谢苗 | 杀回港产片

谢苗 | 杀回港产片

一个字头的诞生 内地男星 2024-03-19 17:29:09 52

作为资深港片发烧友,“屌丝男士”大鹏提名本届金像奖最佳男主角,无论得奖与否,都具里程碑意义。这倒让我想起另一位80后内地演员——


曾以童星出道,投身港片扬名,如今虽少参与本港制作,但仍继承功夫衣钵,在网大市场中对标港式动作片,推出一部又一部评分不低、效益不错的作品。


他就是谢苗。


90年代中期,童星谢苗杀入港岛,凭借比肩释小龙的身手,酷似王霄的相貌,与周润发、李连杰、梅艳芳等人多次搭档,跻身天王巨星之列,气场丝毫不落下风。


尤其他与李连杰的父子档,更是成为香港电影的银幕经典组合。


在《新少林五祖》中,他是个小大人的洪文定,不时会给深沉的父亲洪熙官支招,说出“忍无可忍就无需再忍”的老练台词,让观众忍俊不禁。


他在戏中也做深沉状,但并不是不可亲近的高冷,而是酷之外有萌,酷萌酷萌的,甚至会主动喊邱淑贞扮演的红豆“妈”,对洪熙官与红豆的感情起到了极大助攻。


当年,谢苗仅仅10岁,亦庄亦谐,表现极佳。次年上映的《给爸爸的信》一片,与《新少林五祖》有相同的设定,都是母亲早逝,追随父亲。



洪文定一直在父亲身边,巩固则要去找爸爸,并在爸爸的卧底身份面前,不能相认,甚至要有戏中戏,被父亲掐“死”。

在于荣光的摄人气场下,几个场景压迫感非常强,稍有泄气,就接不住这些文武双全的对手戏。

显然,无论在于荣光的压迫感中,还是在柯受良的轻松感中,谢苗都轻松接招,到与李连杰、梅艳芳的情感戏份中也能做足,可谓赚足眼泪。

《给爸爸的信》成了谢苗近年来主演网大的精神底色,尤其两部《东北警察故事》与此形成呼应,虽然名字与成龙的《警察故事》相似,但底色则是《给爸爸的信》所赋予的。

《东北警察故事2》中,反派boss也说出了于荣光当年一样的台词,“一个月才几百块,你拼什么命啊”已是社畜的嘴替,跨越三十年,问的还是“一个月给你多少钱,这么拼命”。

当年李连杰的巩伟没有说出工资数字,倒是如今谢苗的李红旗一笔一笔报出不算高的工资,结尾还要加上一句——是人民在养活自己。

《东北警察故事》拍的是现代戏,走的是复古路线,几乎复刻了港式警匪动作片的全部要素,包括故事与人设。

最大的不同在于审查环境,港片的辉煌时代,因有分级制度,加之市场庞大,几乎什么都敢拍与能拍,给了电影故事极大的发挥空间,人设也更加立体。

尤其在渲染反派作恶的桥段上,可以玩得很大,像《给爸爸的信》中有各种枪战、爆破、追逐戏份,杀伤力和破坏力相当大,不时还可以黑一下官方体制。

这些破坏性和讽刺性在谢苗的网大时代都无法实现,很多东西都是红线不能碰。比如李连杰、钟丽缇的《中南海保镖》,片名的前三个字在今时今地绝对无法使用。

因此,谢苗的时装警匪片,只能将故事搬在虚拟架空的东北城市,既有点“罪恶之城”的电影虚拟感,也要保证政治正确的现实感,就出现了虚拟与现实的反向割裂。

打斗是良心的,也算精彩的,主创们很用心。但打斗又是独立存在的,缺乏文戏的铺垫支撑,也就没有激动人心的感染力。


比如李连杰曾经的电影,《给爸爸的信》中打于荣光、《新少林五祖》中打计春华、《中南海保镖》中打邹兆龙,都有连贯的剧情冲突与戏剧冲突,尤其是戏剧冲突,能让人感受到打斗的必要性、精彩性。

但谢苗的警察故事中,只有剧情冲突,缺乏戏剧冲突,一旦戏剧化,就容易踩到现实红线。

因此文戏和武戏等于无法衔接,武戏必须夸张才好看,但文戏必须保险,这就给精彩的打斗戴上了沉重的镣铐,无论怎么卖力,都很难燃起来。

在《东北警察故事》中无法明说的,又在《目中无人》两部中恣睢表达。

前者不能触及一点体制问题,庙堂是没错的,江湖才是最乱的,因此庙堂力量来拯救江湖。后者说的都是体制问题,庙堂的体制力量酿造了一堆不公平,靠江湖力量来匡扶正义。

如果说谢苗的时装片已很复古,那么古装片更加复古,直接对标的是邵氏时代的武侠动作电影,盲侠的设定与独臂刀、座头市的玩法并无不同,只是打斗较邵氏时期更加花哨,主人公的人设更加现代而已。

网大平台和审查环境,其实容不下谢苗的拳脚表达,但也只能这样了。若条件允许,他更适合走吴京当年拍《狼牙》的路子。

不过即便在香港发展,主演动作片也不容易被金像奖青睐,成龙就是个例子,李连杰获得影帝时,也说从台下走到台上,太不容易。

但对于谢苗而言,有无奖项似乎并不重要,有电影可拍,电影有人看,这就是奋斗的目标。

去年,谢苗参演了由刘德华、谢霆锋主演的《怒火漫延》,他终于又回到香港电影的行列中来。

兜兜转转,靠着自己的努力,再次站在了梦开始的地方,让人更加期待成年后的谢苗在港片中会有怎样的表现。

他的每一步走的都很笃实,电影保持着浓郁的港味儿,从童星到成年,他也算初心不改。

这便是香港电影的魅力,这便是香港电影人的本色。


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