作为首位获得飞天奖优秀男演员奖的80后男演员，张桐在他的获奖感言长文结尾感慨道：“我不值一提。”直到今天，他都坚持着这样的想法，尤其是经历和阅历愈发丰富之后，他觉得应该把自己的骄傲和所谓的某种自豪放一放。
“我长期以来也没觉得自己有多么了不起，我只是平凡的不能再平凡的一个。”做演员，是张桐的本职工作，在这个他所热爱的岗位上，做一些自己想做的事情，然后走完一辈子，并竭尽全力在自己的人生过程中，做好自己的职务，守好自己的岗位，是他最大的心愿。从《亮剑》到《绝命后卫师》，张桐通过许许多多的正剧作品抒发着自己对祖国的赤诚。回归小我，张桐认为，无论是哪种职业，何种身份，只要兢兢业业地坚守岗位，便都是无愧于本职工作，并为国家和社会出一份力的表现。
说到自己的本职，谦逊的张桐坦言道，演得越多，越搞不清楚“表演”是什么。在认清它之前，他不敢去谈表演的目标，因为根基如果不扎实，想要走远的话也会让自己产生某种茫然。最近几年，张桐一直在做这样的功课，并希望能早日回答他的自我，弄清表演的本质。
Q：您是从南开大学计算机专业转到表演行业的，选择表演这个职业有什么契机吗？
桐：其实我选表演这个行业没有什么特别大的契机，我觉得最主要的是十八九岁的时候不太安分，因为刚从高中到大学，突然间学业没有那么重，也没有了高考的压力，其间就看了很多书，接触了很多不一样的思想和价值观。我在那个阶段喜欢上了哲学，刚进入大学朝气蓬勃，天南海北的同学也都特别多，大家会在一起分享所谓的人生意义是什么。一个偶然的机会听了一次演讲，主题我到现在都还记得“论青年人的人生价值”，那时我19岁，第一次反思自己的价值，才发觉之前没有真正思考过人生的意义，从那时起才开始跟自我对话。对话的结果是我其实并不想过那种朝九晚五的生活，那时也由于年轻，有些理想化，觉得生活应该是充满了变化的，包括我的自我和我选择的道路，都不应该一成不变。
后来，我就对艺术产生了浓厚的兴趣，觉得当演员挺好的，因为有不同的体验，不同的人生，然后有不同的活法。我觉得当演员可以满足我的某种内心的需求，于是就决定去学表演。基本上是一个误打误撞的过程吧，理科生转到艺术生的这么一个过程。我觉得本质上可能是满足了某种不安份的内心需求，然后就一直走到了现在。
Q：众所周知这类题材相比其他的会艰苦很多，是什么原因让您毅然选择接拍抗战戏的？
桐：其实我倒没有刻意地去选择这类戏。你也知道，演员有时候其实挺被动的，其他类型的剧和角色，我也会去争取和自荐，但可能是由于片方和观众会觉得你演抗战戏比较好，很出色，所以会选择我来演。拍戏过程确实很辛苦，有时拍摄会被炸伤，擦伤，包括我现在拍的这部，脚前两天就摔肿了，但是拍武戏就是这样的。
演员有时很被动，随着年龄增长我也渐渐明白了这些道理，很多时候只能在不可控当中寻求一些可控。无论是这些抗战戏或是年代剧，包括未来如果有不一样的题材找到我，我都会尽量在这些被动当中寻找主动，但真的没有刻意地非得去选择，乐在其中吧。我觉得不光是演员，可能任何一个从业者都是有自己的一个愿望和想法，还有对自己的期望，但事实上我们还得看各种条件和因素，综合起来做选择。
Q：您演了很多正面的军人角色，哪个角色最打动您？
桐：每个角色都挺打动我的，其实说白了，每一个角色都是我的自我，是我自我的一部分。等我真的调整好这个自我的话，就好像他所有隐晦的思想，或者说是他内心当中最真实的想法全都是我建立的，是我赋予的，那么他就变成了我的自我的一部分。当有了这些，他可能就是一个活生生的人。
每一个活生生的人，当我去观察和感受他，带着他同呼吸共命运的时候，就发现每个角色其实都是一样的。他的苦衷、得意等等一系列内心活动，当我从个人主观角度去诠释的时候，我觉得他们都挺打动我的，每个角色都是我不同的活法。可能从观众角度来说，会更喜欢这个角色或不喜欢那个角色，但是在我的角度来讲，我会保护好每一个角色，并深深地体会他们，我觉得这个过程的本身很奇妙。换言之，就是爱，我都会爱这些角色，这种感情中就包含了打动，要是他不打动我，我也就不会迷恋他，不会去爱他。
Q：您做演员这些年来，在拍戏中有没有遇到过难关？是怎么克服的？
桐：经常有，主要还是创作上的一些问题。相比其他事情，我更关注创作上受到的一些伤害，比如能否就塑造人物的方向达成一致，也难免会在拍戏过程中对于创作问题有一些反复。唯一的办法就是妥当地协商，还有一点就是要多看书，看书是我很喜欢的，然后多思考，多感受。读书能让自己的心静下来，去开拓一些不一样的方向和可能性。此外，要尽量让自己内心的容纳度更大一些，我觉得这些都是对我有帮助的。我很喜欢的一个说法是，一切事情如果你做不好，那可能是由于你的智慧不够。所以我觉得智慧是至关重要的，是我个人的一些感受，只属于我个人。
Q：您喜欢看什么类型的书？可以推荐几本书给粉丝吗？
桐：南怀瑾老师讲国学的那套书，里面有一些对于国学的阐述以及对一些经典的解释，还包括一些人生建议，我觉得年轻的朋友都可以去看看。在我二十多岁的时候还不大懂这些，也不感兴趣，但是到三十岁，就会受益匪浅。其他的就是一些小说，我就不一一推荐了。我也喜欢历史和哲学类的作品，我觉得“授人以鱼，不如授之以渔”，就是与其讲技巧，不如讲道理，因为技巧随时会变，但道理是不会变的，这是我个人的一些经验。包括历史，其实有很多的规律在里头，我对于这些原理性的东西特别感兴趣。
Q：哲学/国学/历史等类型的作品引人思考，往往会让读者趋于平静，但是在表演时会有较大的戏剧冲突和情绪起伏，您是怎么调整戏里戏外的状态差异的？
桐：这个问题问得特别好。演员其实有两个自我，双重自我。第一重就是生活中的我自己，我们要靠自己的理智、道德修养等品质，去控制和实现某种愿望；第二重是角色，我们只要调整了某些愿望、道德规范，或理智上的束缚，就能够去理解和诠释角色，去接受他的价值观。这两重自我间其实并不存在冲突，我认为的冲突是你的自我和外界的一个冲突，比如说你在工作当中，需要跟老板和同事磨合，需要注意工作的方式方法；在生活当中你想活成一个特别奔放的人，但是也会受到家人、爱人、朋友们的影响和牵制，就会很抓狂。
当这种内部外部冲突不存在的时候，人会比较自由，因为他都是建立在自己的向往上。所以我的内部是没有冲突的，但是我的内部和外部有冲突，这是很多演员都会面对的根本问题。
Q：看到您有养狗狗，还一起拍了公益短片？
桐：雪球是我的家人。我打小就特别喜欢狗，在我观察它们，跟他们沟通的时候，我觉得狗狗其实特别单纯，而且也很快乐。它们把全身心都给交给另外一个人的时候，我会觉得它们很单纯。我很乐于接触纯真的事物，我不喜欢复杂。
对于动物的蔑视以及残忍的伤害，让我心里很难过，我只是希望能够帮助它们一点。我也希望世界上不再有那么多的欺辱，我觉得那种感觉很不好。
Q：您平时也会关注和参加一些动保公益，可以给大家一些救助流浪动物的建议吗？
桐：以领养代替购买，然后就是给流浪猫狗做一下绝育。这是人与动物共同的一个社会，谁都不能扰乱整个社会的秩序，应该有计划性地给它们做绝育。动物救助活动我经常参加，要说什么特别的建议吧其实也没有，因为我尊重每一个人的选择，你可以喜欢或者不喜欢小动物，但最低限度是不要伤害它们。
Q：这些年来，您为什么会一直致力于公益事业呢？
桐：就是想做。我觉得作为演员，整体来讲收入会比很多人高一些。我也见过很多不幸，不论是普通人，还是小动物，所以我总觉得，有些财富和物质既然个人不需要也没必要享用那么多，那不如把多出的部分拿出来做一些有意义的事情，帮助大家解燃眉之急，就是这么个单纯的想法。
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