从久石让说起,日本配乐大师装逼指南

从久石让说起,日本配乐大师装逼指南

autocarweekly 日韩男星 2016-04-02 10:31:49 382
“他们的配乐,你们十九耳熟能详,只是可能未必叫得出名字。”

“四月是最残忍的一个月,荒地上,长着丁香,把回忆和欲望掺合在一起,又让春雨,催促那些迟钝的根芽。”
 
四月第一天,上海,东方艺术中心,我听着久石让先生的音乐会,不自觉想起艾略特《荒原》中的这句话。彼时舞台上正是交响变奏版的《人生的旋转木马》——少见地选择了低音提琴、大提琴开场,小提琴变弹拨乐器跟上,角落里的立式钢琴时不时才按几响……
 
这首清澈却浑厚的变奏版旋转木马,突然就把人戳中,我闭上眼睛,不由得想起哈尔和苏菲在屋顶上散步时,一起仰望着的天空。
 
说起来,雷克萨斯去年有支广告片就叫“天空之净”,背景音乐是《巴赫G大调第一大提琴组曲前奏曲》,一样直抵人心,那是我第一次牢记住的汽车广告。巧合的是,今晚的久石让音乐会,也是雷克萨斯独家冠名的“大匠之夜”。
 

——所以,雷克萨斯君看来一直都是个“声控”呐。


这不,音乐会后跟雷克萨斯中国副总经理朱江先生聊天的时候,人家也说了:他很欣赏音乐人灵魂的激荡和匠人精神,希望雷克萨斯和各行各业都能习得这种“大匠精神”,让产品更有深度和内涵……

 

真会说话!那么今天呢,咱不妨就借着这个由头,来谈谈以久石让为代表的霓虹金配乐大师们。


——他们的配乐,乡亲们十九耳熟能详,只是可能未必叫得出名字。



久石让
 
关于久石让,故事太多,咱就不谈这位射手男和宫崎桑有多恩爱了,单聊聊他和北野武的那档子事儿。
 
1991年,他和北野武合作了《那年夏天,宁静的海》。那是久石让第一次为非动画类电影配乐,第一次和北野合作,第一次获得日本电影金像奖的最优音乐奖。
 
有人说:“北野武这部温情巨作在久石让天才配乐的陪衬下,勾勒出了一幅让人感激涕零的动人画卷。没有波涛汹涌的情节起伏,取而代之的是一个个刻骨铭心的细节,这也是足以令人静心思考的真情实感的刻画,真正达到了此时无声胜有声的境界。”
 
而妹纸要说,这部闷片我一口气看了两遍——是的,对咱这种俗人而言,什么“若不能言语,便是对望也好”的感觉……其实很寡淡,能完整看一遍就不容易。
 
但素,偶居然连看两遍!所以,必然有不可抗拒的致命诱惑!还是两个!
 
一是女主角贵子。当时,同赏的死党一边眯眼一边咂嘴:“艾玛!女的不会是饭岛爱老师吧,太像了!演得太好了!”麻蛋,当时幼齿的我真特么就信了,脑子里还满是对霓虹社会的不满:好好一个前途无量的菇凉,就这么被“逼良为娼”了……第二遍看完后,差点把死党脖子给掐折了!
 

二是BGM——因为这部原本至多8分的文艺片,配上久石让的音乐,直接达到了满分。尤其是最后一幕,当BGM响起时,麻蛋……惊觉自己脸上是湿的,脑子里居然都是之前的一幕幕碎片。北野武X久石让,这对CP打出的配合,简直了!
 

对了,久石让在北野心中究竟有多重——但凡后者非玩票性质的作品,几乎少不了他:
 
1991年的《那年夏天,宁静的海》,1993年的《小奏鸣曲》,1996年的《坏孩子的天空》,1997年的《花火》,1999年的《菊次郎的夏天》,2000年的《大佬》,2002年的《玩偶》……
 

这么说吧:以上这些,如果没有久石让……不敢想象。


 

宫崎骏离不开久石让,北野武更是如此。
 
“我讨厌动画,并且最讨厌的就是宫崎骏。但是,只有动画能赚钱。”后者曾如是说。
 
后一句找补简直就是“指东打西”的借口,分明就是恨人家和他抢久石让……


坂本龙一
 
话说北野武真是个“艳福不浅”的电影人,自己指导拍片时有“贤内助”久石让帮衬。1980年代做演员时,还曾和当时名噪一时的音乐奇才坂本龙一打配合,演绎了大岛渚著名的《圣诞快乐,劳伦斯先生》。
 
当然,和美男纸坂本龙一凑作对眉目传情的不是北野,而是今年年初刚刚离世的摇滚巨星大卫 · 鲍伊。
 
死党说,当年她看这片子时还很单纯,根本没有往那方面去想。但素,当大卫 · 鲍伊亲吻坂本龙一的瞬间,那种震撼,任何描述性的语言都显得如此苍白贫乏。
 
而我的看法是:你们说你们吧,搞音乐就搞音乐了还来演戏,演戏就演戏吧两个人还都长得这么美。让别人肿么活呀!
 
不过,坂本龙一在拍片时极没信心(估计是被导演骂出来的),曾和北野武(估计他也被骂惨了)商量把胶片偷出来销毁——后者的心态,估计是想捉弄大岛渚吧……还好他俩没成功。
 
咱们来好好欣赏坂本龙一的颜值,美得飞起来啊:
 

接着是主题曲:



有人说:“那首主题曲在电影开始3分钟不到时登场,我已有窒息感。”
 
是的,坂本的配乐简直不能用“精彩”来简单形容,它比影片更虐人——很多筒子只听这首曲子,脑中即刻浮现出片尾,北野哭一般地笑着说:“Merry Christmas Mr. Lawrence!Merry Christmas Mr. Lawrence!”瞬间泪崩。
 
这即是上等电影配乐的魅力。
 
 
话说大部分天朝人知道坂本龙一(当然,现在应该是人人皆知,因为《荒野猎人》的配乐嘛),是因为贝纳尔多 · 贝托鲁奇1988年的神作《末代皇帝》。贝氏靠此片,一举获得了第60届奥斯卡金像奖九项大奖。
 
其中有个“最佳原声音乐奖”,即坂本龙一和David Byrne、苏聪(德籍华人)一起拿下的——《末代皇帝》配乐一共18首,坂本教授写了12首,David Byrne负责5首(包括那首最耳熟能详的主题曲,谁要再提《三国杀》的BGM我和谁急),苏聪1首。
 
这部电影的配乐就是一块磁石,能听得人当场定住。明明是认真看着银幕,脑中却会一帧帧秃噜出之前的片段:
 
“你那么小,你怕我吗?这里的每个人都怕我。我是至高无上的慈禧太后。我已经在这里住了很久很久了。唯一能住在这里的是皇帝。他已经驱龙而去了。他今天死了。小溥仪,我将封你为万年皇帝。”
 
小溥仪问太监:“我还是皇帝吗?”太监答:“宫里是,在外面不是……”
 

十三岁的溥仪一脸平静:“我母亲今天死了吧?”他推着自行车走遍皇宫的每一扇朱红大门。门外是热闹的市集,褴褛的乞丐,玩耍的孩子。他想出去,恭敬的侍卫(跑龙套的陈凯歌)却将门砰然关闭。 



天朝人的历史,让一个现代霓虹金音乐人摸骨一般,把前世今生参透了,再用中国民乐演绎得淋漓尽致又丝丝入扣。可叹。
 
我个人觉着,教授在配乐方面比久石让更使人听不腻。打个比方,久石让的配乐是一个“妆容精致的妹纸”,而坂本龙一是“素颜美女”。
 
前者的确在配器和结构方面十分专业——优点是风格统一,即使没听过这曲儿,你也能猜得八九不离十。但缺点是创意不足、千篇一律、雕刻痕迹重,深度不够。
 
后者反而没啥固定形式,极少玩修饰。他更愿意做那种最内省深刻的音乐,能直击心脏的那种。
 
咱明显喜爱后者啊。
 
 
PS:关于《圣诞快乐,劳伦斯先生》
 
粉大岛渚导演的文青一般都知道,这人是个暴脾气,拍片骂山门是家常便饭,大卫 · 鲍伊之类的歪果仁听不懂无所谓,反而觉着他这样挺可乐,但坂本龙一被骂哭很多次。(人家毕竟不是专业哒。我简直怀疑他在片中那么精准地将隐忍、胆怯、脆弱等情绪递进式传达出来,会不会是大岛恐吓出来的?)
 
片头曾出现“一只听到脚步声迅速爬走的蜥蜴”,在拍摄时它死活不动,据说气得大岛渚冲着它大骂:“你是哪家公司的?把你经纪人叫来!”23333~


喜多郎
 
有人说:“混沌的童年交给久石让,大彻大悟后属于坂本桑。而现在的我,喜欢喜多郎。”
 
深以为然。
 
特别说一下,人叫喜多郎不是喜之郎。天朝广告害死人!
 
话说,作为New Age音乐奠基人,喜多郎就如同BLUS界的大王B.B.King、建筑界的安藤忠雄,是一个百分百的鬼才——他未受过正规音乐方面的教育,甚至看不懂五线谱,只会用自己才能看懂的“象形文字”记录音乐,但这丝毫没影响他对吉它、贝斯、键盘、箫等各种乐器的熟练运用……人比人吓死人。
 
喜多郎真名叫啥,我也不知道,只知道这个艺名源于霓虹当年一部经典动画《鬼太郎》中的主角“鬼太郎”(霓虹语里,“喜多郎”和后者发音一模一样),据说这是他高中好友一时兴起给取的绰号,他极为喜欢,从此用上。
 

这次,咱不说其最著名的配乐大作《天与地》,红了20多年的《丝绸之路》,更不说什么《西湖印象》,而来说说《宋家王朝》,又名《宋家三姐妹》。

——这么说吧,如果说《天与地》是喜多郎对西洋管弦乐和东方民乐两厢结合的初次尝试,那《宋家王朝》就是喜多郎继续深挖,天衣无缝的完美作品了。几乎每一段配乐,都犹如一个看透历史的见证者——民族之艰辛与多难,家族之兴衰与沉浮,生命之悲欢与离合,都纷纷向你涌来……
 
而喜多郎凭这部配乐,获得了当年香港金像奖及台湾金马奖的最佳原创音乐奖。实至名归!
 

说实话,这片儿和之前提到的那几部经典,无法相提并论。但这部作品的配乐,实在是影响了整整一代人,尤其是咱们80后。

TVB那些最经典的金庸武侠电视剧,都将《宋家王朝》里的那几段配乐诵得溜极了。我敢保证,很多骚年一听配乐,脑子里浮现的就是阿朱死前对萧峰的那句遗言:“萧大哥,阿朱,最终也没能跟你去塞外放马牧羊……”
 
妈蛋啊!你说这是曲子做得太过成功呢还是太过成功呢太过成功呢,还是TBV太会挑。
 
PS:关于TVB金庸剧最经典的那三支神曲

《故乡的原风景》、《宋家王朝》和《英雄的黎明》,反正全是隔壁邻居霓虹金的作品,都不是原创。


神思者
 

只要看过百家讲坛,就一定听过他们的配乐(话说,节目组有木有给人家版权费啊,简直都用得快飞起来了): 



耳熟不?这就是大名鼎鼎的1996年NHK大型记录片《故宫三部曲》第一部的主题曲《Palace Memories》。
 
这组配乐大师估计知道的人不多,咱要稍微介绍一下:
 
神思者S.E.N.S.由两人组成,深浦昭彦和胜木由佳里。最早是1984年成立的电子键盘乐团,全名为Sensitivity Project(感性企划室)。前者是玩摇滚出身,擅长现代乐。由佳里则是学院派出身,明显偏爱古典乐。嗯,他们的风格就是NEW AGE。
 
乐队成立的第四年,他们为NHK制播了纪录片《丝绸之路》,其中的《海上丝路》配乐,名声大噪——话说妹纸读大学时可喜欢他们《海上丝路》的三部配曲呢(分别为《海神》、《伽罗》和《茶之圆舞曲》),尤爱《伽罗》。
 
Sensitivity Project为了让乐迷更快更好地记住他们,由此更名S.E.N.S.(神思者),即Sense(感性)+Cense(焚香)之意。
 
不过,真正让神思者走向世界的,是侯孝贤。


1989年,获得威尼斯影展三座大奖奖杯的《悲情城市》,即是神思者配的乐。

虽未获奖,但两人将电影中深沉、无法言喻的无奈与悲伤诠释到位,将“美丽而凄凉”这五个字,恰如其分地舒展开。
 
 
从此以后,“神思者”之名广为流传。
 
1990年代,他们开始为许多电视作品配乐,比如经典日剧《青鸟》、《神啊!请多给我一点时间》、《爱情白皮书》、《现代灰姑娘》等等……应该来说,70~80后比较熟悉他们的作品。
 


横山菁儿
 
最后咱们要说的,是专为电视动画配乐的大神横山菁儿。
 
如果说久石让的地位在日本动画电影界无可取代,那后者就是动画电视界的南坡翁!人早在1960年代就已出道,虽然最早的几部电视作品已被人遗忘,但1980年代之后的那些作品,尤其是动画片和特摄剧,几乎首首都是经典,比如《恐龙特急克塞号》、《机甲舰队》、《圣斗士星矢》和《三国志》等等。
 
尤其是《三国志》(三部:《英雄的黎明》、《燃烧的长江》、《辽阔的大地》)。咱先岔开聊聊这部东映动画制作史上最大制作,当年耗资14亿日元,历时四年完成。据说制作方不仅把人民美术出版社的小人书烂熟于胸,还特地跑到天朝实地考察,绝对是良心之作,到现在还被誉为“最忠实原著的三国动画”,曾荣获霓虹动画的最高荣誉——动画金座奖。
 

而配乐呢?四个字:百世流芳!
 
尤其是开篇曲《英雄的黎明》,是横山大神用合成器配合天朝民乐的极致发挥。配乐中二胡、古筝、琵琶等演奏,都是大神滴滴为请天朝艺术家去岛国录制的——原汁原味的中国风。音乐不仅感叹了如彗星闪耀的英雄,更表现出乱世下苦苦挣扎的黎民百姓,如此大气的情怀,除了敬佩还是敬佩。
 
 

对了,之前咱们提到的《鬼太郎》其中一部剧场版《鬼太郎日本爆裂!!!》的配乐,就是横山菁儿的作品,咱到现在还会经常哼着玩儿呢!


文/Dedee、李一帆

   图/来源于网络

   制/autocarweekly


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