今天酱酱要向大家介绍一位和华晨宇同时期出道的歌手，白举纲。作为2013年《快乐男声》季军，白举纲的唱功，一直都是被低估，甚至被忽视的。

在酱酱看来，白举纲的唱功，不论横向对比2013年《快乐男声》，还是纵向对比历届《快乐男声》，都是名列前矛的卓越水准。当然，白举纲并非从始至终都唱得这么好，其实这些年来，白举纲参加过不少综艺节目，在《歌手》、《时光音乐会》、《披荆斩棘的哥哥》中都能够发现他的身影。

酱酱的观感是，白举纲伴随着他所参加的这些音乐综艺节目，演唱能力一次又一次进步，到《披荆斩棘的哥哥》，他的唱功其实已经达到了非常成熟的水准。所以他在如今正在播出的《我们的歌·第五季》，甚至能够和腾格尔这样的老牌实力唱将分庭抗礼。

酱酱听白举纲的演唱越是多，就越是觉得白举纲的演唱对于今天这个时代而言，对于今天这个华语乐坛而言，或许存在着一份难以替代的重要性。为什么这么说呢？请大家回想一下，从60后男歌手，到70后男歌手，再到80后男歌手，再再到90后男歌手，时代越往后走，是不是就越来越难以发现标志性的低喉位唱法的男歌手了呢？

所谓低喉位唱法，简单来说，就是音色特别厚实的唱法，也可以说是焕发雄性荷尔蒙的唱法。这样的唱法，60后男歌手，我们可以想到韩磊；70后男歌手，我们可以想到杨宗纬；80后男歌手，我们可以想到早期萧敬腾。但是到了90后男歌手和00后男歌手，这种焕发雄性荷尔蒙的唱法仿佛后继无人了。

其实这也是时代越来越进步，声乐技术越来越规范使然。因为，现代流行唱法的核心就是混声。如何在胸声基础上，逐渐渗入头声，音越是高，头声渗入也就越是多，最终形成各种形态的混声。

现代流行唱法也不抗拒音色的细化，因为高音的物理声学特性，本就是越高越细，所以只要能够保障相应稳定的喉位，那么合理的喉头上移，是完全正常的现象。

倒是低喉位唱法，几乎偏执地保留胸声，抗拒音色的正常细化，常常导致音域受限，喉音过重等等这些不良现象。刚刚提到的韩磊、杨宗纬、早期萧敬腾，这样优秀的水平，在低喉位唱法的男歌手阵营中，其实也只是属于凤毛麟角。

事实上，在现代流行声乐没有普及的“蛮荒时代”，低喉位唱法的男歌手相当之多，但是又有几人唱得像韩磊、杨宗纬、早期的萧敬腾，他们三位歌手那样好呢？他们三位歌手的声音不可复制性太高。既然不可复制性太高，这样来看，似乎低喉位唱法已经显得落后了。

不论是对于高音的追求，还是对于共鸣的追求，亦或是对于声音灵活度的追求，低喉位唱法很难应对如此复杂多变的场景，时代越往后走，就越越难以发现标志性的低喉位唱法的男歌手。

低喉位唱法的不可复制性确实非常高，但是，从艺术美学的角度来说，低喉位唱法如果能够唱得像韩磊、杨宗纬、早期萧敬腾他们那样好的话，也自有无可替代的美学价值。

在上述的这个时代背景之下，酱酱特别期待能够出现那样一位90后歌手，能够继续将低喉位唱法传承下去，这个传承的过程，其实也演示着不同声乐技法生生不息的壮阔。

终于，酱酱在白举纲的演唱中，听见了低喉位唱法的传承。依然还会有90后男歌手，使用如此具有雄性荷尔蒙的声音唱歌。

仔细听他唱歌，相信你一定会留下“man气十足”的印象，这也正是酱酱后来仔细听他唱歌留下的印象。

低喉位，是man气十足的声音必要条件，但是，并非只要低喉位，声音就能够变得man气十足。举个最简单的例子，假声同样可以低喉位，美声唱法的女声部，往往就是在假声的基础上，降低喉位，可是，大家会觉得这个声音man气十足么。

所谓man气十足的声音，其实就是厚实的声音。“厚实”这两个字，一定要拆开理解。低喉位，只能够做到厚实的“厚”字，光厚不实的话，声音就会发空。发空的声音，不论如何也是难以和man气十足绑定起来的。那么，如何才能够做到实呢，答案就是声带的振动与闭合。通过声带振动，带来音量；通过声带闭合，带来声芯。

为什么在现代流行声乐没有普及的“蛮荒时代”，低喉位唱法的男歌手明明那么多，真正唱得好的男歌手，却是凤毛麟角呢？答案正是因为那些低喉位唱法的男歌手，只做到了厚实中的“厚”字，没有做到厚实中的“实”字。他们的喉位确实降低了，但是，由于声带振动不规律，声带闭合不积极，所以反而衍生出来胸声过载，音色浑浊，挤卡拉扯，毫无高音能力等等这一系列问题。酱酱甚至认为，对于这些低喉位唱法的男歌手来说，低喉位只是他们的无可奈何，用以掩饰酱酱刚才所罗列的他们的声音瑕疵。

但是，韩磊也好，杨宗纬也好，早期萧敬腾也好，这篇推文的主角白举纲也好。他们本身便能够做到厚实二字的“实”字，正因如此，他们通过低喉位再书写出来的那个“厚”字，才显得那么迷人。

其实厚实二字的“实”字，白举纲早期做得也并不算顶好，比如三年前在“歌手”舞台，两年前在“时光音乐会”舞台，每到高音，尤其是Bb4以上的高音的时候，难免出现发声点偏大的声音。说明白举纲在那个时候，还无法能够在高音区高效地控制声带的闭合，也就是压缩。即便如此，白举纲在那个时候，他的唱功，他的低喉位唱法依然非常高级。

首先，虽然Bb4以上发声点偏大，但是Bb4以内发声点的大小却是相当合理的，能够演唱好G4——Bb4这段音域的高音，其实就已经能够完整演唱绝大多数男歌手的歌曲了。白举纲G4——Bb4这段音域，因为发声点大小合理，低喉位所施予的厚度也就能够十分有效地渗透进去，真是相当具有空间感的高音，相当具有空间感的发声。

演唱到这样的水平，白举纲的唱功已经完全能够位居一流之列。但是，酱酱实在没有想到，白举纲还能够继续进步，在“披荆斩棘的哥哥”舞台，他甚至攻克了Bb4以上发声点偏大的问题，哪怕演唱到C5，发声点的密度也不会失控。

关于这点，大家可以在“披荆斩棘的哥哥”舞台，《舍离断》这首歌曲白举纲的唱段中求证。在现代流行唱法的体系中，C5自然不是一个多么“了不起”的高音。但是，对于低喉位唱法的演唱者来说，自A4开始，每提升一个半音，其实都是一次技术性的突破。低喉位唱法，首先要保障的是宽度，其次才是高度，然而宽度与高度在属性上本身就是矛盾的，这也就意味着，追求宽度，势必就要相应地舍弃高度，能够使用如此具有宽度的声音演唱到C5，单论技术性，实在相当了不起。

当然，白举纲的演唱最吸引酱酱的地方，不光是他卓越的发声方法，而是是他的发声方法，虽然这么“不合时宜”，但是他的表达方法依然无比年轻，无比现代。请仔细听，他的声音特别厚实，他的表达却一点也不沉重，比如他咬字的松弛性，他哭腔的直白性，都能够让他轻松地驾驭那些现代化的音乐风格。

酱酱认为，这才是传承的意义。任何一种技艺的传承，都要顺应时代的面貌，做出相应的调整，如此一来，方能历久弥新。

在白举纲的演唱中，酱酱既能够听见他对低喉位唱法这一近乎快要绝种的唱法的维护，也能够听见他让低喉位唱法与现代音色融会贯通的灵动。

相信正是因为这些“传统不守旧”的优秀歌手的坚持，低喉位唱法，虽然已经变成小众，但是永远不可能消失，反而还会因为小众的特性，丰富流行声乐的多元。