许巍的音乐是对生活说“我服了”,李志的音乐是对生活说“我不服”.

许巍的音乐是对生活说“我服了”,李志的音乐是对生活说“我不服”.

岛音乐 内地男星 2018-07-12 22:05:15 1022


20年前,许巍以一曲《两天》震惊摇滚圈,彼时正是摇滚盛世,许巍从西安来到北京,被滚圈前辈唐朝、黑豹、超载如“大神”般围观敬仰。


许巍


10年前,李志以一曲《梵高先生》在小众的民谣圈翻腾起来一朵浪花,彼时正是乐坛死寂时期,互联网的免费浪潮淹没了民谣、摇滚这样的独立音乐,唱片死了,屌丝很难逆袭。


李志


许巍和李志都是优秀的音乐人,我们能想像到他们日后的成功,却不曾想像到:20年后,摇滚的许巍变民谣了,10年后,民谣的李志变摇滚了。


许巍和李志,两种音乐人生,一种摇滚精神。


他们的音乐映射出两种不同的人生状态,一种是先对生活反抗后达成和解、归于自我,一种是先对生活妥协后奋起抗争、发声呐喊。


他们的音乐就像人生的协奏曲,时而是嘹亮的高音,时而是沉稳的低音,而我们刚好在合适的时间听到他们合适的声音,产生共鸣。



01


摇滚的许巍:一个高举高打的摇滚明星
民谣的李志:一个屌丝逆袭的民谣歌手


1997年4月,许巍签约红星生产社,发行首张个人专辑《在别处》,专辑在无任何宣传的情况下,销量达到50万张,这意味着许巍刚出道就成为一线的摇滚明星。


许巍《在别处》


许巍用摇滚的热血与生活反抗,物质生活的丰富并不能改变精神的贫乏,坚持对美好的向往已是非一般的真诚与勇敢。


同一年,作为流行乐界仅有的两位作者,许巍的《两天》和崔健的《一无所有》一起被选入《中国当代诗歌文选》。


我只有两天
我从没有把握
一天用来出生
一天用来死亡
 
我只有两天
我从没有把握
一天用来希望
一天用来绝望


《两天》是许巍的代表作品,也是摇滚乐迷心中的经典歌曲,不过主流媒体并不这么认为,因为这首歌风格偏硬,放在今天也并不讨好。


在2006年2月第五张专辑《在路上》里,许巍对《两天》重新编曲,柔和了很多。


不过,1995年红星一号版本的《两天》才能算经典。



verse部分经典的失真吉他V级-III级-IV级和弦走向,pre-chorus部分经典的清音吉他扫弦挂音,chorus部分经典的爆炸式吉他失真律动,吉他SOLO部分经典的哇音效果。


很少有一首歌段落这么清晰,情绪这么分明,这才是“两天”的感觉,而各大音乐平台不知何故下架了这个版本的《两天》,更使得它弥足珍贵。


大约10年后,也就是2007年,李志不得不向生活低头,一边上班,一边见缝插针地进行《单刀赴会》和《动物凶猛》系列演出,演出主要是为了还债。李志录制唱片欠了朋友20万块钱。


2004年一2006年,李志独立发行了三张《被禁忌的游戏》《梵高先生》《这个世界会好吗》,但他的音乐没有获得唱片工业的任何赞誉,只有小众文艺青年默默地爱着这个不会唱歌且自称“也不一定一辈子当歌手”的民谣歌手。


《被禁忌的游戏》


李志用民谣的方式唱出了生活的“真善美”,又以堂吉诃德式的斗士形象与一切丑恶现象抗争,“心怀热爱,秉持个性”的小众文艺青年疯狂热捧李志,而所有喜欢李志的人,都不会绕过这首歌:《梵高先生》。



2007年11月18日,成都小酒馆,李志说他以后不会再唱《梵高先生》,在那年现场,他即兴把歌词改成了“我们生来就是装逼”,这不是搞笑,而是他内心真正的呼唤:没有一个人真正理解自己。


2008年5月5日,李志在博客上说:


“不唱《梵高先生》是因为我回不到以前的状态。写歌的时候,录音的时候,演出的时候都是完全不同的生活。我不是讨厌这个歌,相反,正是因为喜欢所以不想去糟蹋她而乱唱。”


2009年12月31日,义乌隔壁酒吧,台上意外响起《梵高先生》前奏,台下一片欢呼,带着醉意的李志对合唱的观众吼道:“不要唱。”


《梵高先生》


他肆意扭动身躯,用力弹奏吉他,嘶哑呐喊,唱得撕心裂肺,有趣的是中间还夹杂了几声狗吠。那一年《动物凶猛》巡演,他自己一个人一把吉他,70天演出35场,这是最后一场。


2013年10月26日,151 LIVEHOUSE,李志杀鸡取卵个人意外弹唱会武汉站,他在和贝斯即兴之后开口唱了一句“谁的父亲死了”,全场沸腾,然后他调皮地停了下来,看了看琴谱,开始若无其事弹奏另外一首歌。


散场时逼哥在出口和所有人一一握手,表达现场演出设备欠佳的歉意。这是他结婚后的首次巡演。


2014年12月31日,跨年音乐会,李志弹完《梵高先生》前奏,然后放下琴,两女一男三位合音和台下的观众唱完了这首歌,而他自己藏在了舞台的阴影处。


再后来,2015年3月19号,李志微博发了一个视频,一个人,一把琴,一根烟,他把《梵高先生》安安静静地唱了一遍,视频里的他却无比自在,他还是放不下这首歌。


义乌酒吧李志唱《梵高先生》


2016年11月26日,老狼“爱已成歌”深圳演唱会,李志作为演唱嘉宾再次唱起这首具有传奇色彩的经典歌曲——我们终将走出那些不堪的岁月,并和过去的自己和解。


谁的父亲死了
请你告诉我如何悲伤
谁的爱人走了
请你告诉我如何遗忘
 
我们生来就是孤独
我们生来就是孤单
不管你拥有什么
我们生来就是孤独


关于这首歌,李志在自传里有过言辞激烈甚至于刺耳的解读,除了声名,他什么都没变过,言语完全无法表达他当年穷困潦倒时的凄惨、悲伤、没有尊严,和现在小有成就时对外界的恶心、崩溃、极度失望。


这是每一个梵高先生的孤独。


许巍的音乐,是唱片工业的成功,他的音乐精致、完美;李志的音乐,是唱片工业的失败,他的音乐虽然粗糙但有生命力,大多数人不会质疑文艺青年的审美,却开始质疑唱片工业的纯粹性,而李志日后的成功,无形中给了那些写着功名势利的脸一个巴掌。



02


民谣化的许巍:一个都市白领的精神代表
摇滚化的李志:一个文艺青年的意见领袖



2002年12月,许巍发行了第三张专辑《时光·漫步》,成功进入主流听众的视线,用大白话讲,许巍终于火了。这张专辑也获得唱片工业的十几项大奖,包括“最佳摇滚乐歌手”,“最佳摇滚乐专辑”。


关心许巍的人都知道,他经历了2000年12月第二张专辑《那一年》的叫好不叫座,一度对音乐失去了追求;经历了娱乐圈的利来利往,一度对人情失去了信心,最后是爱人的陪伴、朋友的温暖帮他走出抑郁的世界。


《那一年》


许巍看清了人生,也看轻了人生,他的音乐少了摇滚的愤怒、叛逆、悲伤,多了民谣的温暖、轻柔、阳光。


许巍用音乐治愈了自己,也唤醒了大众的音乐审美自觉,没有流行歌的俗,也没有摇滚乐的燥,对于都市白领来说,这是一种品味的象征;


同时许巍的音乐没有了过往的孤独、绝望、忧伤,取而代之的是明亮、灿烂、喜悦,这也正是都市白领追求的一种精神面貌。



从“红星”到“艺风”,从“两天”到“一天”,许巍跨越了七年的音乐磨砺,其间经历的悲喜在这张《时光·漫步》专辑中得到了凝聚与提炼。



一天就好像是
这短暂的一生
一生它只是无尽的路上
短暂的一天
 
我要为你歌唱
在每一个地方
从来就没有什么能阻挡
永远自由的你


《一天》这首歌里,摇滚乐标志性的失真吉他音色铺底,乐器的主角改为跳跃的清音吉他,繁复的踩镲敲击声和鼓点加强了音乐的律动性,同时又增添弦乐的渲染。



许巍变了,但又如歌里唱到“静观着所有的悲喜/都溶进灿烂夕阳里/我感觉自己的身体/像风般轻盈”,许巍没变,他还是那个执着的许巍,不肯妥协的许巍,我们从他律动的旋律中也能找到自己的岁月痕迹。


2011年1月1日,许巍发行概念精选集《一时》,重新混音的《一天》用超长的18分27秒记录了许巍的心境变化和生活感悟。


专辑将近40分钟的音乐都是在为这首歌做铺垫,来自音乐的八种快乐——记忆、忘记、相聚、离开、入世、出世、热爱、放弃,来自生活的八种力量——慈悲、沉默、等待、感恩、祈祷、哲思、忍耐、亲情,在这首歌里融会贯通,许巍的音乐也沉淀得更加至真、至醇、至美。


大约10年后,2011年9月,李志发行了第六张专辑《F》,专辑中的《寻找》《山阴路的夏天》《杭州》等歌都是李志现场演出时的大合唱歌曲。


《F》


《F》和以往的专辑一样独立发行,但只做了高品质的网络数字版,在李志官网以“先下载后自由付费”的方式对抗时下泛滥的网络数字盗版。


《杭州》是李志的一首代表作品,尤其是歌词,无数乐迷在歌词里探寻李志的故事,以及自己的故事。从文学性上讲,这首歌的歌词写得很“高级”。


好歌词需要符合以下特征:要解决三种递进的矛盾——人与环境、人与他人、人与自己;能使用两种表达——从内而外地引申,从外而内地隐射。


三种矛盾,两种表达,一般一首好的歌词能弄好其一就很好了,但是《杭州》五项全能。

 

错过是一个错误
寻找是一个错误
重塑是一个错误
醒了
才发现没有退路
 
掏出你左手的手枪
右手的菜刀
中间的凶器
壮烈的向我开炮
 
灰飞烟灭的是我的灵魂
藕断丝连的是这座城池


同一年,李志在郊外放了一把火,把2009年《我爱南京》和2010年《你好,郑州》两张专辑所剩的唱片全部付之一炬,并把过程拍了下来。



李志:《把梦烧光》


李志说:


“如果说烧唱片是性格中有毁灭性的东西,那我肯定有。但我也会烧其他东西,我会在家定期清理东西,看到乱七八糟的我就会拿到院子里给烧了。扔掉我怕别人看到或怎样,烧的过程挺爽的。我几乎没有留旧物的习惯。”


从没有音乐人能像李志这样与盗版的各大音乐平台抗争,与不公的社会现象抗争,李志“敢怒敢言,敢做敢当”的行为和他的音乐一起打造出“文艺与自由”的独特标签,这也正是文艺青年追求的一种精神世界。



许巍大概用了十年时间,以摇滚歌手的身份成为了都市白领的精神代表,而事实上他的音乐已经民谣化,一颗摇滚的心逐渐被软壳包裹,淡然柔和让自己免遭伤害。


李志大概用了五年时间,以民谣歌手的身份成为了文艺青年的意见领袖,而事实上他的音乐已经摇滚化,一颗民谣的心逐渐被硬壳包裹,棱角分明也是对自己的一种保护。 



03


民谣的许巍:一个“小我”的独立音乐人
摇滚的李志:一个“大我”的独立音乐人


许巍早在93年就和西安优秀的摇滚乐手组建了《飞》乐队,随后短短两年经历了盛名、势利、堕落、纷争,江湖的恩怨情仇让许巍以独立音乐人的身份出道,不过他的独立仅限于创作,整体音乐的运营还是依托于传统的唱片工业体系。


而李志一直就是独立音乐人,经历了草根音乐人的孤立、无援、痛苦、挣扎,江湖的人情冷暖让李志更加独立,他的独立某种意义上是相对于唱片工业的独立,是互联网时代的胜利。



独立既有令人向往的自由,也有势单力薄的痛苦,相对于民谣的李志,摇滚的许巍更需要团队的碰撞、帮衬,所以“中国第一吉他手”及音乐制作人李延亮一直在他身边,而李志在获得“民谣一哥”的江湖地位后才组建起一支职业化的团队。


李志戏称团队为民间演艺团体,全体人员采用雇佣制,拿工资,优胜劣汰,除了他和乐队成员,还包括和声、灯光、调音、VJ、生活助理和舞台助理。


在他看来,这是品质保证的必须。在伟大的“三三四”计划里,我们知道的15个成员是:


演出经理:袁野
和声:朱格乐、阿玛妮、张怡然
乐队队长及鼓手:余赣宁
吉他:袁铮、赵永庆
贝斯:张雯
口琴:陈岍
键盘:郭欣
打击乐:魏星
舞台助理:王益、孙飞
合作音响师:姜北生
灯光师:早川绫子


另外李志团队还有几个“幕后黑手”,从李志早年巡演就跟在他身边、爱黑丝爱美女的老林,高帅富的海归经纪人迟斌,打点各种财务及后勤、冷而寡言的撒娇,他们都是与李志认识多年的朋友,李志觉得他们能够信赖。


独立使许巍越来越内敛,2012年12月发行的第七张专辑《此时此刻》已经很难从音乐风格上归类为摇滚,歌曲里也出现越来越多inner peace的元素——“简单、自然、质朴、本真”,甚至是带有禅意的中国传统文化元素。



这是一张难得一见的户外同期录音专辑,许巍&乐队全体、录音及音响工程及影像摄制,超过60个人的工作团队浩浩荡荡来到了云南之南,西双版纳州,勐腊县,在最平静的地方,对着天空、大地 、风与树、鸟和花吟唱,大自然是此时此刻最好的观众。


经过岁月的洗礼,许巍散发出一种既深且广的胸怀,并在《爱情》里写出“恩赐、恩典”这样的歌词。



独立使李志越来越有张力,唱片的制作band味十足,脱离了MIDI和简单编曲,乐器的表现力不输于任何一个摇滚乐队,每次的跨年音乐会几乎都会对歌曲进行改编。


最值得一提的是,2017的跨年,李志带着自己的电声乐队和靳海音管弦乐团来了一次合作,李志用音乐演绎了北岛的《回答》。


李志的呐喊已经很难归类为民谣,这很摇滚。


我来到这个世界上
只带着纸 绳索和背影
为了在审判之前
宣读那些被判决了的声音


告诉你吧 世界 我不相信
纵使你脚下有一千名挑战者
就把我算做那第一千零一名
纵使你脚下有一千名挑战者
就把我当做那第一千零一名
一千零一名


我不相信天是蓝的
我不相信雷的回声
我不相信梦是假的
我不相信死无报应


摇滚的许巍变民谣了,他宛如少林高僧修慧见性,以慧见性,以慧证法,他的强大隐于内,我们知道他的存在却很少看到他在江湖上的动作。


民谣的李志变摇滚了,他宛如武当道长性命双修,以命见性,以命证道,他的强大霸气侧漏,诸如:


音乐被娱乐化,我拒绝娱乐,作品的音乐性越做越丰富;

音乐圈做事不职业,我不同流合污,建标准定规则;

音乐平台盗版耍流氓,我不妥协,我来声讨;

粉丝脑残,我不纵容,我来教训;

大众音乐审美落后,我不甘心,我以“三三四”计划全国巡演的方式一边合理“收割韭菜”一边普及现场音乐。


在人生的不同阶段,如果错过许巍的摇滚,李志的摇滚在等你,如果错过李志的民谣,许巍民谣在等你。幸运的是,一路走来,他们的音乐一直陪伴着我们,走到现在。



许巍的民谣和李志的民谣不同,小我;李志的摇滚和许巍的摇滚不同,大我,音乐是他们与世界相处的方式,只是方式不同,就像一个没微博,一个有微博。


许巍和李志的音乐都是在做自己,不讨好,只是许巍在歌中对生活说我服了,李志在歌中对生活说我不服,而我们又刚好在他们的歌中听到了自己,不同阶段的自己。


"自己"这个东西是看不见的,我们总是缺乏勇气自剖,缺乏毅力自省,我们需要撞上一些别的东西,反弹回来,才会了解"自己"。


有些人撞上了诗篇,有些人撞上了远方,有些人撞上了智者,有些人撞上了音乐。


回头看,生命里的音乐,没有错过,都是刚好,生命里的自己,没有错过,也会是刚好。


    

-   The   end  -


作者|民谣P哥

编辑|阿庚

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