这是 唱功酱 第 882 篇关于歌唱的文章

关于黄绮珊的唱功技术，酱酱已经不是第一次分析了。早在一年以前，酱酱便写过一篇题为《 黄绮珊：爱的归途 | 唱功技术分析》的文字。在这篇文字中，酱酱对于黄绮珊的细节把控、轻重拿捏展开了详细讨论。酱酱想要向大家介绍黄绮珊的演唱能力之中鲜为人知的那一部分。

酱酱想要借一年前的那篇文章向大家传达，被称为亚洲第一女声的黄绮珊能够得此殊荣，能够在流行声乐世界具有如此崇高的地位，并不仅仅在于她那充满张力，堪称举世无双的发声机能。即便是被许多乐评人以及跟风听众所诟病的“唱商”，黄绮珊同样具有顶级的水准。若非如此，她绝对不可能唱出来那么丰富多彩的细节。

黄绮珊在这张专辑之中翻唱的所有歌曲，将她那无人可比的发声机能全部卸下，通过质朴而又精美的细节把控向我们诠释着她演唱能力的广博性，向我们展示着她高亢激昂之下平静如流水的力量。

纵然《爱的归途》这张翻唱专辑在演唱层面已然无比精雕细琢，而对于黄绮珊这样一位顶级歌手来说，这张翻唱专辑的演唱只是小试牛刀，只是冰山一角。这正是时隔一年以后，酱酱再一次为大家分析黄绮珊唱功的原因。

在这一篇分析文开始之前，先公布一下今天推荐的课程：

黄绮珊 全新课程

《黄妈点石成金的声乐技巧》

我们一直都说，21世纪的第二个十年，也就是2010年——2020年，是流行演唱理论及流行演唱教育在中国开花结果的十年。那么，21世纪的第一个十年，也就是2000年——2010年这十年间，中国的流行声乐世界又发生了什么呢？

在酱酱看来，中国的流行声乐世界，21世纪的第一个十年同样精彩。如果说21世纪的第二个十年是流行演唱理论在中国开花结果的十年，21世纪的第一个十年就是流行演唱实践在中国生根发芽的十年。

你肯定会疑惑，为什么实践反而走在了理论的前面了呢？这就是声乐的奇妙之处，实践与理论往往并不是绝对的先后关系，它们紧密地贴合在一起。尤其是对于流行演唱知识较为滞后的中国来说，流行声乐的发展规律往往是由少数天赋异禀且视角开阔的歌手真正实践出来，再由声乐老师对这些已经实践出来的歌手进行研究，总结出理论与方法，最终达到惠及普通歌唱爱好者的结果。

21世纪的第一个十年，正是这些具有实践能力的优秀歌手不断涌现的十年。这些歌手的不断涌现，才构成了如今流行演唱教育的发展。而这些具有实践能力歌手所能够达到的技术高度，往往决定了后来流行演唱教育的先进程度。

坦率地说，虽然21世纪的第一个十年，中国确实不断涌现着具有实践能力的歌手，但是，环境的滞后这一客观规律，限制了这些具有实践能力的歌手们的实践水平。

然而，同样作为21世纪第一个十年里具有实践能力的歌手，黄绮珊却彻底打破了这个客观规律。她的演唱，她的技术方向，无不向中国听众诠释着流行演唱的巅峰水准。

她几乎凭借着一己之力，将中国流行声乐的实践水准，推向了能够媲美世界上任何一位顶级流行歌手的境界。

虽然对于普通听众来说，黄绮珊是一位大器晚成的歌手，但是在流行声乐研究者包括流行声乐爱好者这个圈子，黄绮珊这个名字，早在她参加“我是歌手”以前就已经大名鼎鼎了。无数声乐老师、无数专业人士介绍她的演唱，剖析她的演唱，将她的演唱作为流行声乐教育的最高范本。她为中国的流行声乐教育，绘制了这样一副系统的蓝图。

那么，黄绮珊的演唱究竟拥有如何的魅力呢？简单来说，就是全面并且深入。

黄绮珊的演唱，涵盖了流行声乐的一切主流技术。相比许多实力歌手在主流技术上存在着这样那样的短板，或者说在主流技术上做着各种各样的取舍，黄绮珊仿佛要将一切主流技术全部掌握方肯罢休。

而黄绮珊在主流技术上的造诣并没有因为她的博杂而显得平庸，相反，如果我们将黄绮珊这些博杂的主流技术一一拆解进行赏析的话，就会发现，黄绮珊每一项技术其实都已经做到了极致。

比如酱酱一年前发表的那篇关于《爱的归途》的文字，在这张翻唱专辑之中，黄绮珊便展示了她极致的弱混声技术、轻机能技术。在很多听众印象中，黄绮珊似乎一直都是以“铁肺”这一形象而存在，但是，当黄绮珊柔美地唱起歌来，那纤细的头声，充盈的高位置共鸣，真是令人不禁感慨，这就是涓涓细流般的演唱呀。

比较遗憾的是，自从黄绮珊参加《我是歌手》以来，非常少在电视节目上展示她纯粹的轻机能实力，因此，许多听众都忽视了她演唱之中的这一部分内容。

而黄绮珊的轻机能，并未止步于渐强渐弱所带来的飘渺感，她还将这层纤细如发丝的声线进一步和她充满烟火气息的咬字相结合，精准的轻重拿捏、黯然神伤的气声装饰、刚肠寸断的哑音点缀都使得她的轻机能从来不乏人间烟火气。

黄绮珊的强混声更是无人可及的存在。她的强混声的造诣表现在两个层面，一个是音域，一个是音质。

对于胸声本就薄弱的女生来说，想要在高音区唱出扎实有力的强混声本就是一件特别困难的事情。所以，我们细数这么多女歌手，能够唱出强混声的女歌手其实便是少部分。而能够使用强混声唱到E5——G5这个音域的女歌手，更是凤毛麟角。

但是黄绮珊的强混声音域却能够上探至B5，甚至有可能更高。这样的能力，即便将视角放眼整个亚洲，能够做到的女歌手其实也是不多的。

而黄绮珊的强混声不仅具有极致的音域，并且拥有极致的音质。在黄绮珊音域跨度如此巨大的强混声之中，我们是听不到任何发声毛病存在的，应该保持胸腔共鸣的地方就保持胸腔共鸣，应该随着音高卸载胸腔共鸣的时候就卸载胸腔共鸣，应该地方积极压缩的地方就积极压缩，应该进一步压缩渗入咽音的地方就进一步压缩渗入咽音。

正是这些完全标准化的指标，使得黄绮珊的强混声将通畅与穿透力完美地结合在了一起。相比另一位和她相爱相杀总是喜欢pk高音的实力女歌手，坦率地说，黄绮珊的高音，不论通畅性，还是穿透力，都要明显更强。

写到这里，或许不少朋友会觉得，唱功说到底其实也就是强混声与弱混声，重机能与轻机能这两项指标的能力而已嘛，感觉黄绮珊的发声范围也没有酱酱刚才说的那么博杂呀～

的确，如果非要将唱功技术完全划分为强混声与弱混声，重机能与轻机能这两大板块，是没有任何问题的。但是，在这两大板块之中，其实还存在着无数的细节技术。比如你的强混声胸腔共鸣如何，咽部共鸣如何，面罩共鸣如何；比如你的弱混声头腔共鸣如何，渐强渐弱如何，所能达到的高度如何……这些细节技术彼此存在，很多时候甚至彼此对立，很多人顾上了这头，便顾不上那头。

然而黄绮珊作为一名顶级歌手，真正了不起的地方就在于，她不单完美地兼容了强混声与弱混声、轻机能与重机能这两大板块，即便是这些板块之中的细节技术，她也全部做到了兼容，全部做到了顶级的发挥。

时至今日，年过五十的黄绮珊虽已巅峰不再。许多技术的使用，其实都能够听得出来力不从心的痕迹。这也使得许多半瓶水晃荡的听众直呼黄绮珊唱商低，没感情，厉害是厉害就是不好听。

这就是真正的无知者无畏。如今许多听众所听到的黄绮珊，恰恰不是技术能力最强盛的黄绮珊。这种声音上的奇怪感，本质上还是无情的岁月所造成的。

对于这样一位顶级歌手的沉默，以前酱酱会感到惋惜，现在却越来越理解和尊重。这样一位顶级的歌手，能够卸下顶级的光环，去追逐多彩的生活，这是多么令人宽慰的一件事情呀！

但是作为一名声音研究者，酱酱永远不会忘记，黄绮珊在她最美的年纪，留下了最美的声音。

拓展阅读：