2019年初，后浪剧场三个主播分别做了一次书、影、音的推荐
分享自己在2018年看到的好作品
与其说，这是一份2018年年度盘点
不如说，这是推荐给大家的2019春节自救清单
祝大家过节愉快！
音乐篇
草草二：今年算是进了“乐曲派偶像”的坑，之前稍微迷46系偶像，但也主要是看她们的企划。而乐曲派偶像的音乐性是非常出色的，与主流出道的偶像不同，这些另类偶像没有那么大的制作和曝光，她们多半是从地下演出开始，靠着线下的live以及线上媒体进行传播，她们在音乐上有更多的创造力和自由，这些较为冷门的女团将自己的团设概念融入了音乐和表演中，这是非常吸引我的地方。自Babymetal火到国外后，这股另类偶像的浪潮已经掀起。
みんなのこどもちゃん《ふたりはなかよし》（from 《壁のない世界》）
这是一个新团，融合了工业金属的音乐风格，配上两人天使的装扮，呈现出一个暗黑童话的世界。歌曲的结构比较反常规，没有明显的副歌，营造出一种独特的音乐氛围。
眉村ちあき《なんだっけ?》
简直就要转到眉村系了，2018年是属于目前日本大热的即兴家里蹲天才眉村ちあき！上半年的《Germanium》《海苔汁》《ハタチの女オブアメリカ（二十歳の女 of America）》三张专辑从歌曲的制作到发行，都是自己一个人在家里完成的，在YuTube上经常都能看到她在家里自嗨的视频。《なんだっけ?》是在2018年6月25日推出的单曲，能直观感受到她的音乐风格。
代代代《Hyper media love》（from 《伐伐伐》）
偏燥的一个新团，今年也进行了很多地下演出。这首是我2018年的”上下班神曲”，搭着合成器流行乐之风，快乐蹦跳。
Kaco《スレートグレー》（form《身じたく》）
如果选一首pop点的歌，就推荐这首。吸引我的是kaco的声音，旋律和情绪都在声音的掌控之中，靠着不俗的唱功，在情绪爆发的那一刻，声音的美感依然没有丢失。专辑主打歌《あお》的MV就很有她的特点：自然的、流动的、耐人寻味的。
小树：
谷村新司《星》
这首歌来自2018年我去看的演唱会里的一首歌，是日本的谷村新司先生的《星》，词曲演唱都是自己来的。歌曲的灵感来源于中国黑龙江，是谷村新司神往的地方，这歌后来就变成了中日友好的象征，每逢中日的重大活动，这首歌都会出现。
叶蓓《一起变老》
来自2017年的专辑《流浪途中爱上你》。专辑前面专门写了一句话，“人生像一趟单乘列车，途中的每道风景都是生命中的唯一，我知道青春是短暂的，而岁月久长。我认真地告诉自己，要和生命庄严的谈场恋爱，慢慢地生活，学着与自己相处，对自己坦白，在岁月中回归纯真，慢慢成长。
电影篇
草草二：
松居大悟《冰淇淋与雨声》《安昙春子下落不明》
《冰淇淋与雨声》
《安昙春子下落不明》
去年在北影节看了两遍《冰淇淋与雨声》，非常喜欢，影片的主题完全可以在片名中找到，“Ice Cream”无法不让人想到在《冰菓》里的运用，即“Ice Cream=I Scream”，一种对青春式呐喊的抒发。之后，我又补了松居大悟的前作《安昙春子下落不明》《美好世界终结时》，发现他是一位非常专注于刻画日本当代女性精神与身体的导演，他通过不断地重组和移挪情境，去贴近她们的世界。
纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利《36》《恋爱诊疗中》《死于明日》
《36》
《恋爱诊疗中》
《死于明日》
目前泰国最火的导演之一，恰好在2018年看了他的三部电影，发现纳瓦彭的叙事视角一直以来都是爱在时间里游移，向上追溯的，向下扩散的，所以他电影里的旁白才能以一种超越此地此景的声音充满存在感地站出来。
长乐：
韩延《动物世界》
视效美术大飞跃，特别是细节的表现力，如果在炫酷方面能节制点就更好了。李易峰的存在只会让电影的其他方面更突出啊！
毕赣《地球最后的夜晚》
中段戴上3D眼镜后充满了解码的快感与极强的沉浸感，第一次觉得这门技术不多余，而是在以一种仪式全面唤醒你的全部感官#可能5D飘着雨起着飞会更沉浸##虽没去过马孔多，但凯里绝对是最像它的地方#
小树：
伏原健之《人生果实》
和《四个春天》有点像，它记录了一对老夫妇的生活。打动我的是，它对人与自然的关系的处理。另外，它是关于家庭的，探讨了家之为家的意义。
井上雄彦《井上雄彦 最后的漫画展》
当对工作懈怠的时候，一定要看看井上的工作状态，那种凡事考虑周全，看起来温文谦和内心却充满执着的拼命状态，俨然是当代的武士，自有一股气势，让你爱上他专注工作的样子。他不是在工作，是在静静燃烧，在与时间和自我的搏斗中创造奇迹。
读书篇
草草二：
《樱桃的滋味》
2017年就听人说是年度电影书，果然没失望。“第二天”的内容可不断再读，能从中感受阿巴斯的灵感来源和创作思路，这也是一名真正的影像创作者所需具备的素质。除此之外，他对于事物的描述和感受力也太强了，不愧是写过狼放哨的。比如，“喜欢冬天，因为它有转瞬即逝的能力—一次席卷、一场雪暴、一次白色的政变，就彻底改变了风景。世界被雪覆盖，便失去了细节。一种新的、极简主义的美显现。”“电影做不到的瞬间，摄影能使之不朽。但摄影的故事又远不及电影，因为电影拥有‘正在形成’的魔力”。
《一生的凝视》
这是我看过的最棒的人像摄影，摄影师简 ·鲍恩绝无有意地去捕捉什么，而是去“创造一个空间，让被摄对象能够回应自己的凝视。她理解和抗拒摄影的掠夺天性”，所以在她的镜头下，传递了一种静默的力量。
长乐：
渡边淳一
我在梳理豆瓣的时候，发现去年读了很多渡边淳一的书。他最有名的当然是《失乐园》，包括森田芳光改编的电影也是小时候的启蒙电影。他的小说主要讲男女关系，把感情中的复杂写的比较有意思。他是医生出生，在复杂的感性中有一些理性存在，能抓住我们不太注意到的细节，也有很多日常的闲笔，放在他的小说里非常合适，会让我憧憬那个时代人与人之间的感情，我们今天已经很难知道什么是睹物思人，什么叫思念。因为在今天，我们太容易就能“瞬间见面”，我们很难想象一个男人为了等一个女人的信、电话，会是那种样子，那种感动。
《长乐路》
我当时读这本书的时候正好在上海，跟着这本书走了几遍长乐路，想从中探寻它的故事。我也不知道为什么，这条路就充满了那么多故事。它讲的是一条路上，一间一间房屋和人的故事，以及历史对一代又一代人的影响。读起来还是蛮沉重的，有些内容和王兵的《死灵魂》有很多共鸣的地方，也理解为什么它会在豆瓣被下架。
《如何聊电影》
它跟我们看到的影评类书不一样的是，作者是一个电影记者，他有大量的和创作者的采访经验，他会在聊天中去印证他对这个导演的猜想。其次，这本书的片例非常新，像《爱乐之城》也有。这里面有采访阿方索卡隆，那时我刚看了《罗马》，对照起来看就很有意思。
小树：
2017年的主题是看剧，2018年用了大量时间读了很多人物传记和工作哲学。读人物传记是因为我很好奇一个人以什么方式度过一生，这背后体现这个人的价值观。而读工作哲学是我今年的兴趣，我喜欢观察人们工作时的状态，这个工作哲学会间接透露出这个人的性格。
《欧姬芙：美国女画家传奇的一生》
她一生只结了一次婚，她从美国移居到了墨西哥的乡下后，每天都在自然里进行画作，同时因为个人魅力，她从来不缺乏男女情人。她活到了接近100岁，有一个小伙子迷上了她，他既是她的生活伴侣又是助理，跟她生活了很长时间，这种人物的故事很有意思。
《极权制造：莱妮·瑞芬斯塔尔的一生》
光从她的照片上就能看到她眼神的坚毅执着，读她的书发现，不管她喜欢上什么都会立刻进入一种着迷的状态，会让自己奋斗到筋疲力尽。譬如，小时候迷舞蹈变成了红人，后来又迷上电影，虽然只拍了几部但都很有水平。她对所热爱的东西有近乎极致的追求，这一点很打动我。这两个艺术家都是健康长寿，生命很长，艺术生命也很长。
《葛丽泰·嘉宝传》
对比读了英格丽·褒曼的传记，都是瑞典女演员，嘉宝一生极其没有安全感，当她红了之后，大家的目光给她造成了困扰，嘉宝很早就息影了，她对人和人之间的信任是非常脆弱的。有一张很有名的照片是，她在去医院的路上，被一名娱乐记者拍下了一张她一脸无助的表情，这基本就能概括出她的状况，在被众多目光凝视，不知道怎么安放中度过自己的一生。
《我的故事——英格丽·褒曼自述》
论处境，比嘉宝更惨，她的双亲很早就去世了。跟嘉宝最大的不同是，她内心有着巨大的安全感，她很容易信任别人，也很容易得到别人的信任。她中途和罗西里尼结婚，一度被认为是背叛了好莱坞，但后来离婚后她重回好莱坞，又得到了大家的宠爱。
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