▲起初孙俪不太赞成被称为“大女主”，后来她想通了，应该享受这个女演员受欢迎的时代。（孙俪工作室供图/图）

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孙俪：为了演她，我要变得生命力很旺盛

丈夫邓超未必会看妻子孙俪的每部戏，但《那年花开月正圆》，邓超的确看了。剧中，男主角沈星移（陈晓饰）的屁股被父亲打开了花，“丫鬟”孙俪下手帮他涂药。邓超看到这里，截图发了微博，同时发出的，还有一张手机碎屏的照片。

孙俪后来问了邓超，碎屏并非因为“吃醋”，不过玩笑早已上了热搜。几年来，对邓超孙俪夫妇的嬉笑怒骂，网友始终买账，每逢新作上市，双方“互挺”，更是效果显著。

跟此前的甄嬛、芈月一样，在2017年8月30日首播的《那年花开月正圆》中，孙俪再次饰演了一位“女强人”。这回，角色是清末陕西女首富周莹。

历史上的周莹，17岁时嫁至陕西泾阳县安吴堡村吴家，婚后十余天，丈夫便因病去世，从此周莹守寡一生。因吴家无后，周莹继承了吴家资产，经营有方。慈禧太后遁难陕西时，周莹向慈禧太后捐献了十万两白银，并被慈禧收为义女。

在电视剧中，周莹的身世被设计为一个跟随养父卖艺维生的江湖儿女，性格“野”而天真。“周莹是一个生命力很旺盛的人。她是在土里长大的人，如果没有这样的生命力，她不可能走得很远，走得很高。”孙俪告诉南方周末记者，“所以要演她，我也要变得生命力很旺盛。一定要自嗨，没有什么事也要很高兴。还有，前期的周莹有多开心，后期的周莹就有多伤感。因为到后来，前期的周莹只能成为她一生的回忆。”

再次出演“女强人”式的角色，孙俪不断被问及“大女主”的问题。后来她想通了：“以前很多戏都以男性为主，现在以女演员为中心的戏受欢迎，这是好事，我们应该享受这个时代。”她希望这些戏可以体现“女性的力量”。

然而，28岁结婚、已经生下一儿一女的孙俪，并不觉得事业成功的女性就能算真的成功。她从周莹身上体会到“孤独感”。“周莹的孤独和芈月的孤独不一样。芈月是有野心的，而且她的野心她不否认，周莹好像中了彩票一样，生活一下子就不一样了。”孙俪告诉南方周末记者。

“周莹是个寡妇，她也没有孩子，所以她的事业稳定了，精神就开始空虚了。她一辈子再成功，内心还是孤独的，不能说是一个成功者。”孙俪这样理解道。现在，孙俪一年还会有半年时间留在家里陪伴孩子：“家庭生活要同步，人生才会圆满”。

南方周末：周莹跌宕起伏的人生段落中，你最喜欢的是哪一段落？

孙俪：还是她的少女时代。那段生活是最落魄的，没钱没房子，每天靠行骗赚一点饭钱，但也是最无忧无虑的。后来她虽然戴上了名贵的翡翠，口袋里有很多银子，但也越发烦心了。

南方周末：你觉得在周莹的性格中，有某种不属于那个时代的“现代性”吗？

孙俪：她从头到尾都是超前的，要不然怎么会有那么多人看不惯她，同时又有那么多人喜欢她?她就是那个年代的外星人。

她常年在江湖里，在外面看得太多了。她不是深宫里的女人，也不是一个大家族里面从小绑小脚的女人，她没受过妇道的熏陶，完全是纯天然的。用现在的话来讲，就是“有机生长”，见很多阳光，也见很多风雨。

在她身上没有女人和男人的界限，没有觉得男人能做的事情女人不能做，她觉得只要人做的，我都可以做。

南方周末：如果周莹穿越到现在，你觉得你能和她聊得来吗？

孙俪：我可能会崇拜她。从某种程度上来讲，我也是个比较循规蹈矩的人，比如说，我就不愿意打破自己的作息，而且我会为打破作息很苦恼。

少女周莹的乐观，我应该也是有的，我很多事情不愿意往太坏的地方去想。周莹很自由，我也很向往自由。如果人家总告诉我，我应该做这个应该做那个，我就很烦。就像那时候，可能相对我的职业来讲，太多人觉得我结婚生子太早了，好像断送了自己的前途一样。可我当时也没想那么多，只觉得我就是想做这件事情，可能也蛮任性的。

刘涛就说我，你什么都好，就是有时候太任性了，我完全明白她在说什么。如果是我不想做的事，谁找我都会拒绝。我想做的，你不找我，我自己都会主动要求去做。我对这件事情感兴趣，我就会做好；我明知道这件事情我做不好，那我还不如不去做，做了也丢人。

南方周末：你说周莹最打动你的是“孤独感”。你觉得这种孤独，更多地是来自于爱人过早的去世，还是时代对她的不理解？

孙俪：我说的孤独感，是表演状态。周莹生命力特别旺盛，只要有一个点、哪怕一个很小的点能让她高兴，她一定不余遗力地让周围的人感受到她的光芒，但当她独处的时候，你会感受到她心里的寂寞和孤独。这也是我在看剧本的时候很受触动的——这个人物的多面性写得很好。

我也跟导演讲，周莹这个人物的快乐、她的活泼其实很好展现，但要花更多时间和心血去展现她内心的孤独。可能没有一句台词，只是对着镜头发呆，但我很喜欢那些东西。

南方周末：你有一个观点：“以女演员为中心的戏受欢迎，这是好事，我们应该享受这个时代。”作为女演员，你喜欢的女性荧屏角色是谁？

孙俪：真实的角色我都喜欢。无论是大人物小人物，她的社会地位有多高不重要，她的生活多艰辛也不重要，重要的是这个人物是真实的，能让人产生共鸣的。

现在大家聊什么话题都喜欢习惯性地一刀切，很多角色归类为玛丽苏，本来可以分一百类或者一千类很细的人物，一下子就变成一类人，这太简单了，非黑即白，很多事情不是这样子的。

原来人家老说我演的是“大女主戏”，我对这些网络语言不太懂，就老去问这是什么意思。我起初不太赞成被叫成什么“大女主”、什么“玛丽苏”，后来我也不管了。以前很多戏都是男性为主的，为什么我们不能享受这个女演员受欢迎的时代呢？

马云先生都要办女性创业大会，说将来的市场可能就是女人的市场，现在大家对女性创业也越来越重视。女人想得天生就比男人多，因为她细致细腻，生理结构就不一样，所以女人还是很厉害的。

▲孙俪在《那年花开月正圆》中饰演清末陕西女首富周莹，她认为这个角色是“那个年代的外星人”。（孙俪工作室供图/图）

南方周末：少女时代的周莹天真活泼，很“野”。很多成年演员抗拒出演少女角色，你为什么接受？

孙俪：其实我也很抗拒，但是导演说服了我。周莹少女的那一面是很少一部分，你马上就看不到她那个样子了，反而会怀念，会因为后来她变成另一个样子而心痛：为什么原来那么开心的一个女孩，会变得那么地让人伤感？我后来演周莹回忆她小时候——其实也就是几年前的她自己，演着演着就很心酸，好像时间太快了，一下子就完全不一样了。

南方周末：丁黑导演允许你在表演少女周莹的时候“胡乱演”、“改台词”，哪一部分是你胡乱演、改台词的结果？

孙俪：有些戏是意外。我在戏里用茶壶喝水，我也不知道为什么，喝完，水就会沿着嘴角滴下来，样子很搞笑，导演以为是我自己设计的，其实不是。

有一场戏，光哥（张晨光）饰演的吴家大老爷吴蔚文的台词里写着：“磕头”，意思是让我在关公面前磕头。我跟导演说，不对，我怎么知道老爷让我磕头，就是给关公磕头呢？我就临时“胡乱演”，直接对着光哥磕头。光哥也能接住那个招，板着脸说：“不是对我磕。”

现场经常会有这种比较随机的发挥。有一段时间我对自己深度怀疑，说我这样演对吗？演着演着就收一点。导演就问我，你是不是心情不好？我说没啊，他说为什么演戏那么收了？导演后来反而不太适应我收着，他很接受我演的周莹的那种外放。

南方周末：有一段拍摄花絮。导演让你躲在花园里假装往外望，你蹲在那里一直纠结：“这样看不到啊”。拍摄时，这类不讲究的小细节真会影响到你吗？

孙俪：会的，我很在意这些细节，它很影响我的感受。比如说两个人在说悄悄话，那个人在那儿假装偷听，但我的余光都能看到他，那怎么能叫偷听呢？

我记得有一场戏，是我跟陈晓饰演的沈星移的对手戏。剧本里写着，沈星移转身一看，边上有一朵花，他把花捡起来，假扮成女人，头上插花，逗我开心。我当时就受不了，怎么在这个犄角旮旯里突然就出现一朵花呢？导演自己也解释不通。后来就把那段戏改了，改成花是沈星移本来就夹在身上的，他把花重新夹在自己头上。

南方周末：电视剧都是打乱拍摄的，这对演员会有什么影响吗？

孙俪：电视剧要花太多时间做前期准备，不像电影。电影充其量是两集电视剧，最多三集，你每天捣鼓很多遍都没问题。但电视剧74集，每集45分钟，你如果演错了，可能前后有很多场戏都会错的。即便前期做了很多沟通工作，后期戏剪出来，还有很多不准确的地方，比如，周莹这个人物她就不应该有太多精致的妆容，所以最早给我化的那个妆就会有点过，后来周莹的妆就越来越清淡。

南方周末：之前你说自己想演谍战剧，穿着旗袍耍手枪那种。后来有接到过谍战剧的剧本吗？

孙俪：没有。我看到的好剧本太少了，所以拍戏也少。有时候也不是说那个剧本不好，而是说这类角色我曾经演过或者似曾相识，我不想去演它。

南方周末：此次合作的导演丁黑，拍摄的《玉观音》曾是你担任主角的第一部戏。《玉观音》和你在剧中饰演的角色“安心”，对你意味着什么？

孙俪：有太多意义了，无论我演多少戏，《玉观音》一定是我生命中最重要的一部。这部戏带我入行，也是在这部戏里，导演给我立的规矩。我所有工作的规矩、表演的规矩，好像都是丁黑导演教我的——拍戏的时候要全身心投入，不能有一点杂念。演完之后，我们成为很好的朋友，丁导也一直跟我讲，不能乱接戏，要珍惜自己的曝光率。他觉得每个人的曝光率是有限的，你用完了，它可能就没有了，所以我一直以来蛮珍惜自己的作品。如果有一次大家觉得你没那么好，可能下次就像狼来了，不那么相信你了。

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