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新年第一更，春节档3.0。

显然，不像我们年前期盼的那样，几部电影的走势都有点颓，官方彼此也没怎么撕逼，更没大喊“我们的排片去哪儿啦”，表面看起来一团和气。

不论是戏外，导演互相鼓励▼▼▼

还是戏内，各种扣家庭亲情▼▼▼

都是一派合家欢的气象

倒是一些电影的口碑两极化，观众互掐起来了▼▼▼

#明天细说#

但纵观整个春节档，有一点很有趣。

由于观众太过习惯于这件事，导致它都成不了热点现象，今天都大年初八了，我们还是可以非常淡定地来写——

票房前三的《流浪地球》《疯狂的外星人》和《飞驰人生》，说的都是男人之间的友谊和亲情，没什么感情戏，都没有重要的女主角。

其中，脑内重放起《疯狂的外星人》，你甚至想不起一个女性角色。

而春节档里唯一一部大女主，

是周星驰的《新喜剧之王》

但它并没有收获好评。

无论是票房表现▼▼▼

还是口碑分数▼▼▼

都和周星驰的影响力一样，非常清晰地不断下跌，从我们追求情怀变成了他在卖情怀，从“我们欠星爷一张电影票”变成了“星爷欠我们一张电影票”。

历史果然就是这么点事儿车轱辘转。

人类的本质果然就是鸽子和复读机。

《新喜剧之王》表现得不如预期这件事是很值得探讨的，娱乐圈有这么几个人物永远写不厌，周星驰一定占一席。

但这次我们想从女性角度来看

首先，我个人不认为这是部不及格电影。就是女版尹天仇的故事，旧配乐《here we are again》响起来就热泪盈眶了。

如梦，一个跑龙套多年的大龄女青年，整天捏着一本《演员的自我修养》，在一次次打击下仍乐观坚持演戏▼▼▼

她拥有一边语言打击一边行动支持的父母▼▼▼

拥有陪着面试却被选中的朋友▼▼▼

以及在片场指手画脚的戏霸......

周星驰依旧把自己最难以忘怀的经历掏出来，解构给观众取笑。

虽然是炒冷饭，但炒冷饭也有新意。

比如他把这句吐槽放进了宣传海报▼▼▼

你会发现这个人真腹黑啊，各种讽刺吐槽娱乐圈和春节档，盘肠大战把肠子换成火腿肠，重复很多遍“春节档有很多小朋友要照顾”——这不就是报复以前说西游血腥的观众嘛。

给出了一份满满负能量的毒鸡汤：“你很努力，一定会成功的。”

而你以为的感动，其实是“去你妈的”▼▼▼

无论如何，周星驰味的横漂故事，看上去要比《我是路人甲》真诚，女主演技也好得多。

但我不是来怪别人和我意见不一的。

这么多人觉得不OK，一定是它真的有不OK的地方，那问题出在哪呢？

除了制作的粗糙偷懒，可能正是出在

它成了一部大女主

但——

倒挂被打、演替身被群殴等一系列肉体上的伤害▼▼▼

做裸替，被骂“没有身材、皮肤又松，屁股上还有痣”等一系列人身攻击▼▼▼

送外卖的时候碰到导演拼命自荐，导演说直到宇宙毁灭都不会找你的▼▼▼

她还保持着小心翼翼的傻笑▼▼▼

这样的“丑”和“夸张”，“被诋毁”和“被欺凌”，虽然是在强化女主对表演的热爱，但真的不，好，笑。

就算不和《喜剧之王》比，同档期的沈腾，同样在外星人和飞驰人生里一路被虐被打，他能被虐出一个#长在我笑点上#的外号；

如梦的头被演过气男星的王宝强用脚按在地上摩擦，我却只会觉得不适。

其实周星驰电影里的小人物一贯这样，无论男女，都要走一遭身体搞笑的老路。

只不过之前被虐的女性角色，要嘛是石榴姐这样的七八番配角，被夸张的造型、疯癫的性格消解了▼▼▼

要嘛就是《食神》里的莫文蔚、《少林足球》里的赵薇、《西游》里的舒淇，她们虽然自卑笨拙，但最后都会给男主提供强力的精神支持，【善良】会掩盖傻和憨▼▼▼

对于这样不断重复的女性人设，周星驰在柴静的采访里回应过，原型是他妈——非常非常善良且坚强的女人，闪光点是【真】▼▼▼

只是当这种不断被蹂躏的【真】从七八番变成二番，从二番放大成一番——女丑被虐的剧情粗暴地遍布全片的百分之八十，自尊反复抛起又摔下——跟着番位放大的，是女丑在喜剧界的不可抗劣势。

有点像《吃吃的爱》里的小S。

一代综艺女丑，在电影里扮丑、拼食、画花脸......被虐到极致了，也不讨喜，可能只感动了她自己▼▼▼

救命啊，我不想看她被虐，我只想看她diss林志玲啊！

陈老师都不知道怎么评价了▼▼▼

说来，饰演《新喜剧之王》女主的鄂靖文，本身走得也是谐星路线。

2014年在《我为喜剧狂》里穿裙子扫腿▼▼▼

2016年在《笑傲江湖》第三季里被踩头▼▼▼

当沈腾资源爆棚，在春节档霸占两部大片，微信百度指数哐哐第一的时候；贾玲还在各类小品里演着女神和女汉子。

都说生旦净末丑，千旦易得，女丑难求。

但女丑的身份在娱乐圈又是那么不尴不尬。

作为“靠形象搞笑”的典型女丑，吴君如曾是标准的电影咖。

《家有喜事》的腌臜婆大嫂▼▼▼

《金鸡》里在舞厅打醉拳逗乐的阿金▼▼▼

都很经典。

但这种搞笑，在《妖铃铃》里不奏效了，装疯卖傻的包袱丝毫不接地气▼▼▼

因为那些角色是那个年代香港电影的特殊产物。

限定的。

阿金背后乐观自信的香港精神，放到2019年不再适用▼▼▼

吴君如也逐渐成了一个港式喜剧的符号，客串客串MV还能勉强保持正宗▼▼▼

现代几位知名的女丑，贾玲、谢依霖、谢娜（她可能不觉得自己丑）……你举得出她们主演的、合格的喜剧电影吗？

没有，就算拍过电影，也一定全程围绕着肥胖作一些无聊的旧梗。

这是女丑在当下的不可抗劣势，不是天然的，是环境导致的。

一方面，丑角这个行当本来就身份低微，大众对女性根深蒂固的“弱势”印象使得女性比男性更开不起玩笑。

在女权主义形式先行的今天，这种“开不起玩笑”更是从【惨】进化成了【敏感】。

我们可以接受《秋菊打官司》，但我们接受不了《屌丝女士》。

@蟹工船 ：小人物的特别是“一无是处”的境况，在东亚好像只能是被嫌弃的松子、秋菊，否则就有强行励志之嫌。在东亚似乎底层女性更缺少自娱自乐的可能，她的滑稽要么来自无知，要么被社会敌视，天然将走向极致悲惨。

而德国的《屌丝女士》，也不是真的屌丝现象▼▼▼

汉化过来，大鹏火得一飞冲天，耍贱耍得深入人心；于莎莎却直接把“小人物”过渡成了“极品”——

一个很简单的道理，男性会自嘲是个屌丝，女性却不会自嘲是个极品前任。

我与其看你演极品，还不如真去《婚姻保卫战》上看极品呢。

办公室同事提出观点：男人就是会比女人耍贱啊，女人就没有“贱得可爱”这一种。

我不认同，金靖就贱得很可爱，但也没见她除了《奇葩说》的小剧场演到什么真正的戏剧了。

这就说到了另一方面，

压根就没有给女丑的好本子

欧美的女性角色可能性更多，《天使爱美丽》把悲惨、孤独讲得充满了古灵精怪和法式浪漫▼▼▼

但也是踩着线的。

举个例子，梅丽莎•麦卡西主演的《女间谍》在豆瓣7.5分，一个邋遢滑稽矮胖，像食堂大妈的女间谍。

她用的武器是平底锅、菜刀和灰指甲喷雾▼▼▼

超烂的身手和枪法▼▼▼

但是！

智商出人意料，卖得一手好萌▼▼▼

就这样一部让大部分人领略到女主萌点的电影，还要接受有关直男癌的质疑——

@匡匡

哪里女权了？对大龄、肥胖、剩女三点元素着意夸张的强调；女主非得靠额外本领才赢得了本该拥有的基本尊重，前提她得是“超人”，而非简单是个“人”；尽管最终她光荣地睡到了男人，or终于有男人愿意睡她，这也是“赢尽天下即可赢尽美女”“你爬上顶峰，女人自会爬上你的床”这一直男癌逻辑的微妙复刻。

更不要说《胖子行动队》这种剧本横行的内地市场了。

可见的是，现在的女丑们要么如范湉湉，不再局限于喜剧了，《岁月神偷》这一类市井角色也很适合她；

要么如贾玲——

给逼出了创作能力▼▼▼

《你好，李焕英》这个小品我印象很深，2016年在《喜剧总动员》中首播，也拿了那一场的冠军。

在一堆强行感人的小品中，显得很高级。

讲的是贾玲时空穿越回去看见了年轻时的妈妈，成为她的姐妹，帮妈妈圆了一个初恋梦▼▼▼

后来妈妈嫁给了父亲，勤俭持家，总说着冰箱、皮衣啊以后有钱了再买▼▼▼

可是当孩子有能力给她这些的时候，她却不在了。

最后一句“妈，我好想你”，让在场的演员和观众集体泪崩▼▼▼

这个小品没有大起大落的煽情，全部是贾玲真情流露，笑点和泪点都很【规矩】，但凭着优秀的故事线取胜。

女丑能有所发挥，但绝对不伤自尊。

我们缺失这样的剧本。

偏偏，靠女丑红起来的演员像姚晨、闫妮还都想冲破审美体系，回归主流。

马丽也积极瘦身、染发、演都市剧了▼▼▼

因为我们目前的社会文化中，大家好像都认为如果一个女人搞笑，那就意味着她不漂亮。

当女丑摆脱了必须通过外形换取笑料从而得以生存的境况后，如果可以当千颂伊▼▼▼

谁还愿意当金三顺呢？

《了不起的麦瑟尔夫人》第一季里，当丈夫发现妻子比自己更有幽默天赋后，反而觉得没有了自尊，要离婚。

喜剧女演员貌似被戏路、被环境、被创作能力等方方面面逼迫，但说到底，其实限定的是我们自己吧。

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