生在戏台,别演砸。
最近《演员的诞生》特别火。
章子怡的怒怼特别火。
“演员”这个表述特别火。
有关这些热点的讨论和评价已经足够多。
有关“演员”的传记片也足够多。
但自嘲自省的演员“半自传体”电影,你可能很少看过。
2015年,由韩国女演员文素利自编自导自演的《女演员今天也》여배우는 오늘도,亮相全州国际电影节。
直到两个月前,影片才在韩国公映,随即获得今年第38届韩国电影青龙奖的两项提名:最佳女主角、最佳新人导演。
谁是文素利?
今年43岁,出道22年。
职业生涯的早期,就与导演李沧东,演员薛耿求、宋康昊等影人合作,起点不可谓不高。
这部电影从制作到公映的几年间,文素利作为女演员,出演了张律的《胶片时代的爱情》合作安圣基、朴海日,朴赞郁的《小姐》合作金敏喜、河正宇,朴仁载的《特别市民》合作崔岷植、罗美兰,参演《被掩盖的时间》《蓝色大海的传说》。
有人说,“年龄”是女艺人最大的公敌。
这里的定语既然是“艺人”,那年龄对女演员的杀伤力又如何呢?
文素利演《小姐》时已经42岁。
她饰演的姨母端庄艳治,同时柔弱胆怯。她以远非极盛之年的躯体和容颜,散发出了极盛的气场。
文素利凭借这次表演,获得第11届亚洲电影大奖最佳女配角。
在自己的四十代仍不懈演出,频有佳作的女演员,有很多很多。
在这很多照常推进着本职工作的女演员里,文素利干了一件,不完全属于“演员”本分的事。
演而优则导的女演员,不在少数,她们中的许多人,将这种转型作为延伸自己影人生命的一个手段,亦或是为老去的年华和骤减的机会留个退路。
然而对于拍出《女演员今天也》的文素利而言,成为导演与编剧的意义,也许并非如此。
在本片正式海报的左上角,象征荣耀的橄榄枝环住这样一句话:
“奖杯很多,角色没有?!”
显然,现实中的女演员文素利,估计没有这类困扰。
不过在影片中,她不再是那个电影首秀(《绿洲》)就拿到威尼斯国际电影节奖杯、国内外获奖十多次的女演员,也不再是那个担任威尼斯电影节评委的、在国际影坛受到认可与赞誉的亚洲女影人。
她只是一个从生活到事业、从生理到精神,都陷入中年危机的女演员。
影片共三部分:《女演员》《女演员今天也》《最佳导演》。
片中的文素利,有18年的演员资历,红极一时,人尽皆知。
当女演员变成“中年女演员”,风光不再、无戏可拍时,她们的日常是怎样的?
借酒浇愁
柴米油盐
老人小孩
经济压力
放低身段
走穴陪笑
另谋出路
委曲求全
……
一个片场外的女演员的日常,可能比你的想象更加平庸琐碎、不值一提。
一个片场外的中年女演员的日常,似乎包含了人到四十的一切情绪和各种机遇,却唯独不包含——“演员”的本职。
对于一个女演员来讲,什么最可怕?
是青春不再、身材走形,还是粉丝减少、没钱可赚?——都不是。这些足够困扰一个“女艺人”的烦心事,放在一位“女演员”身上,都不成立。
对于一个女演员来讲,没戏可演,才最可怕。
有人说,是韩国演艺界“鄙视链”的引入,使“演员”这个职业与称谓的重要性被夸大。
但你必须承认,一个踏实演戏的职业演员,与市面上那群活跃在作品外的“艺人”,有着本质的不同。
片子,处于事业与人生双重低潮的女演员文素利,裹挟在家庭、职场、人情的摩擦间,压抑而挣扎。
文素利与观众在95%的时间中素颜而对,坦诚相见。她演的是自己,又不是自己。
那个在公路边落车,奔跑大叫的人,代表了“女演员”这个群体。
片中的一个情节是,文素利在登山过程中被偶遇的路人拉着一起喝酒。
路人的妻子打电话查岗,半醉的丈夫得意地告知对方自己对面坐着名演员文素利。
“真的是文素利吗?文素利为什么要跟你一起喝酒?”
“女演员为什么要跟你一起喝酒?”
妻子的问话振聋发聩,也在问着女演员全体与整个行业。
不仅家人将文素利身为“名人”的便利发挥殆尽、毫不客气,在观影的过程中你也不免时常想问问,经纪人和经纪公司干嘛去了?
文素利为什么要孤身一人周旋在导演、PD、电视台和赞助商之间?
女演员为什么要低三下四、毫无意义地做那些与“演员”一职南辕北辙的努力。
彻夜拍摄、高强度训练等等,比这些更让人觉得辛苦的,是没戏可演。
聚光灯下无人捧场、用心表演无人观看,比这些更让人觉得孤独的,是没戏可演。
这个也曾芳华绝代的女演员,在无法尽“演员”本职的时候,咬牙低眉,用“我最近在休息”做自以为完美的托词。
实际上呢?
没戏可接、没角色可演的文素利,却出离疲惫。
在电影最后一个章节,她不再奔跑。
她放慢脚步,走进导演的灵堂,坐在小孩子身旁。
有人说,那时的她,才得到了真正的“休息”。
《女演员今天也》的英文片名是“The Running Actress”。
这个行当,从起跑线开始,就并非一视同仁,更没有所谓的“公平”。
然而时间与观众,正在学习行使他们相对公平的权利。狂人们吹起的繁荣泡沫,不过镜花水月,追究会破灭风化,不是吗?
女演员“文素利”脱掉高跟鞋,在看不到尽头的跑道上,再次开始了自己的表演。