肆 如兄如父

1980年，潘虹在潇湘厂主演了《透过云层的霞光》，影片是老导演欧阳山尊的复出之作，外景选在南国拍摄，颇有浪漫气息。

电影只有四个人物。作家郑岩，他的医生女友白妹（潘虹 饰），女友的父亲，女友的妹妹黑妹。

片子有一点意识流。不断在现实和回忆中穿梭。现实部分是作家奉命去海上，跟老船工（女友父亲）聊天。带他去的是黑妹。

回忆层面是当医生的潘虹与作家在医院相识相爱。

这是一部伤痕电影。老船工父亲被玩笔杆子的打了小报告（具体情况说的不清楚），因此对作家有戒心。最后感觉作家是自己人，转而支持女儿跟作家谈恋爱。

回忆层面就是白妹对作家很崇拜，最后不顾一切地相爱。恋爱戏大部分在南国的海边椰林展开，充满诗情画意。

男主送给潘虹的红色纱巾贯穿在爱情戏当中。一个是浪漫，再一个规避了过于亲热的戏份。男主角亲吻的热情被隔离在红纱巾之外。

最后四人帮派人来把作家接走审查，飞机从船上起飞。此刻，女主角正往船上赶来，她轻轻挥动着那条红纱巾。

电影有追求。不过节奏比较缓慢。给人印象深的还是男女主人公的爱情片段。还好，并没出现女跑男追。

同属伤痕电影，《透过云层的霞光》没有《苦恼人的笑》那么沉重和纠结。潘虹在电影里沉静，热忱，坚定，有淡淡的忧伤和不安。

《四川电影评介》采访潘虹，她说：欧阳山尊导演让我们从音乐中寻找角色的性格。

她用乐器比喻片中四个人物：黑妹是欢快的长笛，海佬是沉闷的黑管，郑岩是深沉的大提琴，白妹则是抒情的小提琴。

潘虹表示，希望在平淡中揭示人物性格。

1979年拍《苦恼人的笑》时潘虹25岁，男主角李志舆42岁。

1981年《漩涡里的歌》男主角赵尔康40岁，潘虹27岁。

1982年《人到中年》男主角达式常42岁。

1984年《寒夜》男主角许还山46岁，潘虹29岁。

年轻秀丽的潘虹与这些中年男演员在银幕上谈情说爱，完全没有萝莉与大叔的错觉，个中原因值得玩味。

是潘虹的早熟？是她的悲剧型气质？或者她的沉静？还是因为童年父亲角色的缺失，让她对年长成熟男子有种发自内心的依赖和信任？

总之，与这些生活阅历和表演经验丰富的男演员配合，潘虹演得情真意切，毫不逊色。

生活中，潘虹与比自己年长8岁，如兄如父的米家山在四川恋爱结婚，进入家庭角色。《文汇月刊》记者曾经做客她在峨影的家。一些细节的描述挺有意思：

“你瘦了。”

“忙吶，事情多，最近我公公生病住院，常去陪他。我又每天要去补习外语，准备明年考研究生，厂里每星期规定的学习又不能脱，而且，星期六上午我还要扫地……”

“扫地？”

“噢，那是我们厂职工宿舍大楼前的清洁卫生三包，每家轮着来，家家如此。”

我环视了一下这三房一厅的套件。据潘虹讲，这套房间足有59平方。站在五楼的阳台望出去，葱绿的田垄，宁静的村落……

“你上海妈妈来这儿住过没有？”

“没有。我写信告诉她，我住这么多平方，她总是不相信，说我吹牛。”

文章的这个细节透露出潘虹的上海家境。父亲曾是右派，母亲在医院当会计。加上上海当时普通人家住房的狭小。这59平方已经算很宽绰。

她谈到米家山：“我和小米平时生活很简单，他也爱搞创作，家人都说我们不会料理生活，但我们过得很愉快。”

这是潘虹第一次当一个家庭的主妇。她当了8年，然后恢复单身，直到今天。

《电影画报》刊载的一篇文章，进一步描述了潘虹与米家山的感情生活。

从某种意义上说，上天确实是公平的。

潘虹爱电影，把全部的热情和时间都给了事业。

她把生活的遗憾留给自己独自品尝。

和米家山的种种，多年来记者不厌其烦地问，她耐心地答，似乎并不忌讳。

这八年，供她回味一世。

未完待续……