文/公元1874

听张悬比较晚，成名的《宝贝》对于我这样经历过吉他时代的人来说实在是太普通太普通了，导致一直没有系统的去听张悬，听到这张《城市》的时候，已经是出版日期一年后的音乐节上。

直到在摩登天空上听到张悬，我才知道自己错过了什么。认真的品尝了《城市》，我知道这个歌手我是放不下了。

她的音乐，编曲尤为用心，绝非敷衍了事之作，也不是简单的堆砌一些纷繁复杂的电子旋律，以专辑里的《城市》和《关于我爱你》两首主打来谈，在编排上一个是电吉他铺排，一个是木吉他扫弦，鼓点的运用相得益彰，《关于我爱你》从简单的扫弦到最后各种乐器集体上阵，表达出这份“我”对“你”倾诉的平淡到浓烈；《城市》一开场就是摇滚曲风，电吉他和贝司再加上夹杂的鼓点均匀的将“城市：的喧嚣吵闹以及歌者对城市人来人往变幻无常的思考凸显出来。

除此之外专辑里其他歌曲同样拥有和这二者一样的质素，《南国的孩子》比起《宝贝》的进步无论从词还是曲或者唱腔有目共睹；《Beautiful Woman》所带出的强烈的个性宣言（听众可特别留意第一段副歌完结之后的那一小段木吉他SOLO，个人觉得是极品）；《岛屿云烟》里两把电吉他交错带出的沧桑和离世感；《巷口》简单的钢琴伴奏里带出安静街头歌者的种种静思……我觉得张悬在众多歌手里，拥有的一大优势就是从词曲到编曲到监制到各种乐器的使用乃至整个之作团队的一体化，使得她做出来的音乐完全为她所想要。这种高度的统一性是目前乐坛的流行音乐里罕见，尤其是对在一个加入商业公司的歌手而言。

一直没有很认真的去写过张悬，是因为写她特别累。她做的音乐里内容太多了，如果真的要认真写完，面面俱到，对我来言简直是一个耗心耗力的巨大工程（最近有这种感觉还是几个月前的陈奕迅《Stranger Under My Skin》）。在不久前和一个朋友聊起张悬的时候，我说她几乎是重新定义了现在台湾乃至整个华语市场的流行音乐。这个命题好像有些太大了，我的意思是她不但做出了一张内容丰富的专辑，而且做出了跟情情爱爱完全无关的东西，甚至超越了对社会的控诉或者反思，用哲学的方式去表达对流行元素的看法。很流行又很哲学，换成其他歌手搞不好就是个雷，例如某些说苏格拉没有底的傻逼玩意，但张悬却完美的做到了这一点。

看看城市这张专辑，单纯去写痴男怨女的歌为零，《关于我爱你》这么烂俗的一个标题，写的内容却是类似于《不吐不快》《七友》那样的歌曲，张悬在歌曲里变身成了一个人生导师，在用“我”来告诉“你”如何去面对人生，而这个人生导师绝非高高在上，她很平易近人，她在字里行间带着一点不忿，带着一点不舍，带着一点不甘，对“你”的复杂感情到最后化为一句，“因为你担心的是你自己……我爱你”。这句实在太妙，妙不可言，好像一个人好不容易开导出另一个人之后，那人却渐渐忘记了你曾经为她那么多掏心掏肺，于是你依然保持微笑的对她淡淡的说一句鼓励的“我爱你”----这种一个人对另一个复杂的思绪，还有那么多对人生无常的感悟和世事的感慨，张悬却仅仅用了200字就表达出来。除了牛逼我想不出其他的话来形容她，要知道，即便是贵为词圣的夕爷，写《不吐不快》也用了500字啊。

张悬的声线是非常耐听的女中音，沉稳，厚重，带着一点点俏皮，现场发挥很好，能够处理各种临场会发生的小意外，这大概和她的酒吧歌手出身无不有着关系。除了《关于我爱你》这些很严肃深刻的感悟之作，张悬也会有她非常小女生的任性和脾气，例如《就在》里，她就会唱出“我的确厌恶任何一种方式，用快乐温馨把事搞得模模糊糊却又僵直……让他玩意儿没人敢去掩饰！”这样的歌曲在熙熙攘攘人来人往的酒吧里，可以凭借极富节奏感的编曲和直白的歌词迅速的获得共鸣，也让张悬的歌变得亲民，接地气。而这些内容又都完整的为着“城市”这个主题服务。各方面都做得这么漂亮，也难怪我对《城市》爱不释手。

张悬的确很适合文艺青年，她那些时而率性时而模棱两可的歌词可以被向我这样爱钻研字里行间小心思的听众解读出无数的款式，她也很适合有过乐队经历的歌迷，简单的吉他，简单的鼓点，她的歌用来唱现场几乎不用做什么改动；她更适合在这个被快餐文化统治的时代，需要借助流行音乐来进行一些心灵慰藉的人们，因为，在必须发现我们终将一无所有前，至少你可以说，我懂，活着最寂寞。

我拥有的都是侥幸，我失去的都是人生。这个世界变幻得太快，上一秒的天长地久很可能变成下一秒的殊途陌路。在这样的时代下，张悬用音乐绘制出在那些得到和失去间我们的感同身受，如果在现实里我们有意无意的变得人浮于事，那么至少在张悬的音乐城市里，我们可以成为一个诚实面对自己，剖析生命的人，在夜深人静的孤独空房中，在人来人往的喧嚣街头，用她的歌来告诉自己，并不是唯一。所有浮生里万千的脸孔，让我因为你们隆重。

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