去年2月1日的时候,陈坤、周迅共同成立的文化经纪公司「东申未来」高调的实力公布了旗下第一位演员——倪大红。
也许他的名字和长相,你未必能对得工整,但是说起角色,稍微远点儿比如《活着》里的暴发户龙二、《满城尽带黄金甲》里的蒋太医、《三枪拍案惊奇》里的王五麻子、《大明王朝1566》里的严嵩,近点儿的《乔家大院》里的孙茂才、《新三国》里的司马懿、《战狼1》里的大反派、《北平无战事》里的「姑父」谢培东、《罗曼蒂克消亡史》里的王老板……总有一个,你绝对会有印象。
电视剧《大明王朝1566》倪大红饰演严嵩
电影《罗曼蒂克消亡史》倪大红饰演王老板
如果说这样你还想不起来,那只能祭「大杀器」——苏大强。
没错就是下图中这个不是正在要死要活,就是正在蓄力要死要活中的男子。
在时下最火热的电视剧《都挺好》里,倪大红老师饰演了「打他不死,吃他不下」的苏大强。
要说苏大强在《都挺好》这部剧中的人设,那必须是触底反弹然后彻底爆发性质的。他的前半生一直生活在妻子的「压迫」之下,虽然这样说有点不大好,但「悍妻」一死,苏大强的人生完全是以《搞笑一家人》里的罗文姬女士为蓝本。
感受一下罗文姬女士版混吃等死:
我们再来欣赏一下苏大强先生版的:
附赠这二人组的情侣头像表情包:
但说起苏大强在剧中的所作所为,唉,怎么形容呢?
这么说吧,在我国著名电视连续剧《权利的游戏》之《乡村爱情》中,谢广坤和刘能在作人的领域,可谓文体两开花,各表一枝。
你比如,谢广坤作人,擅长作自家人,上作老伴,下作儿女,鸡犬不宁。但他的底线是不离间子女。
刘能作人,那基本上都是受了谢广坤的刺激,但他更擅长的是敲边鼓,通过挑唆女儿作女婿和亲家,作作外边人。所以在新一季里,赵四完全沦为刘能的附属也是情有可原。当然这是题外话。
那苏大强跟谢广坤、刘能能扯上什么关系呢?
那必须是,苏大强就是这两人的集大成者,苏大强作人,擅长作自己家人,但他同时更擅长离间自己子女之间的关系。
所以之前知乎上有一个问答,说:「男生有一个谢广坤那样的父亲怎么办?」
高赞回答是:「那你就找一个刘能那样的岳父。」
这个问题现在扩展变成「有一个苏大强那样的父亲/岳父/公公怎么办?」
可能会是一个让知乎改名叫「不知乎」的问题。
其实倪大红老师也不是没有演过三观极正的父亲,在电视剧《恋爱先生》里,他常以犀利、热辣的毒舌「金句」carry全场,火力密集时尤如机关枪扫射,全年龄段覆盖,一个都不能少,瞬间把人射成马蜂窝。
老爷子真正实力输出的时候,他连自己都不放过。
在跟《都挺好》同期还在播的电视剧《逆流而上的你》中,作为女二号高密的父亲高红兵,那完全是一个「隐性」女儿奴,虽然平时看起来就一般,但是关键时刻父爱如山。
这是《逆流而上的你》剧中,高红兵在厕所练习高蜜的婚礼上发言词,后来高密看见他的稿上是这么写的:
「我最亲爱的女儿高蜜,她出生的时候第一个抱她的人是我,第一个亲她的人是我,第一个爱护她的人是我,很遗憾,能陪她度过一生的那个人不是我。邹凯,今天我把女儿亲手交给你,请你一定照顾好她,如果有一天你不爱她了,不要跟她说,跟我说,我带她回家。」
如果这样破次元一对比,相比高密,苏明玉那真的就是惨到没边了。
更不用提之前的热剧《正阳门下小女人》中,他饰演的蔡全无,那整个是一个二十四孝老公和二十五孝老爸,一个七七四十九傍身的好人。
不过说到底,电视剧只是生活的一部分侧写。《都挺好》这种原生家庭的问题明明白白被放在大众眼前自有它的意义所在。不管生活是一地鸡毛还是满地鸡毛,我们都要拼尽全力地活着。
不知道接下来,倪大红老师又会演谁的父亲,又会演出什么样的父亲,什么样的大爷,感觉这已经像是一个「奖池」,不到新剧播出你永远不知道他会给你开出什么样的奖品。
倪大红出演的电视剧作品
一篇旧文,以飨观众。
倪大红 「不动」的本事
采访、撰文:吕彦妮
倪大红一屁股坐下来,支支吾吾的有点不知所措。
「就怕采访。」过去见记者基本上都是在新戏发布会上,那是大部分演员在创作过程中最不确定的一个阶段,「记者上来就问,接这个角色你是怎么想的啊……我哪儿知道我为什么呀!」近来被问到更多的问题是「您对小鲜肉怎么评价啊?」他不会答,因为脑子里完全没想过这种事情。还有记者问过,您最喜欢哪个导演?「我说,你是不是想让我没饭吃啊?」
倪大红是真的怕会「没饭吃」、「没戏演」的。年少时真真切切地饿过肚子,吃不饱也吃不好;后来做了职业演员,也经历过自己的表演观念不被人承认,和单位大多数人融不到一块儿去,「个色。」
现在(记者注:采访时的日期为2017年5月,文后所提是彼时带他的经纪人)带他的经纪人是多年的老朋友,也是个一眼看去忠厚实在的男人。倪大红说,谢谢他「可怜」我,肯带着我。对方听了赶忙两只手推将,倪大红就又强调了一遍,可怜,就用这个词,没毛病。
大伙现在喊他「老戏骨」,他复述这个词的时候都还没忍住乐了,「我爱听」,不过听过偷着乐完也就完了,「真没拿它去作为一个衡量什么东西的标准。」他知道这三个字是自己用什么东西换来的,是「苦」:「演员还得吃苦,还是在有一个锻炼的环境当中去成长。尤其是男人,爷们儿!你说让现在的孩子去吃苦,他吃土都没地儿吃去,别说吃苦了,上哪儿吃苦去?」
马车上的样板戏
倪大红的16岁到21岁,是在离家数百里外的农场度过的,时值文革,他当然不是「犯人」,却被莫名分配到劳改农场。那五年的生活直接造就了他后来表演中那种「沉稳」和不动声色的底色。
他在农场最初被分到园艺队,跟着师傅种菜收菜,垄地、钆黄豆、割草……他认识几乎当时目下所有的菜,还知道「偷」黄瓜和西红柿最好的时机。因为表现良好,话也不多,师父把他调到马车班,跟着当地的师傅赶马车,冬天,东北取暖烧石油,需要他们时不常就要赶七、八十里的路去挖石油,马车一般走夜路,晚上也别想睡觉,「还不够你冷的呢!」倪大红夜里隔一段路就得下来跟着马车跑一会儿,「暖和暖和」,随身带着的干粮就是窝头,馒头都吃不上,冻得硬邦邦的,硌牙。想洗个热水澡更是天方夜谭,「一个冬天没洗澡。」
他后来看电视剧、电影里为了表现冷,给演员化的那些眉毛上都是冰爽的妆,「还是不够真,太漂亮了。」
倪大红在《新三国》中饰演司马懿
「演员」两个字,其实也就是在下乡的过程中出现在他脑海里的。那段时间,让沉默寡言又几乎毫无叛逆之气的倪大红最高兴的事情,就是放映样板戏的拖拉机开进村子,几本胶片「嘁哩喀喳一安,等天黑,天一黑,咔,开始放。」
倪大红与韩童生在《生死场》排练场(摄影:谢宇)
八个样板戏,他翻来覆去的看不腻听不腻。学得最多的就是杨子荣那一段《打虎上山》,还特别想演座山雕。「哎呀!觉得那个角色很棒,真想演!嘴都歪成那样了!尤其是京剧,你想想,眼神儿都是那样的,眼睛还会转,我都学不会!」说到这里,倪大红眉目开始生动起来,学着座山雕的嘴眼样貌,夸张有度。说来也奇怪,平常不爱说话的倪大红,学起戏来倒是没有一点不好意思,跑到田里去唱,或者赶马车时唱,唱得好不好的也不在乎,「特别放松。」唯一的听众就是自己的师父,那也高兴。
《生死场》重排,倪大红在排练场(摄影:谢宇)
「做演员这个行当啊,我觉着谁也给不了你什么。后来中央戏剧学院上了四年,也不是出来了你就真的能被教成一个演员了,很多事情还要靠你自己去想,去努力。生活给你什么,你得能接住。」
「这些东西太约束我了!」
他终归觉得自己是有福之人。在中戏上学期间就被谢晋导演「瞧上」,拍了电影《高山下的花环》,毕业之后分配到当时的中央实验话剧团,被北京人艺的林兆华导演「瞧上」,一块儿「摸爬滚打」了好几个戏,再往后他还参与了日本能剧大师太田省吾的剧组,参演他的作品。再后来,他和中国当代先锋戏剧导演的领头人物孟京辉合作了《阳台》。
那是上个世纪80年代末90年代初的戏剧舞台,环境与当下相比,几乎可以被称作绝对的自由和解放,艺术创作者们经历了80年代种种西方思潮的冲击,表达的欲望和探索自我的劲头十足。倪大红从来不是一个落于窠臼的演员,他不固守任何一种表演体系和观念,甚至会自觉地对自己已经熟悉的表演方式存疑,「我那时候就老想,为什么在台上就只能站在一个顶点上不成?为什么要演呢?我不演,我就呆在那儿不成吗?我想说话我就说,我不想说话我就转过身儿去,我就把后背给观众,怎么就是忌讳呢?身边儿人都说,在台上演戏后背不能给观众。我就觉得这些东西太约束我了。」
他一点都不保守,各种各样的导演给他的刺激和提示,他也都能马上接收,适应,再去释放自己。但职业生涯里最大的一次反思也发生在那个时候,「我真的曾经想过改行,我觉得我跟人家说什么都像说天书似的。」
多年来,大家一直盛赞着倪大红的表演,但他承担的压力却一点没少。「老有人说我的表演没得看,『面瘫式』的,没表情。」他不愿意回话,但心里也不停在问,满天飞的都是「皮子活儿」一样的表演,就好吗?
倪大红在《超级翁婿》中饰演朱利
原来他也有过挣扎和较劲,「我现在已经不寻找了,我也不期待什么了,您只要能招呼,我陪着您招呼,您逗我招呼,反过来我再施加点力,我招呼地更大,我再给您点劲儿,这不更好吗?足矣!」他用这样的语汇形容表演的状态和法门。
那些我们看到的,倪大红深沉不动却又一击中的的表演状态,来自他心里的「扎实」,「我心里相信我就是那些角色,信心满满。所以不动行不行?我行!」
电视剧《北平无战事》中,倪大红饰演的谢培东
原文刊于《时尚芭莎》2017年7月刊
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