上篇文章我讲到了一个点，我说张雨生的成功是因为他抓住了一个机会，遇到了一个伯乐，赶上了一班车。

今天咱们就展开来聊一下这个话题，张雨生和他那个伟大的时代。

张雨生是哪年出道的呀？宝友们都知道，那是1988年。我是一个跟八十年代半点边儿都不沾的人。那个年代对我来说既陌生又神秘。

但我很早以前就知道，八十年代的摇滚乐是最辉煌的，那个年代大师云集。无论是乐坛、文坛还是影坛都创作出了足以载入史册的艺术作品。

关于这些，推荐你去看看《晓说》的一期节目，叫做“大师照亮八十年代”。

八十年代的台湾乐坛正在经历什么呢？以我肤浅的认知认为，它在经历一场巨变。

我可以用一句话来总结，叫做“唱片工业的野蛮生长”。说得直白一点就是，唱片公司迎来了一个很大的市场红利。

市场红利的出现首先当然得有硬件的支持了。这个硬件是啥？MIDI技术和CD。

MIDI技术极大地降低了音乐制作的成本；CD更易保存和携带。

这样一来会出现什么结果呢？很明显嘛，市面上的唱片就越来越多，价格也越来越便宜。

顺便多说一句哈，中国的历史发展到唐宋之交的时候迎来了一个拐点。唐朝是贵族政治；宋朝就变成了平民政治。

这是为啥呢？因为印刷术出现了，书籍就可以批量生产。于是，普通老百姓也就读得起书了。

这就是技术对社会发展的影响。

八十年代的台湾唱片业其实也类似。像李宗盛、张雨生、王杰这些出身草根的歌手就是赶上了这一波市场红利。

公司永远是要赚钱的。当他们看到这个行业的前景这么好时能不急眼吗？急眼了怎么办？纳新呀，到处去寻访高人异士来帮自己赚钱嘛。

所以，张雨生就能很顺利地被纳入到那个唱片工业体系中去。才华固然是很重要的一环，但更重要的还是因为张雨生参与到了当时“唱片热”的那个大潮里去。

你以为有才华就一定会功成名就吗？不会的。那也得看人家需不需要你。

我们往往都只是注意到歌手的红与不红是才华和努力结果。但其实在那个行业里，没有人没有才华，也没有人不努力。

那为什么有的人红有的人衰呢？因为背后是商业利益呀。

商业利益，冷冰冰的四个字，一点儿人情味都没有。但很遗憾，这才是真实的世界。

张雨生的走红，我不否认他的才华以及得天独厚的嗓音条件。但如果只有这些那是远远不够的。他还需要一个快速发展的唱片工业市场。

你想象一下，如果张雨生不是台湾人，而是毛里求斯人、刚果人或者某个原始部落里的人。

那你觉得他有可能成为后来的“音乐魔术师”吗？不大有可能吧。那你能说那些国家和地区没有有才华的人吗？没有嗓音倍儿亮的人吗？也不太可能吧。

他们缺的不是才华或者天赋。而是一个“繁荣的、稳定的唱片工业市场”。只有这个市场存在，流行音乐才有发展的基础，社会底层的活力也才有可能被激发。

后来张雨生发掘张惠妹的故事其实也类似。

他不是代表自己去给张惠妹写歌的，而是代表公司去的。他的背后是庞大的资本，最终把阿妹捧红的其实就是资本。

你看今天的什么“网红”啊、“明星主播”啊，背后也都是资本。至于才华，人家肯定是有的。但只有才华绝对不够，无论是幕后的制作人还是前台的歌手都是如此。

为什么我说张雨生那个年代的唱片工业是繁荣的？没有对比就没有伤害嘛，还不就是因为今天不太繁荣了。

你可能会说，这个时代这么多元，也不一定非要进入唱片公司呀。

是啊，这个时代是很多元。但多元的只是你看到的结果，而背后的运行逻辑依然是单一的。不仅单一，而且有越来越单一的趋势。

我举一个简单的例子你就能明白。

比如在淘宝开网店。十多年前开网店的确还可以。但现在怎么就不行了呢？原因很复杂，我说不清。

但我就看到了一个现象，就是你想让自己的网店排名靠前，很简单呀，掏钱就可以解决。

到头来你一算账，成本比收益大得多得多。那你干嘛还要开网店呢？是钱多烧的慌吗？

那你说，现在开网店是不是这个多元社会中的其中一元呢？八十年代没有网店吧。但这条路你确定走得通吗？

音乐也是一样的。咱们假定你真的有经天纬地之才，绝对能写一首好歌出来。那好，你是不是得去录歌？录一首两万块，你还录吗？

歌录好了，你得去宣传吧？在朋友圈宣传吗？要想让更多的人知道，还得有一笔费用。

在过去，这笔钱唱片公司可以出；而今天，对不起住了，您得自个儿来。

我很喜欢电影《绣春刀》里的一句台词：咱们兄弟没银子没路子，机会落下来抓着了就能翻身！

可不就是嘛。越是利益丰厚的领域，就越得有路子和银子。您两样都没有，舔着脸说靠您的才华？

那管毛线用~