在今年7月的FIRST影展上，我们再次见到了王传君。
他的头发被一顶渔夫帽压着，脸上挂着潦草的络腮胡，宽大的黑色长袖上衣随性地罩在身上。说话的时候自然、顺畅，爱笑，并没有想象中的那种疏离感。
当他整个人被嵌进黑白色的采访镜头里，看起来又很像一张随意又静默的速写——静静地摆放在那，欲言又止。
作为影展的“一号人物”，王传君无论被摆放在哪，似乎都与周遭有些许格格不入。
“一号人物”的海报上，他是最“不修边幅”的那一个，未经打理的头发和胡须肆意翘起，眉间微锁，眼神里带着一丝不解，又或者是质疑；闭幕式红毯上，相比于其他人量身剪裁的西装革履，他身上只套了一身松垮的黑色衣装，在闪光灯前也摆不出经过精密训练的表情和形体，只是有些不自在地杵在那。
连他自己都打趣地说，“我坐在这里，整个人的状态和感觉，都像是技术问题。”
上一次他的面孔和名字密集地出现在公众视野，恐怕还要追溯回《我不是药神》热映的那段时期。因为饰演的吕受益（《我不是药神》中角色，一位慢性血友病病人）太过深入人心，加之一贯真实自我的公共表现，他总是成为媒体和舆论热衷的“造神”对象。但这一切，好像与他无关。
王传君的“特立独行”一度被视作反抗娱乐工业系统的标志，甚至由于太过突出，又成了他身上撕不下的一张标签。
FIRST青年电影展闭幕式
我们的谈话先从他“不修边幅”的外表开始了。面对当下“大众认知一个人，无非先从外表开始”的普遍环境，王传君倒显得坦然：“不必要让大众去认识你。我觉得我们这一辈子，都应该是自己在认识自己，大家认不认识其实也就这样。”
这番话放在今天早已习惯对艺人吹毛求疵的娱乐场，难免有些刺耳，但因为是王传君，你又会觉得自然而然。
去年年初，他就在自己的社交媒体上转发过《金刚狼3》里罗根的一句台词：“成为你自己想成为的，别成为他们所希望的。”
1.
真实的交流，
才是最打动人的东西
看理想：除了“一号人物”的身份，这次你还带着电影作品《马赛克少女》来FIRST影展。当初是出于什么原因选择了这个剧本，并且参与电影制作？
王传君：当时就是导演给我发了剧本。我当时没怎么接触过这种比较文艺的戏剧，就有点想去试试看。但是因为当时我正在拍《英格力士》，时间上安排不过来。
但是导演（翟义祥）就真的等了我三个多月，后来导演又给我写了一封信，我都有点不好意思了，当时被感动到了，觉得我必须去，不能辜负导演的一番美意，就这样接下了这部电影。
看理想：你在影片中饰演的是一个记者。在筹备过程中，你是如何揣摩这个角色的？有遇到哪些困难吗？
王传君：都好困难。整个过程特别快，其实我都有点懵。
我当时就觉得他是一个目前生活中我们经常能看到的普通人，挺想突破自己，但是受锢于制度，受锢于整个环境，一事无成。他也被生活磨成碌碌无为、浑浑噩噩的状态。
而且我一直认为，其实记者也是正常人，难道还非要变成必须到哪都背个相机，才能让观众认为是记者吗？
我目前的感受是，但凡是表演或者戏剧，其实最重要的是人物关系——是你怎么处理那些戏的一个个呈现。
如果我特别在乎外在是什么样子，可能会影响真实的交流。真实的交流可能才是最打动人的东西。
看理想：你会跟他产生共鸣吗？
王传君：在某些程度，有一点。因为可能我也有过“不知道现在到底应该干什么”的状态。
《马赛克少女》剧照
2.
我们只是拿自己的身体和生命一部分，
让更多人看到，原来生活是这样
看理想：你认为在目前充斥着“流量”、“数据”一类词汇的环境下，演员面临的最大的困难和机遇是什么？
王传君：我没有觉得有什么困难。首先说流量这些东西，我觉得它存在肯定是合理的，但必然也是有一只手在后面推动着这些事情的发生。
但如果你想要做的是演员，其实这些事情都无所谓。你就老老实实地做你现在应该做的事情，相信总会出现跟你适合的人，会有新的东西拿出来，然后我们就可以一起工作。你只需要搞清楚自己到底想要什么，你想做些什么。
看理想：你更想要什么？
王传君：我更想要拍一些能够留存下来的东西，一些影像。
因为我有考虑过，真的死了之后，如果那个影像还能存在在这个世界上，或许也是我活过的一种证明或者见证。
看理想：你好像一直是比较真实地表达自己的想法，可以明确地说出自己想要追求什么、要做什么，但这种真实的表达，往往会收到许多讨论和争议。你怎么看待这些评价？
王传君：我看不到。我把那些社交（软件）都删掉了。
但并不是像别人说的，认为我是在故意凹人设。我确实以前也曾风光过，经历过那些东西，但是过去了之后我觉得也没什么。
对于现阶段或者之前某一阶段开始，我发觉那些好像也不是我想要的。
看理想：你把这些评论主动屏蔽掉，或许有两个原因，一是你真的不在乎这些评论，另一种是其实你还是会受到评论的影响，但想尽量减少这样的影响。你的这种主动规避更多倾向于哪种？
王传君：都有。一是我也没有那么在乎，二是因为我觉得我也不想去浪费这个时间。
因为其实我也不怎么做采访，也基本没对外说过太多东西。但是网上总是出现大量的设计出来的文案或者桥段，好像可以增加一点点击量的那种话题。我看着就觉得挺可笑的，看多了之后也觉得确实没什么意思。
最早看的时候会想，“我没说过这话，凭什么你要这么说，而且我也不是那个意思，你到底明不明白我想说什么？”
之前可能有时候还想含沙射影地表达一下，后来觉得也没有必要。
当我一直想跟你表达一件事情，跟你解释很多的时候，那我其实又脱离了自己原来想要的生活了。
我现在只想要的就是舒舒服服、自由自在，干我自己想干的事，那我为什么还要浪费时间在那些东西上面？
王传君，来源微博
看理想：《我不是药神》的豆瓣评论很多都会提到你，赞扬你，你会觉得这种好评是过誉的吗？
王传君：我觉得太过誉了，这是不真实的。我觉得那是大家在一起呈现出来的，跟所有的部门都有关系。
非常感谢观众能喜欢，但不是我一个人的事情，我也没有那么好，我自己看的时候还会觉得我有很多问题。至今我不是一个特别愿意看自己演的东西的人，因为我一看就会觉得还能调整。
但是可能对于电影市场来说，营销做得多，票就可以多卖一点，所以大家更关注这件事情了。
我们之前有开玩笑说，演员就是产业链的最末端，砧板上的肉。
就是我给了你钱，你就来演戏，你演完之后，后面的事其实也不归你管，它会往哪发展，它的走向都不是你能考虑和控制的。
我们自己对于一些（营销目的的）新闻，那就让它自然发生，它发生之后，肯定未来还会有新的东西盖过它，那这个事就会自然而然的过去，那就让它过去。
看理想：作为一名演员，你如何看待大众可能会要求你（这样的公众人物）永远有一个正向的、阳光的、榜样的形象。
王传君：我一直不太理解。我反而觉得是大家有很多的情绪，需要地方发泄，他们需要一个载体。
公众人物可能就相应承担了载体的功能。承担了如此多的关注，大家就可以把更多的情绪转化到公众人物身上，因为你消费了我们，所以我们现在要消费你。
看理想：有一种观点是，公众人物的工作属性本身就包含一定程度的曝光，这也是他们职责之内的事情。大众可以有评价或者探讨的空间吗？
王传君：可以。每个人对别人都可以有评价，但是评价就好，不要绑架。
看理想：你认为演员需要承担的社会责任是什么？
王传君：我觉得演员承担的社会责任是说我们碰到了一个剧本，这个剧本是要表达我们社会生活中的某一题材，我们就应该认认真真地把这个角色演好，让观众从中得到一些共情，或者得到情绪上的释放，或者能让观众去思考一些东西，又或者更简单的，让观众变得轻松，这是我们必须要承担的职责。在这个职责之内，我们就必须做好我们的本分。
我们只是拿身体和自己生命的一种感受去再现，然后让更多的人看到，原来生活是这样子的。
3.
“生而为人”，
我一直带着歉意生活着
看理想：如果必须选择的话，你潜意识里是渴望成功还是畏惧成功？
王传君：我可能是畏惧成功。畏惧的点是我觉得，我只是去想分享一下我的感受，并没有想放大我自己个人的什么事情。
看理想：目前为止你认为自身还有哪些欠缺的地方？
王传君：我是需要减肥了。
我最近确实放纵了一下。之前拍了一部戏叫《不老奇事》，拍完的时候特别辛苦。杀青之后一直缓不过来，而能让我解压的方式就是吃东西、喝酒，然后再出去走一走，所以就胖了。
但是前几天我跟导演定完妆，我说我现在缓过来了，8月底开机之前我也能瘦下至少15斤。今年我也习惯了现在的体重和体型，我打算在年底再换另外一个样子，进入明年的一个状态。
看理想：你怎么看待演员为了某个角色，忽瘦忽胖或者用各种方式训练自己的行为？
王传君：我觉得这是对我的一个误区，《药神》之后，我在接受采访的时候其实也没说过（忽胖忽瘦），因为我觉得这件事不应该变成一个“卖点”，现在好像演员忽胖忽瘦可以变成一个卖点。
前几天我看了小周姐（周迅）的一个采访，我特别认同，她说演员为什么一定要瘦？
我跟导演聊过这个事儿，比如我现在的这个角色，你怎么知道这个角色就不能是个胖胖的人？不能是一个比较“囔”的人？
是你们从审美上就有歧视，不允许这种事发生在一个胖的人身上吗？
为什么一定要求演员就得漂漂亮亮、身材特别好，衣服一脱八块腹肌，为什么一定要是这样的？除非是导演要求这个影片的艺术性，导演需要你有腹肌，光影下来，可能这个镜头是为了表达一些意思。不然我觉得最稀松平常的状态不是就最好吗？
当然，艺术有各种各样的表达形式，如果是艺术的需要，我们演员可以再去那么做。不然的话，我认为演员就正常（的样子）就好。
我们不都应该是正常人吗？而且我们不应该都是在表达正常人的生活吗？艺术要高于生活，那我们就一定要把那些东西全都否定掉，每一个角色都只能是漂漂亮亮的。为什么要这样？
《我不是药神》王传君饰吕受益
看理想：相对于大多数的艺人和明星，你更像是一个逆潮者。大家可能都朝着一个方向使力，你却更想保持自我、保持真实，这就已经算是某种程度的逆潮。你会不会认为某种程度上，我们的生活中需要一点所谓的“反骨”？
王传君：有人跟我探讨过这个问题，对我说“你已经这样了，你可能需要去鼓励更多的人”，但是我不觉得是这样，至少现阶段不觉得。因为我自己还有很多没理明白的事情，我也会有很冲动、很情绪化的时候。
我不愿意作为一个什么样的人，去告诉别人应该做一件什么样的事情。如果我告诉了你你应该如何过活，应该做什么样的事情，但是过了一段时间之后，你可能发现你其实根本不想这么做，你会变得很后悔。我不想对别人做出这样的影响。
我相信这是一种“缘分”，或者说是一种悟性，每个人都会有自己的一条时间轴。
在某个时刻，你明白了就明白了，你不明白，可能还需要走很多弯路，这都是需要时间的，而且我觉得，这其实就是我们活着的一种意义。
看理想：你是追求自我的人吗？
王传君：我试图在更深更细致地找到自我。
因为其实我从小应该也没什么自我，可能大部分人都没什么自我。因为这个东西可能不被允许。人都会死的，如果在死之前能有更多的跟自己认识的过程是最重要的。我们都说为自己活，但基本上都没有在为自己活。为家人，为小孩，为工作，为钱......所以都不知道自己需要什么，不知道自己缺少什么。我们就应该慢慢去感受自我，我也在慢慢寻找。
看理想：这中间会牵扯到一些问题。比如你希望自己越来越自我，但是同时会被整个大环境去评价和谴责，而且可能会因为你的自我不迎合这个市场，得到的反馈就会更少？
王传君：其实外面声音太不顺心的话，也会影响到自己。好像是你游泳一直游，闷在水里，但适当的时候还是需要出来透口气。就像我一直不做采访，但是这次我同意了，其中一个原因我经纪人真的是非常担心，她说你也不能老让人这么去写。所以我就好像是在游到一半，出来透口气，然后还得接着下去游。
看理想：有人靠痛苦激发创作，你认为痛苦对你是一个持续创作动力吗？
王传君：对，痛苦这件事情在我这是挺持续的。
我手机壳上面写的“生而为人”，我一直是这么觉得，我对所有事情都挺抱歉的，就带着歉意生活着。
看理想：你认为自己是幸运的人吗？
王传君：是的。我觉得这是我母亲走了之后，她给了我的一个礼物。我跟我朋友分享过，我说作为儿子跟母亲的关系都非常的近，她生你的时候给了你一条生命，她走的时候会给你另外一条生命。
我自己有非常强烈的这样的感受，也可能是有一些心理暗示，所以就是让我越发的坚持，或者说坚定我要变成我自己的样子，不再是一个妈妈的儿子，而是王传君本人。
看理想：你好像是个很真实的人。因为如果你不真实，你必然看不到生活中的那些东西。你看不到那些东西，就没法把它呈现到你的表演里面去。很多人裹在里面，很难把自己抽出来，去观看这一切。
王传君：在我看来，很多人他们其实不愿意真的去生活。但我不要求每个人都有这种力量和勇气。
王传君微博
采访：Ro
内容撰文：猫爷、Ro
内容编辑：Purple
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