会让人觉得有距离。威廉姆斯灵巧的配乐则使人心跳加速，赋予了真实的故事过电般的快感。

“我们输了，这个国家就输了，尼克松就赢了。尼克松赢了这次，就有下次，以后都会赢，因为我们害怕了，因为，捍卫出版权的唯一途径就是出版本身。”

在这部电影里，梅丽尔斯特里普堪称完美的塑造了一个女权主义者的形象。丈夫意外去世，她作为报纸创始人的女人继承了报社。自从她接手以来，就面临各种质疑，当时的环境对于女性的地位是极为弱势的，而凯瑟琳也是被迫上位，原来就以为自己相夫教子的她，甚至之前一份工作都没有做过。

梅丽尔将最初的凯瑟琳在这种由精英男性包围的环境下的窘迫和矛盾刻画的入木三分，在会议上的发言都要提前准备，做的决定要受到董事会的质疑。

就是这样的凯瑟琳，在决定出版报道文件的倒计时的那一天，报社不同的意见全部等待着她最后的落板，她要面临邮报上市退资导致报社毁于一旦，甚至要面对间谍法的控告而面临囹圄之灾。最后，凯瑟琳说了一句

“let’s go . Let’s publish”（走，我们出版吧！）

这一刻，我们都知道，她做到了！

《华盛顿邮报》是一部充满斯皮尔伯格式匠气电影，导演游刃有余的将作品摆弄得节奏紧凑、画面精美、表演生动、抑扬顿挫、激情澎湃。就冲着重量级的导演和两位主演，以及不可多得的题材，这部影片就十分值得一看！

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