今晚我们观剧

今年是张爱玲逝世20周年，香港导演许鞍华继《倾城之恋》、《半生缘》之后，再一次对张爱玲的中篇小说《金锁记》进行改编，以舞台剧的形式呈现。11月5日晚21:30艺术人文频道《今晚我们观剧》请来编剧王安忆和艺术总监，也是七巧的扮演者焦媛，与主持人张颖来聊聊这场张爱玲、王安忆、许鞍华、焦媛“四个女人的一台戏”。

舞台剧《金锁记》

2015年11月7日、8日，改编自张爱玲经典原著，由海派作家王安忆编剧，金马、金像导演许鞍华执导，香港舞台剧女王焦媛主演的粤语版话剧《金锁记》将在暌违上海四年后，受邀2015年第十七届中国上海国际艺术节，于上海大剧院献演3场，为沪上观众重现经典。

张爱玲23岁写下小说《金锁记》，被誉为“中国文坛最美的收获之一”。《金锁记》讲述了曹家为攀附权贵，把曹七巧嫁进豪门姜家，她丈夫是瘫病在床的姜二爷，七巧却钟情于三爷季泽。封建家族的桎梏、勾心斗角的压迫、断送爱情的痛苦，七巧遭受生活上种种压抑，人格扭曲疯狂，抓紧金钱，赔上子女的幸福，以报复来补偿注定是悲剧的命运。绚烂又沉重的金锁，锁住一代又一代。

张爱玲 1946年

张爱玲曾经在一篇散文里，说过姘居的女人往往都是有生命力的女人。王安忆认为《金锁记》是张爱玲小说里最好的一部，曹七巧这个人物就很有生命力，很有原始性，所以她对这个人物很感兴趣。

焦媛则觉得张爱玲笔下的曹七巧，不仅是那个年代的女人，还有这现代性。王安忆对此也有共识，她觉得自己在整个改编过程当中，是在不断地向张爱玲走近，去理解她，同时发掘她的现代性，把这部舞台剧也能变成自己的东西。

在黄蜀芹导演的“逼迫”下完成改编

《金锁记》是王安忆改编的首个舞台剧剧本，曾由第四代导演黄蜀芹操刀，于2004年在上海话剧中心首演。吴冕饰演女主角曹七巧，关栋天饰演男主角姜季泽，年轻演员吴静饰演长安，符冲饰演童世舫，许承先饰演大爷。

王安忆

王安忆在节目中表示自己很感谢黄蜀芹导演，她说自己写了三稿，前面两稿黄蜀芹都不满意。她告诉王安忆戏剧必须把口袋里的东西都翻出来。也是在这样的逼迫之下，习惯了写含蓄的王安忆在这部舞台剧体现了她的张力和爆发力。她加入了一个重要的改编。黄蜀芹要求有一件事情是可以表达出来的，看得见的，而不能只是像小说里那样眉来眼去的交代。于是王安忆设计了三少爷偷了家里的宣德炉，被七巧撞见，这一出《金锁记》原著当中没有的宣德炉事件，一下子把七巧和三爷的感情纠葛，她付出的感情成本和受挫欺骗的心理集中表达了出来。

王安忆认为小说和戏剧不同的地方在于，小说永远不用去具体的想象人物，但戏剧却要求落实的非常具体。黄蜀芹和许鞍华两个版本的《金锁记》，黄蜀芹的版本是大戏的规模，很有史诗的感觉，而许鞍华的戏，铺陈不那么大，却走的很深。上海版的吴冕将曹七巧演的非常甜美温柔，王安忆觉得曹七巧就该是这样；而当她看到焦媛这样一个更激烈的版本时，她惊喜地发现曹七巧又出现一个新的形象，这也是戏剧对她最大的诱惑。

借鉴妈妈的生活经历来演七巧

在张爱玲逝世20周年之际，许鞍华执导的首部舞台剧《金锁记》将在2015中国上海国际艺术节上重演。在编剧王安忆的笔下，《金锁记》围绕主角曹七巧的一生，以上下半场为界，展现七巧与长安母女两代人的故事。原先饰演七巧哥哥的李润祺将代替尹子维出演男主角三爷姜季泽。

焦媛

在这部戏中，焦媛扮演的曹七巧，从年轻的时候嫁入他家，一直到年老。焦媛觉得能完整这么大跨度的一个人物，首先要感谢自己的妈妈。她说妈妈在生活中的状态，某一个部分很像曹七巧，于是妈妈在生活中的一些小细节就被她搬到了舞台上。而饰演曹七巧对于焦媛来说，每一场戏是又难，又喜欢。她说种种女人的心态，其实都可以在曹七巧身上找到，而自己也能从中发掘出自己的不同面。

电影画面感强烈的舞台剧

这部戏有趣的地方在于，编剧王安忆是第一次写舞台剧，黄蜀芹导演是第一次导舞台剧，许鞍华导演也是，唯一的熟练工焦媛也是第一次演张爱玲。

就是几个第一次上阵的女人却做出了颇有新意的《金锁记》。王安忆聊到一些刚开始合作时的趣事，她说黄蜀芹导演让她加些幕间，因为自己一开始也不太懂怎么加，就加了曹七巧更衣化妆之类的，结果让黄蜀芹导演很是火大，说加幕间是为了让曹七巧歇一歇，喘口气，喝口水，而不是让她从头到尾没有一刻闲着。后来王安忆想起张爱玲的《更衣记》，在这里面就是晒衣服，晾衣服，她就想可以设计两个阳台做幕间的处理。

许鞍华

许鞍华是张爱玲迷，焦媛聊到许鞍华导演会直接的告诉她想要达到什么样的感觉，焦媛使用的身体语言正是许鞍华的要求。除了创意的使用身体语言之外，电影导演来导舞台剧，自然带着电影导演的印记，画面感很强。王安忆说许鞍华导演第一次让她去看的时候，她就很喜欢其中一个过场的处理。一个丫头在阳台吃西瓜，酣畅淋漓，汁水肆流，就这样一个动作就让夏天午后的气氛一下出来了，还带着一种寂寞感。

焦媛也聊到她非常喜欢的一场戏。她一个人站在那儿，先是面向观众，然后转身，背向观众，灯光也就跟着变了。就这样简单的却富有意味的灯光转换就交代了这个女人的寂寞，一整天都对着墙，一个人在闺房里闷着，从早到黑，一天就这样过去了。

经过这部《金锁记》之后，王安忆觉得她还会有些新的尝试，比起小说，戏剧对语言的挑战性更大，而作为一名小说家，她自然也难以抵挡这种诱惑。

（以上文字根据节目内容以及嘉宾谈话整理）

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