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是因为陈百强才重温这部电影，他扮演一个不懂得怎样去爱别人的富家公子，形象并不讨喜。看片的时候，弹幕里一直有“渣男”二字伴随着他的出场，又时不时会冒出一两句辩护“这是男神”。观众的年龄段立现。

听八十年代粤语歌的人都知道他，引用朋友对他的评价：“他的声音里有贵族气质，别人学不来的。”他的早逝是一个谜，官方说法是酒精过量而昏迷，十七个月后逐渐性脑衰竭而去世。

梦内每点缤纷，一消散那可收。

陈百强作为一名创作型歌手，所出演的电影电视剧大多数是客串，即使做主角，也是偶像光环大于演技。

但《秋天的童话》这部电影，他不用演技就达到了别人努力演的效果。试想：顶着一副天然无公害的小白鸽面孔，真诚地说着从文艺作品中看来的爱情理论，这样天真无邪的“渣男”还真是非他莫属。

《秋天的童话》是最好的演员陈百强，也是最好的导演张婉婷。张婉婷后期的大量电影，都是在重复那种婉约派的唯美画风和怀旧情怀。看一两部，尚能让人柔软，看得多了，就很想起45度的忧桑。

这部电影拍摄于1987年。27岁的钟楚红，饰演一个孤身赴美求学的香港女孩。

导演张婉婷，也有出国留学的经历，她将自己的感悟，注入了很多在角色身上。

张婉婷曾经在采访中谈到：“离乡背井，人离乡贱，我觉得有这种感觉。到了异乡，不管跟谁也要交朋友，因为太寂寞了。就像《秋天的童话》中，钟楚虹扮演的大学生，若在香港就不会到旺角结识一个小混混，然后跟小混混倾诉心事，还跟他相依为命，但到了纽约却会这样做。”

纽约大苹果，是很多移民的美国梦生根发芽的地方，听不少人说，纽约生活节奏快，人情冷漠。越是在这样的城市，迸发出的爱情越是刻骨铭心。

最美的爱情至少要是三角形，最好和每一位男主角都不要是天造地设的一对。折腾不止，方能生命不息。

一个是唐人街的一朵奇葩，但穷，空有一身把妹的好本领。（周润发）

一个是美玉无瑕，但花，感情上飘忽不定，思想也不成熟。（陈百强）

每个女文青都会陷入这样的两难：

你看得上的，他看不上你，他搞文艺只是为了搞姑娘；

看得上你的，你看不上他。他为你倾尽所有，为你修灯泡，救你于水火，身为土包子也愿意迁就你的品味去买了歌剧门票，还为你打架出气。但是他又穷又俗又没有教养。 

而你，除了才华之外一无所有。你怎么选？

爱情的巨轮不是说开就开，爱情的买卖不是想买就买。

秋天的童话，不是公主和王子的童话，甚至不是有情人终成眷属的童话。它之所以能做到唯美却不矫情，正是因为它的现实。

影片给钟楚红和周润发的情感画上一个《麦琪的礼物》式的结局，他们分别将手表和表带作为分手的礼物赠予对方。礼物很贵重，正如同两人在对方心里的分量一样。但是身份地位的不对等，在感情升温前分开才是最明智的选择。毕竟在唐人街为生计奔波的周润发不是《理智与情感》中的上校，虽然他们都愿意付出，愿意等待，但周润发能付出的物质是有限的。

在这个结局之后，影片又补充了一个开放式的结局：独身的钟楚红在长岛看到了开起餐饮店的周润发，此时他已经有了物质基础，他们之间还有无数的可能。

《秋天的童话》可以当做贴近现实的爱情故事看，也可以当成一个女性的成长故事。一个追逐爱情，被抛弃而陷入困顿的小姑娘，从周润发身上渐渐感受到真正的爱护，认清渣男，变得坚强。她在情感上成熟了，不再把未来寄托在爱情上，不但为自己的事业做打算，还为别人筹划未来。这是一个真正的现代社会中的女性，独立、坚韧，能全心投入爱情，也能在抽身后不迷失自我。

这部电影中，不但女性形象真实，就连小人物的生活都拍得粗俗有趣，不同于张婉婷后期作品中因为过分文艺而造成的矫情。《秋天的童话》中那脏乱差的贫民区，那衣衫不整、满口脏话的移民，活脱脱刻画出了纽约底层的边缘人群。

周润发的这个角色真是非他莫属，浪荡不羁、幽默善良、率性可爱，和当年他备受欢迎的的角色小马哥有的一拼。不过小马哥没有女朋友，不能发挥出自己的撩妹神技，这部影片用大美人钟楚红来弥补了。

最喜欢的一个场景是三位主角的一场对手戏，陈百强引用的伍迪.阿伦的名言向钟楚红解释自己为什么要移情别恋：阿伦说“爱情就象海裏的鲨鱼，要不断前进，如果停留在原地就会死去”。此时没啥文化的周润发突然插嘴：阿伦哪有说过着这句话，阿伦只说过“这陷阱，那陷进，偏我遇上，Bullshit”这是谭咏麟谭阿伦的歌《爱情陷阱》。

好可惜的是，陈百强不在了，钟楚红那样集美貌与才华于一身的女演员也没有了，更可惜的是，片中周润发扮演的市井小人物和影片中机智幽默的桥段，也在张婉婷此后的影片中渐渐消失。秋天的童话，一去不复返。