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“有一点是真的，我爱上了熟睡中的你，那个睡美人……呀，假的，全是骗你的。”

——惠特尼·哈加斯·松本（Whitney Hagas Matsumoto） “My Funny Valentine”

“躲不开的过去”，一直是围绕在《星际牛仔》故事中众多角色身上无法挣脱的枷锁。在第一季中，我们了解到了斯派克、威夏斯、茱莉亚三人之间的纠葛，也见到了挣扎于义理与旧情之间的杰特，然而作为比波普号上另一位核心角色的菲，却总是一副大大咧咧无所顾忌的样子，让人不禁好奇在她那张“自私而浅薄”的面具之下，又藏着怎样不为人知的往事。在这一话笑中带泪的故事里，我们终于能够略微一窥这位“睡美人”所背负的无奈与伤感。

本话的标题“我滑稽的情人（My Funny Valentine）”最初出自理查德·罗杰斯（Richard Rodgers）与洛伦兹·哈特（Lorenz Hart）所创作的音乐剧《娃娃从军记（Babes in Arms）》，之后被爵士音乐家们演绎成为一代经典爵士曲式，曾被包括切特·贝克（Chet Baker）、迈尔斯·戴维斯、弗兰克·辛纳屈（Frank Sinatra）、埃拉·菲茨杰拉德等名宿演绎过。这首曲名在本话的故事中起了非常重要的作用，菲的“姓氏”瓦伦坦，正是由博士取自他最爱的这首曲子。顺着这个典故想开去，“My Funny Valentine”便同时有了几层不同的理解：我们既可以说它所指的，是菲眼中惠特尼这位可笑的“大妈杀手”、“结婚骗子”；也可以反过来说，本话的标题可能应该被译作“我滑稽的瓦伦坦”，写的正是在爱情中行径难以捉摸的菲。

这一话中有几首优秀的新配乐，其中包括一首非常好听的钢琴版的《Adieu》，但很可惜只有一首《Flying Teapot》被收录在了原声之中，不得不说令人惋惜。

Flying Teapot

作曲：菅野洋子

作词：種ともこ（Tomoko Tane）

演唱：艾米莉·宾迪格（Emily Bindiger）

钢琴：马克·索斯金

小号：史蒂芬·伯恩斯坦（Steven Berstein）

其他配器：安全带乐队纽约部

趴伏在斯内克（大误）惠特尼宽阔而坚实的背上，沉睡了半个世纪的菲似乎在倏忽间闪回了事故发生前的那个天真烂漫的少女，失去了记忆与家人的依靠、身陷于一片陌生之中的她此刻终于不再是无依凭的一叶浮萍，找到了一丝慰藉。

在晶莹纯净的钢琴回旋引子之后，艾米莉·宾迪格用她少女般的声线唱响了这首充满甜蜜中略带酸涩的旋律，将这段无拘无束日子间菲的少女心气，展现的淋漓尽致。

“有时我想，是的，

我想要搬去那些流星落下的地方，

带着我们所有的愿望。

它们怎么可能，哦不，

背得动人类那些愚蠢的希望。

所以我要贡献，自己的一份力量。”

出身优渥的菲，在她前20年的人生中都过着天真烂漫、受人宠爱，无需忧虑任何事的生活。突如其来的变故与长久的冬眠让她无所适从，周围的每一件事物每一张脸都无比陌生，还有一笔从天而降的巨债压得她无力呼吸。这时突然出现的惠特尼不单单像是一根救命的稻草，更是将她捧在手心，让她依稀体会到了某种似曾相识的被宠爱感觉。虽然她依旧不记得自己是谁，但那一刻她的灵魂跨越了50年的间隔，与那个无邪的少女连在了一起。

“要记得，别反抗

有些事你无力阻挡，因为

爱情，就是个玩笑，

总在不经意间吓你一跳。”

在《星际牛仔》的世界里，美好的事情似乎总不能延续太久。属于菲的这段如梦似幻的幸福日子，随着“保险公司催债人”的到来，以及森林中腾起的一团火球戛然而止，留下一丝伤感与酸涩。梦醒时分的她终于意识到，所谓“爱情”就像是玩偶盒，你不断转动着把手，听着盒中传来的美妙声响，却不知道在何时，里面的小丑会突然出现，打破你短暂的美梦。

公主之梦

Slipper Sleaze

作曲：菅野洋子

钢琴：乔治·科利根

电吉他：彼得·伯恩斯坦

电贝斯：斯坦利·克拉克

其他配器：安全带乐队纽约部

发生在菲身上的这一星短暂而凄美的爱情火花，似乎并不太能让斯派克感到信服，于是配着这段悠闲中透出一丝逗趣的配乐，这对活宝展开了一段刀光剑影的舌战。虽然嘴上一幅毒舌的样子，但是从斯派克的眉眼之间，似乎能看出他并不是真心想要怼菲，很有可能她的故事让他想起了自己从某种意义上也和惠特尼一样“一死了之”，留下了茱莉亚一人远走他乡不知所终。

当然了，此刻的配乐更是预示了故事之后的走向，随着杰特带着“猎物”归来，轻佻的电吉他与钢琴旋律似乎又多了一层嘲讽的含义，那个令菲黯然神伤久久追念的男子，居然此刻以一幅臃肿的皮囊再次出现在她眼前，并且是以“不值钱的结婚骗子”的身份，至此，本话原本凄美的气氛荡然无存。配乐在剧中被切断在了一段充满悬疑的上行旋律之后，留下观众们无尽的猜想，想知道菲和惠特尼的故事会以什么样子画上句号。

旧情人再见

Bindy

作曲：菅野洋子

配器：安全带乐队

很显然，相比于本身就风流倜傥的斯派克来说，经历过前女友艾丽莎出走的杰特，对菲是否会眷恋旧情私纵惠特尼这一点更没有信心。

意料之外而又情理之中的是，随着惠特尼的一句“能被你交到警察手里，我也可以安心了。”，菲长久所构建的心防再次崩塌，决定为了旧日的情人再次背弃自己的搭档们。这一举动打乱了斯派克与杰特的得意算盘，也让惠特尼和巴库斯（Baccus）博士原本盘算好的脱身妙招搁了浅。在这一片狼狈与混乱中，这首充满欢快与戏谑情绪的中东风舞曲再度粉墨登场。虽然曲风与本话的背景并没有太大关联，但在那快节奏的鼓点与盘旋扭曲的笛声的映衬下，杰特与斯派克的太空狗爬和惠特尼被挤压得扭曲变形的肥胖身躯显得格外喜感与讽刺。

狼狈的斯派克、杰特、惠特尼，为男人向搭档刀剑相向的菲

Odd Ones

作曲：菅野洋子

次中音萨克斯: 保罗·夏皮罗

低音提琴：布克·金

钢琴：马克·索斯金

架子鼓：鲍比·普雷维特

与前一首《Bindy》同来自第八话的这首爵士曲，简直是斯派克与菲这场针尖对麦芒的同室操戈的最佳搭档。作为全剧中空战技术数一数二的两位角色，观众们怕是很早以前就想看看斯派克和菲谁更技高一筹了。于是乎，在萨克斯前后突闪的旋律中，我们看到红色的“剑鱼II号”不断加速与急停，紧咬着菲不松口；而在四处跳弹难以捉摸的钢琴跳音中，菲驾驶着“红尾天使”不断爬升与突降，躲避着斯派克机枪射出的子弹。行云流水而又纠缠攀绕的两条旋律线不断争夺着乐曲的主导地位，正如两人在虚空中用引擎的尾焰以及枪口的火舌画出的两条充满写意的墨迹。不同于《Rush》、《Too Good Too Bad》等另外几首充满激烈冲击感的爵士配乐，这首曲子的气氛明显要轻松惬意许多，毕竟这并不是一场你死我活的对抗，菲无心恋战，而斯派克也对队友手下留情。

Piano Bar I

作曲：菅野洋子

钢琴：马克·索斯金

似曾相识的一幕，我们仿佛回到了初见菲的第三话结尾。同样是这首充满悠闲与无奈的爵士钢琴曲，同样是斯派克面无表情地抛着手中的硬币/筹码。当惠特尼似打趣般袒露出自己对菲的心声之后，她反而显得无比得放松与释然。此刻的菲早已放下了旧情的纠缠，她已经不再是那个刚从冬眠中醒来懵懂一片的少女，成为了一个能够独当一面的女性，对她来说，找回遗失在记忆中的过去，才是自己最迫切的渴望。至于那个曾经在她生命中如流星般闪过的白马王子，既然无缘，也不必再执着挂念了吧。