谁是日本电影中的“重口味”女王-Lens杂志-八卦帝

谁是日本电影中的“重口味”女王

Lens杂志日韩女星 2015-07-09 19:44:36 399

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借

用一个俗套的开场白，当我们谈论日本女优时，我们在谈论什么？父母记忆中的山口百惠、栗原小卷？日剧粉丝眼中的新垣结衣、绫濑遥？拉拉眼中的天海佑希？还是宅男硬盘里的波多月结衣？日本的女演员真是类型多样、数不胜数，但这次带大家领略的则是日本情色（注意不是AV）电影中的女优：那些貌美、肤白、神色凛然的女文青们。

五十至六十年代：

若尾文子

Ayako Wakao

五

十年代，日本电影界有一批女演员崭露头角，若尾文子的美貌在其中绝对是数一数二，但她并非“大和抚子”式的存在，而是在银幕上幻化做了欲望的代名词。就像影评人汤祯兆说的，“对比以前的著名女优，原节子太过高贵，田中绢代完全不会激发观者情欲，而高峰秀子及香川京子等又太过健康阳光；相对而言，若尾的妩媚面容及匀称肉体可说是直击男性的性欲想象。”（《日本女优群像之：若尾文子的情与欲》）

改编自官能作家谷崎润一郎同名小说的《卍》，是较早诠释女同性恋的日本电影，若尾饰演的光子一改原著中的羞涩，而是霸道娇蛮，光彩照人

若尾文子的银幕形象非常大胆，这不光体现在其电影尺度的突破上，更体现在对角色的塑造上。作为导演增村保造的御用女演员，若尾私下里一直在角色的定位上与导演做着斗争，她不愿塑造那种男性视角下为情所困的女性形象，而是“会把增村意图赋予女性角色的特性加以扭转，展现出顽强的生命异彩”，因而有人评价她为“欲望与民主主义的结合”。

显然，若尾不甘于做一个花瓶，这也使得她在淡出银幕十几年后的80年代风头再起，并收获了无数女性影迷的青睐。

同样改编自谷崎润一郎小说的电影《刺青》中，若尾的形象有着蜘蛛一般的魔性，彷如其后背的刺青

冈田茉莉子

Mariko Okada

六

十年代，日本电影界迎来了实验电影的浪潮，与若尾文子同岁（1933年生人）的另一位靓丽的女演员冈田茉莉子，嫁给了“松竹新浪潮”干将导演吉田喜重，从而脱离了大片厂制度下的明星身份，成为了丈夫镜头里的缪斯女神。她曾在小津安二郎的《秋刀鱼之味》中有着温婉可人的形象，而到了吉田喜重的《女人之湖》、《情欲与虐杀》中则变得摩登而抽象。

在丈夫的镜头下，冈田茉莉子的形象愈发摩登而抽象

电影《情欲与虐杀》海报，影片以大正时代革命家大杉荣和围绕他的两个女人的爱恨情仇为叙事线索

比之若尾文子，冈田的文艺气息更为浓厚，实验的路子也走得更决绝，而这一时期也涌现了不少与冈田气质相仿的文艺女演员。

其实，冈田的形象对于中国人来说并不陌生，国人最怀念的日本电影《证人》正是由她主演，一个为保全名誉不惜杀子的“恶毒”母亲。

冈田茉莉子与丈夫吉田喜重

七十年代：

松田英子

Eiko Matsuda

七

十年代是欧美电影界尺度大开的时代，在法国人的“撺掇”下，大岛渚拍摄了他那部“惊世骇俗”，同样也被人说成是“臭名昭著”的《感官世界》。根据“阿部定事件”改编的电影前后有六部，像黑木瞳、杉本彩这样的著名情色片女演员都曾诠释过阿部定这一角色，但其影响力远不如大岛渚版本中的松田英子。

阿部定在欢爱中杀死情人并割下其生殖器的情节曾被一次次演绎

当然，这不光在于松田英子为电影做出巨大牺牲（影片中系真刀真枪的性爱场面），也不光在于大岛渚镜头下对其躯体之美的精妙呈现，还在于其本人与阿部定命运的异曲同工。这两人在成为成为舆论关注的焦点之后，都悄然隐匿于大众视野之外。阿部定杀死情人被判刑后反而受到了大批女性的支持，而大岛渚的《感官世界》也在多年后赢得了不少女权主义者的欣赏。