为山河留影，为众生留念

读《三峡》组照有感

2020年12月20日，在河南三门峡举办的第十三届中国摄影艺术节上，王景春（王经春）获得了纪实类摄影的金像奖。评委给他的评语中，有几句话我印象深刻：“……他用极具天赋的影像，讲述一个又一个悲悯、温暖、动人的中国故事，《三峡》这样的作品已经成为时光里的永恒印记，1998年抗洪时拍的那张《我是记者》已经成为中国记者的标志性照片。他在一线经历过灾难险境，也带领团队完成过很多国内外重大主题摄影报道，是国内少有的全能型纪实摄影人”。

景春是摄影界的老兵，也是圈里的名人。多年来，尤其是他的纪实摄影作品为人称道。今天重温他的《三峡》影像，我发现：让我敬佩的，不仅仅是他视角的独到、影像的力度，主要是作品影像里呈现出的温厚之心与悲悯情怀。我想：纪实摄影最重要的就是人文关怀。王景春以强烈的社会责任感和使命感，秉承一个摄影人的初心，以坚韧不拔的毅力与献身精神，一次次的深入三峡实地，真实的记录和了解现实状况与被摄对象，拍摄的影像不虚构、不摆拍、不粉饰、不夸张，大多以抓拍的方式再现了真实的人物与场景，还原了记录的本质与生活的真相。纵观《三峡》摄影作品，影像如同音乐演奏，宛若生命交响，黑白影调的律动总是有很精确的结构，或跌宕起伏、压抑悲怆，或丝绸顺滑、神情激昂，不但铿锵有力，余音绕梁，而且繁音促节，悠悠扬扬。画面内外，相辅而行，发人深省，回味深长……

如今，《三峡》影像作为一个民族在其特定历史时期的宝贵文献而存在。影像记录了2003年6月1日，长江三峡将迎来千百年来从未有过的巨大变化。从这天开始，三峡大坝以西400公里以内、海拔135米以下的城镇将消失在水面之下，数百万人口将离别故土家园，有计划地进行迁徙与转移。过去人们常用“亘古不变”一词来形容河流山川，而今，随着三峡大坝建造的进程，亘古不变的山川河流，这次真的要变了。客观的讲：长江三峡的这次截流与改变，是人类自创造文明以来，对大自然的一次最大规模的、绝无仅有的改变。《三峡》影像就出自于山河巨变之间……

王景春用自然、平实、音乐行板式的影像，对三峡周边的自然环境和百姓的生存状况以及生活的改变，进行了长期且具体的观察与追踪，以一个专业记者的视角为历史留下了三峡即将消逝的珍贵影像。他的作品，不强调唯美感，影像朴素、简单，真实、厚重，画面直面现实，平铺直叙，不卑不亢，视觉传达与架构沁润着丰富的摄影语言。影像对各种视觉元素的把握张弛有度，带着思考和在特定环境下摄影人特有的忧虑与担当，在这组一幅幅静默的影像里，观者不知不觉地被他创造的视觉节律打动，从而产生了共鸣。

查克·克洛斯说：“摄影是最简单又最具难度的媒介，说它简单是因为几乎人人可以胜任它的操作方式；说它困难是因为出色的摄影需融入个人视角和标志性风格。”组照《三峡》，为读者讲述了一个真实且发生在身边的故事，影像对环境的关注，对生命的尊重，对人性的探索，凸显出作者的温厚之心与悲悯情怀，并以流畅的图文形式在读者面前缓缓展开……在当下读图时代，影像的视觉语言唤醒了读者的共鸣，触发了读者的关注与思考。《三峡》组照黑白影像中，黑与白既是冲突也是和谐，既是素描也是写真，画面生动与深刻并存。正如王景春所讲：“我们关注的不是纯自然意义上的江河，也不希望这场拍摄耽溺于滥情甜腻的风光，又或者单纯的感伤、怀旧或者诉苦，而是希望有一种更平和也更有人文气息的视角去体察江河，包含因河流所形成的特殊的人文历史、自然、信仰与日常生活。在此意义上，江河不过是行走的线索，是思考的出发点，也是诉说的凭借。”

是啊！时间的进程从未曾停下，我们身处其中，仿佛沙粒一样渺小。我们像一粒沙，也像事实一样客观存在着。纵览历史留下的“图库”，如今仍有那么多似曾相识的片段仍在上演……摄影家王景春一次次的行走在长江之上，拍摄三峡流域在巨变前后的自然、人文和历史景观，为山河留影、为众生留念。这组影像散发着江河与生命的馨香，不但成就了他自己，也成就了他摄影的初心与笃定的信念。如今读来，不仅弥足珍贵，而且意义非凡……

    2021年早春于郑东新区钟书阁

（撰文：谢建新  作者系中国摄影家协会会员，1989年毕业于武汉大学新闻系摄影专业，本刊特约评论员）