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来源：一条（ID：yitiaotv）

宋美龄

玛丽莲·梦露

奥黛丽·赫本

安迪·沃霍尔

在宋美龄身边指点江山，和玛丽莲·梦露一起拗造型，与奥黛丽·赫本郊游……在这些以假乱真的历史老照片里，出现了同一张面孔，她是艺术家刘思麟。

刘思麟，90后，清华毕业的美女学霸。正经职业：在故宫修文物。业余爱好：“伪造”和历史名人的私密合影。这个爱好，她坚持了6年。

在这组名叫《无处不在》的作品里，她先是自拍，再用强大的PS技术“穿越时空”，让自己和20世纪的大人物同框。不仔细看，真的会以为，历史上有过这么一号重要人物。

约翰·肯尼迪

“通过做这些作品，我才逐渐了解我所成长的这个时代，名人能影响整个社会，我也变成一个符号，被大家认识。”

自述｜刘思麟

整理｜王微辣

我从小就想成为一个超级明星。

这个愿望来自电视中看到的西方电影和节目。小时候看完电视，我会一遍遍脑补，如果我是主角，我要去怎么发生这个剧情。

我还做过各种各样的梦，想成为心理医生、超模，总之是成为一个发光的人，但为什么要这么做？其实自己并不是很清楚。

梦露、毕加索、爱因斯坦，我们可能并不知道他们的作品，但他们在中国确实非常有名，成为一个个文化符号。我们每个人都深受大众文化的影响，这是我想当明星的一个潜意识。

我就把自己也当作一个符号，“Celine Liu”（思麟刘）——一个无处不在，又从不存在的虚拟偶像，创作出来。

格蕾斯·凯利

不喜欢严肃的东西，是受家庭的影响。我爸爸是音乐家，全家人都是文艺青年，很有表演欲，家庭聚会就是演奏会。

我曾经在鲁迅美术学院、清华美院学了7年摄影，就是最传统的教育，象牙塔尖的艺术。可是现在年轻人每天都上网，社交媒体“嘭”一下爆炸了，每个人都有一个平台秀自己。

我的所有创作都是自拍，都在网络上传播。在今天这个时代，每个人都是自媒体、自明星，都能用这种平等的方式去表达。

温斯顿·丘吉尔

我在网上搜索了一张人名单，“世界百大偶像”，在里面挑选一些我比较了解、对我有过影响的名人。通过我的创作，我才真正开始了解他们，以及他们背后的文化和时代。

我小时候不喜欢笑，我爸爸会随手从兜里掏出一个硬币，卡在嘴唇上，就像一个胡子，把腿弯成O形，拄着把雨伞左摇右晃地走。他每次这样走，我就特别开心。当时年龄特别小，不知道他在干什么，只觉得滑稽，后来长大一点看了电视，才知道他在模仿卓别林。

查理·卓别林

我和卓别林的关系，因为有我爸爸，有了一种真实的连接。所以我没有选择卓别林经典的银幕形象，而选了一张我俩在后台的照片，感觉很熟悉，很默契，也很平常。

比我年轻一点的年轻人，可能不知道卓别林是谁，没看过他的电影，但他对我们的影响在今天的世界里无处不在。

林徽因（右二）

吕碧城

最早从中国女性开始做，做过宋美龄、林徽因、张爱玲、吕碧城。

宋美龄这张，原照片里是她和蒋介石两个人看着远方。我把蒋介石P掉，把我自己加进去，手指着前方，好像在指点江山的样子。

后来就不再局限于性别，不再局限于东方和西方了。我从网上不断地收集名人海量的照片，再从中选择让我最有想象空间的，能表达我的想法和态度的。

从这些照片里，你看到名人各式各样的生活状态，符号般的形象、性感的姿态、生活里松弛的状态，名人也有很沮丧的样子，形象越来越丰满。

戴安娜王妃

戴安娜王妃，大家觉得她是一个优雅亲和的王妃。她去世以后，媒体上都在报道这张照片，还有她的相关八卦、各种揣测。我觉得她是一个朋克，所以做了一个翻白眼的表情。我觉得如果她不是王妃，可能就会这样非常真实地表达自己。

阿尔伯特·爱因斯坦

最重要的是我决定以什么角色和身份介入这张照片，再根据时代背景选定服装、妆容。

我会去研究当年的时尚，这些衣服要在网上、二手店淘很久很久，实在搞不定了就去定做；还有就是和家人探讨，那些年代我父母是经历过的，他们年轻的时候觉得好看的衣服，不会扔掉。

比如我和爱因斯坦的合影里，穿了一双红色玛丽珍鞋，过去中国人叫它丁字鞋。鞋子的样式、鞋跟的形状和高度，我和父母确认了很久。

西蒙·波伏娃

拍摄的状态很过瘾，一个人在镜头前一遍遍演，想象名人就在你身边，跟你互动。有时候我会让我妈妈帮我梳头，爸爸当灯光师，就像一个家庭游戏一样。

安迪·沃霍尔

做后期是个偷着乐的过程，你到底动了哪些地方，嘴角到什么角度，这些很微妙的细节，只有你自己心里清楚，也决定了这张照片最后成与不成。

安迪·沃霍尔

比如安迪·沃霍尔1982年来到中国，在天安门前留下一张照片，我扎了两个红头绳，作为路人甲站在他身旁。这个笑，我拍了很多遍都觉得有违和感，我就去翻家里的老相册，看我爸爸妈妈那个时代的那种面孔，慢慢找到那个笑的感觉：一个20世纪七八十年代中国人，从没见过外国人，很诚实很朴实的笑。

弗里达·卡罗

虽然照片是假的，我和名人的关系却真实地发生在照片里。我对他们从不了解到了解，和他们的关系也发生改变。

第一次和弗里达合影是五年前。当时我非常崇拜这个艺术家，设定我是她的一个学生。我选了一张她坐在天台上，穿着非常华丽的高姿态的照片，而我穿得相对朴素，站在她身旁。我的眼神非常坚定地跟她看着同一个方向，表示我在追随她。

弗里达·卡罗

今年我又做了一张跟弗里达的合影。在她家的院子里，我们轻松地聊天，已经变成了好朋友。

巴勃罗·毕加索

一般人并不会知道这些照片有什么蹊跷之处，以为就是名人的历史照片。

曾经有一个公众号，发了一篇讲毕加索生平的文章，用到这张我在毕加索身边用光笔签名的作品。他们信以为真了。我联系他们，说这是我的作品。他们第二天还发了一个声明，专门做了一个我的介绍。

张爱玲、李香兰

还有一个豆瓣编辑联系我，说在豆瓣上有一个小组讨论两张照片，一张是张爱玲、李香兰的合影，另一张是她们旁边还有一个我，到底哪张是真的？讨论很久没有答案。他们查了很多史料，最后发现这是一个艺术家的创作。

这两件事让我意识到，在网络上，我的作品和原来那些真实的照片，是在平等传播、平等地被大家观看的。

西蒙·波伏娃

马丁·路德·金

一开始做的时候，我头脑非常简单，觉得如果我侵犯了这100个人的版权和肖像权，他们的基金会、遗孀都来告我，那我一定是世界上最出名的人。

后来我发现，这个想法很幼稚，没有人来告我。这和我们这个时代的发展是契合的。今天图像在网络上的命运就是从网络上来，回到网络中去。不管图像出自哪里、想表达什么，一旦放到网上，就是失控的，权利是交付网友、交付大众的。

我和这些名人是来自不同时空的平等个体，通过这些照片，我也变成了一个符号。其实我最想成为的，还是我自己。

《无处不在》在柏林展览

《无处不在》系列在国内外美术馆都展览过。可能很多人觉得：自拍、PS，这个我也能做，凭什么她做了就能放在美术馆里展览？

我是一个网络世界成长起来的年轻小孩，通过创作，了解这个大众文化影响下的时代。过去名人能影响整个社会，而今天网络这么发达，每个普通人都有机会表达自己，不仅仅是艺术家、名人。

作品由刘思麟提供