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作者：归南

最近爱奇艺出了个新的音乐综艺——《我是唱作人》，目前已经播出两期，这是一档围绕明星歌手原创作品竞演的节目，你可以把它当成是只有原创音乐人参加的《歌手》。

我的关注点主要在曾轶可身上。

我不是曾轶可的粉丝，只是去年玩抖音的时候频频被她的《私奔》刷屏，虽然我对有热度的东西一直抱有警惕，但还是从内心觉得，这首歌挺好听的。

后来一查，才知道词曲创作都是曾轶可。

这真是一个久违的名字啊！

这个曾经参加2009年《快乐女声》、因为绵羊音而走上黑红之路的选秀歌手，像大部分她的同伴一样，在节目完结后就从大众视线销声匿迹了。

很多人对她的印象还停留在《快乐女声》时期，那是她所有幸运与不幸的开始。

你或许对她毫无兴趣，但是那个夏天有一首叫《狮子座》的歌火遍了大街小巷，颤抖的声线令耳朵听惯了高亢清亮音色的观众倍感莫名，有心人因此还专门为她发明了一个词——“绵羊音”。

观众旗帜鲜明地分裂成“倒曾派”和“挺曾派”，而前者在当时似乎更占上风。

没有噱头的选秀不是好的歌唱节目。不管电视台是否刻意地把曾轶可当成热点制造机，她都不可避免地站在了风暴中心。

最激烈的是60进20强的时候，两位“意见领袖”——评委包小柏和沈黎晖为她的去留意见相左，吵翻了天。包小柏放言：要是这样的选手留，我只能走。

但是推出过新裤子乐队、牛奶咖啡等艺人的摩登天空老板沈黎晖却觉得曾轶可的音乐里有一股灵气，坚持把她留了下来。

最终，曾轶可止步全国9强。但是这个结果依然让很多“倒曾派”不满：

有一些人甚至借着玩梗对她进行人身攻击，因为她的某张照片撞脸史泰龙，某些网友便进入了创作“狂欢”：曾哥有神功，封印孙悟空。评委说他强，可敌金刚狼。曾哥纯英雄，铁血史泰龙。

试问这样恶劣的话语有几个人能承受得住呢？比赛结束了，曾轶可却不知道前路该怎么走。

还好，这个时候，高晓松拉了她一把。

高晓松对曾轶可是激赏的，他说她那支笔“简直就是上帝本人拿着写的”，曾轶可的前三张专辑，都由他操刀制作。

高晓松说的“我们自己行里对她没有争议”，其实范围更广，除了音乐界，还有一位大佬也是曾轶可的“铁粉”。

这个人你绝对想不到，他是如今整天把情怀挂在嘴边的锤子科技创始人——罗永浩。

老罗喜欢听音乐，家里有两三千张正版CD。在喜欢上曾轶可之后，就有了作为一个粉丝的自觉：自称“可爱多”（“可爱多”是曾轶可粉丝名字）。

一天老罗听了曾轶可新唱片的小样后，觉得音乐佐料太多，“那种带有缺陷的、朴素的、打动人的东西丧失殆尽”。他便马上调动自己能够掌控的所有资源，想为曾轶可补录一张民谣风格的新唱片。

他先后找了周云蓬、小河、张玮玮、郭龙等知名民谣歌手，组了个饭局商讨这件事，饭局结束后，竟然蹲在马路边用笔记本给朋友们一张张刻曾轶可的歌，告诉他们：这是我十年来最上火的一件事。

两个字：疯狂。

而以一己之力帮偶像做专辑，更疯狂。

虽然最后因为与天娱理念不合，只录了一首钢琴版的《勇敢一点》，但从头到尾，老罗都没有半点后悔自己的付出（自己掏钱租最贵的录音棚、协调编曲、排练……），他对曾轶可还是一样的喜欢，还买了一把Taylor的琴送给她，周云蓬他们建议他买Martin，他说：不，轶可用的就是Taylor。

大佬们的欣赏是锦上添花，并没有为曾轶可的事业带来直接的上升帮助。

最开始沉寂的那几年，曾轶可几乎以一年一张的频率录制发布专辑，但是除了歌迷，几乎没有几个人再像当初看节目时那样狂热。

这些专辑里面，最火的还是《狮子座》和《最天使》，也就是说，在离开那个让她被冠以“争议可”的舞台之后，她的创作几乎没有进入到主流视线。

最关键的是，人们对她的认识因此停留在了“用绵羊音唱着小女孩的抒情歌”的标签里。

而曾轶可，其实一直在角落里独自成长。

她默默写歌，默默发片，参加独立音乐人为主体的音乐节……

这些年，她创作了近60首歌，几乎包揽全部词曲。

直到选秀节目已经迭代到了《创造101》，直到我们的娱乐领地已经从贴吧转移到抖音，那个“消失的女声”，她回来了。

一同回来的，还有网友们的“道歉”：

虽然有点晚，但是有才华的人没有被遗忘，总还是令人欣慰的。

我们终于没有像耳帝说的那样：因为她一言难尽的唱功而错过她的好作品。

图源：曾轶可微博

知乎上有个问题：怎么评价曾轶可和她的音乐？

网友@可拉可拉的回答得到高赞，她说：

选择参加《我是唱作人》，除了满足“每位唱作人必须准备7首以上未发表的原创作品”这一硬指标之外，曾轶可有什么撒手锏呢？

这是第一集看到残酷的赛制之后，我暗暗替曾轶可忧虑的一个问题，毕竟，跟毛不易、梁博等唱功发挥稳定的歌手相比，她的现场是处于劣势的。

看完节目，我的担心消失了：她的歌充满了跳动，灵通，玄妙，唱功也很惊喜地没有拖后腿，尤其珍贵的，是她的态度——

她的倔强，她的勇敢，她对爱的信仰，都在这首《彩虹》里。听着歌词，就好像在听她这些年的心路历程，经历了那么多的嘲讽和不被看好，她依然坚持着，等着她的彩虹。

第二期唱的这首《流言》，更是直接PK掉了众人都看好的毛不易，歌词表达非常有态度：

每一个字，都是她内心的映照，你可以看到她对自己、对自己和这个世界关系的理解。

我想这就是她现在被大家喜欢的原因，她的歌词里，有一股凛冽，那是源自和这个世界的对抗；也有一股温柔，那是发自内心地感受到了那些不被注意到的美好。她的感受力落在文字上，像一把刀，随着旋律起伏或轻或重地扎在听者的心上。

参加节目的其他音乐人对曾轶可也是不吝赞美：

这些评价，你可以赞同，也可以不赞同。

这不是问题的关键。因为在很长一段时间里，曾轶可都被媒体或者民众简单化成了一个形象极其平面的符号，喜欢她的人和不喜欢她的人之间有一堵坚不可摧的壁，这个壁不仅仅是针对曾轶可个人，更是有关“独立民谣”和“流行民谣”、“先锋”和“通俗”、“高级”和“接地气”之间的审美对抗、态度之争。

这些本无高下，人可以自由做选择，但音乐是中立的。

所以，我在想，一直以来，曾轶可到底做错了什么？

她好像什么也没有做错，她只是在做自己，有一些人喜欢，有一些人不喜欢，大家吵得不可开交。

这个过程里，正反方都铿锵有力地捍卫着自己，表达着自己，但是被牺牲掉的，是曾轶可这个人，和她的音乐。

当艺术成为立场的牺牲品，我只是觉得遗憾。

我真的希望，大家之后对曾轶可的批评，是基于听了她现在的音乐之后，做出的纯粹对她作品的判断，而不仅仅是因为曾轶可这三个字。