作者：毒Sir

来源：Sir电影（ID：dushetv）

互联网实在是换了好几批人了。

从“推荐一个新加坡冷门歌手孙燕姿”“周杰伦数据那么差为什么演唱会票还那么难抢”，再到上周《桃花坞3》开播后，有网友上豆瓣不懂就问：

宋丹丹有什么作品吗？为啥在综艺上地位很高的样子？

第一季的《桃花坞》，宋丹丹曾祭出“说出你的代表作”的自我介绍“冥场面”。

没想到，现在代表作这道题被抛回了宋丹丹自己头上。

这下，把陈年网友给炸出来了：原来我们的国民演员现在都被忘记了。

时代的眼泪+1。

其实不必太惊讶，无论多大的腕儿，被遗忘都是必然。

且不说宋丹丹，哪怕是阮玲玉、费雯丽、索菲亚·罗兰这样的一代电影皇后，离开了她们的时代，也不可能再被大众熟知，只化作了影史里的一个符号，成为影迷圈子里小范围的话题。

1961年出生的宋丹丹，已经年过六旬，创作的巅峰期过去，多年没演过爆款大戏，偶尔“退休返聘”跑跑综艺通告。

作为一个演员来说，有高山就会有低谷。无论是谁，都得接受曲终人散，谢幕退场。

但我今天还是想聊聊宋丹丹。

被遗忘的宋丹丹，并不简单。

被遗忘的，也不止宋丹丹。

被遗忘的小品女王

宋丹丹是什么地位？

看不过去的网友，用一句话为宋丹丹打抱不平：“宋丹丹上春晚就跟上炕似的。”

春晚耶，那可是今天的流量们抢着刷脸、证明咖位的春晚。

春晚，那可是当年的收视率比现在高得多的春晚。

作为春晚的代表人物之一，宋丹丹串起了几代人共同的回忆。

春晚自开办至今一共办了40届，宋丹丹上过10次。

10次不是她能力的上限——有很多年，面对春晚的邀请，宋丹丹都是拒绝的。

1989年，宋丹丹初登春晚。

当时土生土长的北京人宋丹丹，上台只用一句话便拿捏出一个农村姑娘朴实的娇憨，逗乐全场。

“俺叫魏淑芬，女，29岁，至今未婚”

△ 《懒汉相亲》当时她跟倪萍临时学了一口山东话

1990年跟黄宏搭档的《超生游击队》，让她彻底一夜成名，突然间走在街上大伙儿都认识她了。

△ 当时宋丹丹可是怀胎七月的真·孕妇

风头正盛的那几年，她突然不想演了。

因为觉得形象固化，戏路变窄，对小品越来越不感冒。

阔别春晚5年后，宋丹丹丈夫问她：“你能不能再上回春晚，让我们感受下你在电视里直播，我们在家里包好饺子等着你的感觉。”

结果宋丹丹一通电话，好家伙，全国人都在看你，你却只为了演给一个人看，这是什么浪漫文学？

之后，她和赵本山的强强联手，更是奠定了她小品女王的地位。

在春晚舞台上，她贡献出的名梗至今流传。

比如：“公鸡中的战斗机，哦耶~”

还有依旧洗脑的“那是相~当~的~”名段：

锣鼓喧天，鞭炮齐鸣

红旗招展，人山人海

“白云黑土”妥妥的古早国民CP，创下春晚史上最长寿IP。

宋丹丹和赵本山首搭的《昨天今天明天》，那时她才37岁，但你看着觉得完全就是个老太太。

两人出手即王炸，每回都会拿到当年的春晚小品王。

宋丹丹也是大家公认的，难得不会被本山大叔压一头的搭档。

还记得2008年他俩刚演完《火炬手》，赵本山一下后台就忍不住哭了。后来他在采访里说，太难了，要不是宋丹丹来和他演就砸了。

宋丹丹另一半的国民度，来自于情景喜剧。

这其实也相当于是一种电视小品——

舞台化的布景，每单元独立的故事，模仿出现场观众的罐头笑声。

宋丹丹一个人，几乎就占了中国情景喜剧的半边天。

国产情景喜剧的开山之作，也是巅峰作品的《我爱我家》，创下国内收视率第一、重播收视率第一。

有她。

△ 宋丹丹饰演的“和平”永远织不完毛衣

国产情景喜剧最后的高光，90后的童年回忆《家有儿女》，收视率最高达到4.9%，而今年创下央视八套九年最高收视率的大爆款《狂飙》，收视率也不过2.2%。

嗯，还是她。

△ 笑死，一秒唤醒

这些现象级的喜剧，都奠定了宋丹丹国民喜剧人的地位。

而今天，宋丹丹被“遗忘”，只是她个人事业的下滑吗？

论国产情景喜剧，多少年已经没有拿得出手的作品。

论春晚小品，已经从万众期待的那道头号年夜菜，变成了电视白噪音。马丽或许能挽救回一些笑点，但也仅限于当场笑笑，不会再像当年那些经典一样被拿出来反复回味。

在“宋丹丹有什么作品吗”这个问题背后，更讽刺的其实是——

今天还能让宋丹丹有什么作品吗？

可不就只剩下上综艺打打酱油、卖卖老，招一波骂，给节目完成引流。

被遗忘的天才演员

今天很多网友可能会疑惑，宋丹丹的谱怎么那么大，脾气怎么那么牛。

其实宋丹丹“摆谱”不是第一天了。

当初请她上春晚演小品，一听说要扮丑，她是不答应的。

因为宋丹丹的自我定位，从来不是女谐星，而是文艺气质型美女，是艺术家。

宋丹丹说这个话，绝对有底气。

其实她还有被国民笑星掩盖的另一个身份——天才话剧演员，北京人艺的台柱子。

2020年，在宋丹丹60岁生日这天，人艺特别举办了一场“丹丹演技分享会”，评价她是人艺群星中最耀眼的那一颗。

今天，“老戏骨”这个词越来越泛化，好像上了年纪就可以叫老戏骨。

而宋丹丹，是老戏骨中天花板级别的存在。

濮存昕给学生讲课，说到演技的开悟，自己属于悟得比较慢的。

反之呢？

宋丹丹。

冯远征，不管是“安嘉和”还是“建国”，演技都让人过目不忘。

但宋丹丹在讲台词课时，就敢拿冯远征的台词开涮，他本人还得在台下照单全收。

△ 吐槽冯远征台词节奏“多没劲啊”

你说她怎么敢啊？

对不起，她真可以。

老一辈人艺表演艺术家蓝天野就说，81年的学员培训班里，宋丹丹和梁冠华是最有灵气和天赋的两个。

宋丹丹当初怎么考上人艺，也曾有一段趣闻轶事。

当时她压根不懂表演，也没啥舞蹈才艺，只是为了高考落榜后能有个出路，才临时决定报考人艺。

第三试时，她接到的小品题目是：妈妈病危，给爸爸打电话。

按常理，这大概是段需要情感爆发力的哭戏。

宋丹丹确实也在拨通电话的那刻着急得哭了，叫爸爸赶紧来医院。

但让人完全料不到的是她结尾的临场发挥。

快挂电话时，她突然补了一嘴：“爸，你快……快来吧，来的时候给我带……带两瓶酸奶！”

话音一落，全场扑哧一声，她把老师们都给逗笑了。

或许是头脑一热的加词，但恰是这样一句有些“放肆”的童言，让这场常规的悲剧戏更显出一点生动。

后来在人艺，她作为天才演员的故事一直流传，演戏总能比别人快一大截便吃透人物。

1985年《寻找回来的世界》，宋丹丹的荧幕首秀，饰演撒泼任性、品行作风不端正的不良少女宋晓丽，一个典型的符号化女性角色。

她看完剧本，认为这个人物不成立啊，无法理解她的“坏”究竟从何而来。

我为什么就是这么一个作风不正（的女孩）

我是石头缝里蹦出来的吗

我爸我妈哪去了

我为什么被送到工读学校

为了盘活人物，她提出要加戏。

其中一场是她自己写了首歌，用几句词便唱出了坏女孩不羁的假面下内心的伤痕：

我的心是一条小河

一条无声的小河

妈妈你看见吗

我天天在你身旁流过

而后，因为这个角色的出彩演绎，宋丹丹收获了人生第一个大奖——“飞天奖”最佳女配角。

所以宋丹丹年轻时傲气冲天，采访里会直言自己梦想奥斯卡，想做中国最好的女演员。

△ 《玫瑰之约》

如果不是后来“小品女王”成为观众对她的最大印象，大胆地说，她完全有潜力成为中国的梅丽尔·斯特里普。

她的戏路极广，除去为人熟知的喜剧表演，很多人不知道，她最早其实是演悲剧出名的。

在老舍经典改编的电影《月牙儿》里，她饰演从女学生被迫沦为妓女的悲剧人物。

她一个抬眼，对天边月牙的凝视，让人仿佛能跟着她望穿这个人物，短暂的人生里绵长的痛苦。

话剧《万家灯火》里，她饰演一个守寡四十年、独自拉扯孩子们的何老太太。

一段两分半钟的独白，她不仅能道尽一个孤寡老太受尽欺压的苦闷、愤怒，又露出几分她培养大孩子们的傲气。

手拍胸脯，只是止不住颤抖，暴露出饱经磨难后躯体的脆弱。她喊完话又立马用力咬唇闭嘴，无论如何心气依旧刚硬。

但这些话剧的受众范围极其有限，甚至熟知她小品和情景喜剧的观众，都未必了解宋丹丹还有这一面，也难怪今天更年轻的网友要问“宋丹丹到底有什么作品”了。

一个什么都能演的全能演员，为何会被遗忘？

被遗忘的家庭妇女

一个过去影视剧里最普通、常见的形象，今天快要消失殆尽了。

从小品到情景喜剧，宋丹丹有着几乎同样的标签——家庭妇女。

普通人家，大大咧咧，甚至有点俗，感觉随时准备好盘腿上炕，有拉不完的家常。

不仅表现在气质和习惯里，也包括内在的价值观。

最近播出的电视剧《熟年》，宋丹丹再次带来一个接地气的角色。弟弟和弟媳闹离婚，她以一个大嫂的身份，出来为弟媳说了“公道话”——

有的时候你那气质我看着也烦 

回头你要找一二十八的再生俩

人家就只能找五六十岁的人了可

她不好找了

所以你这事

你不能光想着你自个儿的理啊

如果要吹毛求疵地挑刺，女的离婚只能去找老男人，这是不是“厌女”了，是不是年龄歧视了？

但，这不就是大多数人观察到的社会现实吗？

她不讲什么高深的大道理，也不当先锋的意见领袖，只说活在家长里短中的普通人的“大实话”。

这样的做派，和现实中宋丹丹有很高的重合度。

对杨紫，她一度建议——

我觉得杨紫就别当演员了

因为我觉得杨紫也不够漂亮

于是，被有的网友指责“妈味”“外貌PUA”。

《奇葩说》上辩论“独立女性该不该收彩礼”，别人的观点都很奇葩、亮眼，她呢，不和你谈什么主义，只说最贴近生活的经验之谈。

“咱们在这里谈这个话题的都是不缺钱的，但很多独立女性也是普通工薪族，她们可能需要这笔钱。”

没有说该不该讨彩礼

那人家要给你只是考虑你要与不要

其实这是最直接的

需要就要

这种家庭妇女式的见解，不代表绝对的正确，有着个人的局限性，但却是贴近地面、拒绝拔高的真心话，是你身边并不完美的家人、亲戚会说出来的话。

宋丹丹代表的那一类家庭妇女——市井、热心、幽默、明事理、善交际。

她代表着大众，是“我们”的一份子，但在今天的国产影视剧里已经越来越不吃香。

不是没有家庭妇女了，只是今天的创作者已经不会平视家庭妇女了。

要么是职场女强人。

严格来说，国产剧里没有真正的职场，这些职场女强人仍然是家庭妇女。

你看不到她们的职场专业性，她们围绕的核心，仍然是出轨、离婚、抓小三。

要么是恶毒中年妇女。

不是恶婆婆，就是原生家庭的吸血母亲。

这代表着家庭妇女的两种异化方向——

要么向上飞升，超越现实的家庭，到架空的职场里做一个有钱、漂亮的人生模板。

要么向下坠落，成为亲子关系和亲戚关系所有负面的集合体。

无论向上还是向下，都代表着对家庭生活的鄙夷和逃离。

唯独不愿意继续让故事停留在一个普通家庭中，去分享普通人的喜怒哀乐。

因为如果普通了，好像就代表着令人沮丧的失败。

其实我们可以相信，一个家庭妇女是可以在家庭里幸福自得的，也依然是社会上具有主体性的主人翁。

“宋丹丹”是谁？

其实，也可以这样问：我们是谁？