专访冯嘉怡:一定要有排空一切,只面对自己内心那份纯粹的执念-大咖娱谈-八卦帝

专访冯嘉怡:一定要有排空一切,只面对自己内心那份纯粹的执念

大咖娱谈内地男星 2019-08-30 18:21:26 882

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有时候临渊而立会激发出最好的表演状态，冯嘉怡接拍《长安十二时辰》的时候没有想到，塑造一个皇帝形象是如此的艰难，他更没有想到一位皇帝的垂老和不甘会是他演绎人生道路上的一次改变和突进。

他饰演过不计其数的大角色、小角色，经验丰富、演技精湛，但就是这次的角色，让他有点“不会演了”，怎么演这位“圣人”呢，他说不好，也拿不准，曹盾导演着急，冯嘉怡也着急，两个人在现场反复讨论，冯嘉怡最后没辙了，干脆说要不他不演了，关键时刻还是曹盾导演的支持和鼓励给了冯嘉怡信心。

《长安十二时辰》中的圣人这一角色出场在中段，正式全剧进入“核心”的关键点，冯嘉怡更是掌握火候的关键人物，他饰演的这位“圣人”在历史上有所依托，只不过将真名隐去。

通透的理解一个人物所带来的收获就是相信这个人物，从而达到了与他合一的境界，在历史行走中的圣人让冯嘉怡扶了一把，颤颤巍巍指点江山，挥斥方遒。冯嘉怡不是叶公好龙，他的点睛一笔，使得这个角色站在我们面前。

由马伯庸原著改编，曹盾执导，梁超担任制片人，优酷联手微影时代、留白影视、娱跃影业与仨仁传媒、十间传媒联合出品的大型古装悬疑剧《长安十二时辰》已经收官。在唐朝天宝三载的上元节，在歌舞升平的帝都长安城，一场吞噬一切的惊天阴谋，绑架、暗杀、烈焰、焚城，都在近日，画上了圆满的句号。由冯嘉怡饰演的圣人最终历经重重困境，重返朝堂，以智慧击退奸佞，还百姓与天下国安民乐。

“数年犹如一日，而一日长如数年。”在提到《长安十二时辰》的历史性时，有人这样评价。《长安》上线近50天，48集的剧情虽然只讲了“一天”的故事，但情节迂回引人，引人回味。而一直出现就在台词里的圣人，也让观众足足期待了34集！圣人一出场，便以垂暮老者的模样，颤巍着走向皇位，一脸沧桑且面带疲惫。

冯嘉怡饰演的“圣人”，经2小时到3小时的特效妆发后，摇身一变成为苍老睿智的圣人，为了更贴近“圣人”这个人物的形象，曾经一天要睡足7～8个小时的冯嘉怡，强迫自己每天只睡两三个小时，只为了能让自己更贴近一个花甲老人的沧桑感。他在剧中的蓬头垢面，流落街头时的伤痕累累，熙熙攘攘的闹市，贫穷却淳朴的百姓。每一帧画面，每一处摆设，都是学问。

《长安十二时辰》的最大吸睛之处在于：莫过于演员的演技爆发，一张一弛的表演细节，一收一紧的台词功底，不设计一个无用的情节，不说一句无用的废话。层层暗桩，浮出表面；誓死捍卫第八军团的旗手萧规，在面对圣人时，终将被圣人的治国之道所折服；幕后主使徐宾，有才有略，却也难逃最终命运，张小敬完成使命，不负期望。圣人于朝堂之上的不怒自威；圣人被误解偷猪时的无奈可笑；圣人被挟持时的临危不乱；圣人为百姓挡刀挡死的大无畏精神。高傲、睿智、瘦小、无畏，被冯嘉怡演绎的游刃有余，这个圣人“不一样”。不一样在他出场时敲击着鼓点却颤抖的双手，不一样在明明心怀天下，被群臣误解，依然听之任之，只是为了公道。冯嘉怡花费了大量心血研究圣人这个角色，终获成功。

冯嘉怡饰演的这个人物要从两个方面入手，一个是从人物心态中去入手，他说：“从剧本方面交代的信息是，圣人（李隆基）他不是倦政，相反，他是积极的想给大唐未来创造一个机会，创造一个新的制度，这个制度是选择能人来接替大唐的政务，那么李氏家族的这些人，太子也好，其他人也好，如果把国家治理好了，那么他便是正确的，但如果国家治理的不好，那他可以轻而易举的换掉这个治理国家的人，圣人想要的就是他永远是‘神‘，他永远是高高在上的，电视剧剧本里边表达的是这个意思。后半段的在圣人出宫后的剧情里面，当圣人出宫之后，他看到民间百态，看到百姓疾苦，他就开始怀疑，甚至是有点懵，为什么他这个制度和他所梦想的这个东西不能实现，比如他在剧中有一句台词是：这是朕所期盼的大唐盛世吗？在演这段戏期间，我把自己对这个人物角色的理解，加上剧本对他的描述，我把它综合起来；我要把它综合到一个高度，就是我塑造的是唐玄宗的一天或者是圣人的一天，在这一天我要展示出来，展示这个人物的状态和剧本赋予他的能量。”

一个要站在角色的立场上找寻灵感的演员：冯嘉怡对整个故事和人物有过深入的分析，“《长安十二时辰》本身是一个虚构剧集；它是通过艺术加工的，历史上并没有这一天，所以说本故事纯属虚构，但是剧中的每一个人物，都有来源，那么圣人这个人物本身的来源是李隆基，李隆基这个人物在历史上的地位，大家应该都很了解了，他前半生是英明神武，善纳忠良的，而后半生比较昏聩，重用奸臣；这个就不用描述了。由于它是虚构出来的一个电视剧，所以作为演员来讲，了解他的背景是一方面，更重要是了解剧本，也就是最后我们是以虚构的一天来呈现给观众的；在这个戏开拍前期，我首先是从看书入手的，了解圣人李隆基的一些过往，然后深入理解剧本里边要表达的内容；说到融入我自己的理解，那就是后期的创作了；剧本里交代的李隆基，跟历史上的李隆基并不是完全一样的；历史上的李隆基，他后半生完全属于昏聩，不纳忠言的，但是这是后人对他的评价。其实了解这段历史你不能只通过书面资料，你还要站在李隆基的位置上，设身处地的成为李隆基去了解这个人物，他为什么要这样做，我相信没有一个人知道在自己是错的时候还去那么做，只是在当时的那个特定的历史时期，他认为他是对的，他才会那么做，只不过结果是错的。”

塑造一个人物，首先要从心里接受他，我想问他会否定角色吗？他说这样不专业，“我觉得一个演员塑造一个人物或者是演绎一个人物，首先剧本有它想要呈现的效果，如果你从一开始对这个剧本或者人物有不认同的地方，那就尽量不要接这个戏，如果是认同接了，那你要尊重这个剧本，尊重这个人物；你可以二度创造，让这个人物更鲜活；我们说剧本是灵魂，演员只不过是根据剧本通过你的表演来演绎，让整个剧本和故事流动起来；所以即便对这个剧本或者这个角色有什么不认同的，一定要前期去跟导演去沟通，得到导演的认可、得到编剧的认可，因为拍摄是一个团队工作，你的意见和想法要和大家达成一致，这才是最好的状态，然后你再去尽全力去演绎这个角色。”

“其实圣人从出场到结束，总共分为两种心理状态，刚出场就是：你不懂我为何选择这样的方式治理国家，你不知道我为江山操了多少心。后半场他整个思考的问题就是“难道我错了么”？我治理国家的方式，我想要看到的大唐盛世，怎么会如此的“民不聊生”？但自始至终也总共只有一个大的问题，在圣人脑子里萦绕着的，玄宗最想要解决的问题，就是国家的将来，这是剧本赋予的。在我演绎这个角色的时候，每时每刻周边发生的事情跟我脑子的事情，想的事情要联系起来，圣人他一直是属于矛盾纠结的这个心态，而我在塑造这个人物的过程当中，也一直把这个作为重点去诠释去演绎。”

《长安十二时辰》中太子（周陆拉饰）、永王（宝弟饰）、右相（尹铸胜饰）、何执正（韩童生饰）纷繁登场与圣人纠缠交割，形成复杂的关系网络，“这个当时我拿到剧本以后，我也做过功课，就是圣人跟太子的关系到底是什么？其实很简单，唐朝这么多年来就是父子相残、兄弟相残、姐妹相残、姑嫂相残，屡屡不断；大唐王朝的政权呢，也是在这种无情的皇家内部的亲情杀戮中变得岌岌可危；玄宗也是因为当年联合了太平公主斗倒了韦后的政权，其实你想太平公主和韦后，这都是他的亲戚！所以跟太子的关系首先应该是不信任，因为这是一个皇朝政权中的一个危险人物；自尧舜以来，历朝历代的开明君王，一般都是打天下比治理天下更容易；很多君王打下江山之后，就只想着如何把位置传给太子，以为只有子孙顺利的继承皇位，才能让自己的江山永固，但是事实证明这招行不通，所以圣人就会从别的地方入手，除了子承父业之外还有什么政策能够让我的江山永固？这也是他为何重用右相的原因。关于永王呢，我认为他这个人胸无点墨，然后志大才疏吧，对于永王来讲，好好的开开心心的过一生就行了，所以圣人并不是十分重视他，但也别瞎捣乱就可以；右相和圣人的关系很简单，这个人是有管理才能的；可以解决朝廷内部和外部的一些复杂烦扰的事情，同时，这个人心机也很重，但是这个人可控，右相的所作所为基本上听命于他，如果有朝一日，他发觉了右相有什么任何的不端或谋逆的行为，分分钟可以拿下他，直白点说，右相只不过是被他推到前台，替他处理那些他不愿干的事情的一个工具；圣人跟何执正之间的关系是老哥们的关系，两个人共同开创了今天的唐朝，风风雨雨这么多年一直走过来；关于江山永固的问题，何执正认为是应该由太子传承，而皇帝玄宗并不是这么想的，这是在剧本里交代的剧情。那么也就如同古话所说，道不同不相为谋，何执正说服不了皇上，皇上也说服不了何执正，但是彼此都知道他们都是为了大唐，所以在这一个共同点下两个人之间还是会有一种惺惺相惜的感觉在。但在究竟是太子继承王位，还是有才能者继承王位这个问题上，两个人格格不入，谁也无法劝说谁，所以最后何执正只能选择告老还乡，决定不再影响玄宗。”

一个角色从无到有，需要经历多少心路历程，冯嘉怡说“圣人这个角色，就是饰演一个角色或者是接一个角色，今后一定要再加倍的努力做功课。《长安十二时辰》这个剧我也一直在看，圣人这个角色还是有遗憾的，虽然当时演的时候自己觉得差不多，但是实际上在我追剧的过程当中，因为我们看电视剧跟观众看电视剧不一样，观众看电视最终是看剧情，而作为演员的我们都知道剧情，主要是看演员如何展示，如何演绎这些故事。”他就是这样谦虚而认真，导演说他演得很好，很尽力，他说我只能演成这样了。

《长安十二时辰》整个在饰演过程当中，冯嘉怡都是战战兢兢的，因为他怕“考不及格”，所以没有哪一场戏，他是过瘾的，“每次演下来完了以后，身体都属于那种很虚弱的感觉，脑海里展现的就是有什么地方做的不对吗？”毕竟他是第一次塑造老年人和历史人物，所以他觉得战战兢兢的成分多于过瘾的成分。

冯嘉怡出道年头不少，让他感觉到危机的是40岁以后的这几年“我觉得选择少了，就看着是很多，但实际上少了。比如说你成功的演绎了一个“奸商”，于是乎来的很多剧本都是“奸商”“暴发户”“大款”等一系列的角色。后来我记得江志强老板给了个机会，让我去演黑社会，于是后面接到的剧本也都是“黑社会”“爆破”“杀人犯”等同类型的角色，所以我觉得最真实的一点是，找来的剧本很多，但选择的角色很少。”