当我在网络上搜索「潘美辰」的时候，我只得到为数很少的记录，而且，就是这些记录，也大半是些负面新闻。而在当年，她哪里有这么平淡、这么黯淡？她是十九岁上就成了名的，甚至因着她，「蓝与白」唱片公司得以从默默无闻的小公司里跳了出来。

在潘美辰正当红的那些年里，我们却都不觉得这些，那时我们只有十四五岁，任何一个能够在报纸上见到名字的人，对我们而言，都是传奇国里的人，个个都有倾国倾城的可能，潘美辰自然也不例外。    

潘美辰，生于１９６９年６月３０日，在７岁的时候，就开始学习钢琴，这可以解释为什么她的作品不同于那些用一把吉他开始了音乐生涯的歌手，她的作品很少会有小调歌曲，而且总是充满一种平正的味道，那都是因为，她的音乐生涯始于钢琴，一种如果没有天赋的灵性来帮助，就会变得很枯燥的乐器。但钢琴显然是对一个准备从事音乐的人的最好的训练，１４岁的时候，她就开始尝试自己作词谱曲，两年之后，她独自一个人来到台北，就读于南强中学影视科音乐班。

真正让她走向广阔舞台的，是１９８７年４月的「台湾青年创作歌谣比赛」，在这次比赛中，她唱的是一首由她自己创作的『悔』，并且因此获得演唱第二名和创作优胜作品奖。当时在比赛现场观看比赛的，有「蓝与白」唱片公司的工作人员，他们感觉到这首歌有成功的可能，于是找到潘美辰，要走了这首作品，并且交给方季惟演唱。当时的「蓝与白」还只是一间成立不久的小唱片公司，方季惟也只是他们从自己公司的美工中发掘出来的歌手，但是方季惟的首张专辑却因为有了这首『悔』而引起了注意，并最终让方季惟一举成名。潘美辰因此成为「蓝与白」的签约歌手。

关于这件事，在很多关于方季惟或者潘美辰的文章中都会提及，他们说，那时，「蓝与白」正在焦急地寻找属于他们的歌手，有一天，某个经理经过美工办公室，听见方季惟在轻声歌唱，不由被吸引，后来他得知方季惟曾经在民歌餐厅唱过歌，于是决定签下方季惟。而「蓝与白」最早的成功，就是和方季惟有关，因此，方季惟一直被当做「蓝与白」的元老和功臣。

我非常喜欢这种描述，因为它非常真实，让人实实在在地了解到，在８０年代唱片业开始向着更大规模的工业化方向迈进的时候，人们是怎样工作，怎样发现和被发现的。那个时代，并不想我们想象的那样，充满唱片公司文案中所描绘的那些传奇。

不过，当「蓝与白」有了潘美辰之后， 一场更大规模的造星运动随之而来。在接下来的１９８８年，潘美辰推出首张专辑《不要走不要走》，这张专辑的标题歌入选１９８８年的十大金曲，潘美辰获得《中时晚报》举办的年度新人奖，从此，「蓝与白」不再是一个默默无闻的小公司，潘美辰也不再是「几近成名」的小姑娘，她成为「唱片」这个流水线上的一个重要的环节，名与利滚滚而来，她再也没有办法回到从前，做回一个平凡的女孩子，尽管她这一年只有十九岁。

写到这里，我想起《长恨歌》里的一段，王琦瑶和外婆回到乡下去的那段，外婆看着王琦瑶，知道王琦瑶的日子将会很难了，而且会越来越难，因为一个人如果长得好，是最怕她自己知道的，偏偏在上海那样的地方，人人都要争着抢着告诉你。人一旦知道这些，又怎能甘心于落地生根呢？

不过，看起来，潘美辰还没有遇到那种让经历过的繁华变得苍凉的事件，她正在兴头上，「出名要趁早啊，来得迟了，快乐也不那么痛快。」１９８９年，她的第二张专辑《是你》出版，这张专辑几乎很早就在人们的期待中了，所以，当它刚一面市，人们就开始争相购买。『是你』、『我想有个家』都是这张专辑中的歌。

今天看来，这些作品实在没有什么出奇的地方，但是，那个时候，《来自台湾的歌声--潮》刚在电视台播出，「台湾」几乎是个颠扑不破的金字招牌，而且，尽管八十年代就要过去，但时代的气氛还没有完全转变，人们对文艺的热情还没有降温，而且，人们也已经厌倦了那些甜腻腻的女声，并且，「人间真情」、「献爱心」这些词语还没有烂大街，人们还在期待在『爱的奉献』之外能够有别的歌曲替自己温软的感伤代言，所有的这一切，成全了潘美辰，这一年，她成为台湾和大陆最受欢迎的女歌手，事实上，她也是那几年极少数能和男歌手同时出现在排行榜上的女歌手。『我想有个家』获得了很多奖项，这些，都没有必要提及，应该提到的是，这一年，如果你在一个黄昏，唱着这首歌从大街上，从穷街陋巷里经过，四处都会是应和的声音，这首歌，深藏在１９８９、１９９０这样的数字里。

唱片的销量促使潘美辰和唱片公司都加快了出片的速度，同年８月，《拒绝融化的冰》出版，此后，又是『你就是我唯一的爱』，『你冷不冷』，『不懂爱的人』，潘美辰让每一个喜欢她的少年每天为怎样用合适的理由提高自己的零花钱绞尽脑汁。

不过，在接下来的１９９２年，当她的《失去了你我什么都没有》专辑出版的时候，她却遭遇绯闻，这种绯闻是王海珍也不会愿意遇到的，人们说，潘美辰的中性形象并不是刻意营造，她个人的生活十分值得怀疑，并且，还有人列举出这件绯闻的另外一个主人公，一位美艳的港姐。

旧事重提是没有意义的，但显然，这样的新闻在１９９２年是具有爆炸效应的，最直接的影响，就是《失去了你我什么都没有》专辑在仓库积压，这在潘美辰，是从来没有的事。

不过，《失去了你我什么都没有》是潘美辰最成熟的一张作品，整张专辑圆整和谐、可听性很高的。但此后的潘美辰，好象就从人们的视野中奇怪地消失了，尽管在她的资料中，我们还可以看到《谁教我是真的爱你》、《谁让我流泪》、《为何爱情让我痛》、《无路可退》这样一些专辑的名字，但很少有人真正听过它们，只有１９９３年，她曾经有一首『折翼天使』短暂地流行过。而从那以后，关于潘美辰的新闻，都让人叹息，例如，人们说，她之所以沉寂，是因为她开给录音室的一张本票被人押给了地下钱庄，并且因此牵连到许多人，还有，她租用的一间办公室因为装修闹出官司，还有，和唱片公司的和约问题，等等。

但这不是最大的损失，最大的损失，是她丧失了人们要求于明星的「传奇性」，对于大多数人，日常生活太平庸，对生活的激情必须要有个地方找回来，明星部分地承担着这责任。人们要求于明星们的，其实根本不是才，不是貌，不是歌喉，不是演技，而是传奇国里呼风唤雨的生活，但她却失去了她的乐园，丢掉了传奇性，而在她沉寂的时候，她的追随者却在长大，不但目睹了她的不传奇，而且有了自己的传奇。

但也许是因为我们那时候生活贫瘠，对寄托过希望的东西异常苛刻，而对现在的孩子，明星对于他们，也就是一个消费对象，他们不要求传奇，他们要刺激，要悦目，他们的天使，一开始就在人群里，无所谓失去乐园，无所谓丢掉天梯。

只有我们时代的她，最终，成为一个被逐出天堂的人。

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