当“龙套”出身、苦等20年的马国明捧起视帝奖杯时，他旁边的新演员正在接棒港剧未来， TVB精神仍在延续。

文 | 林铭豪 蒋敏玉 编辑 | 沈小山

“今晚真是吓到了！首先多谢大家这个反应，你们这个反应我没有拿奖都当赢了。”12日晚，万千星辉颁奖典礼2019“最佳男主角”花落马国明，全场艺人起立鼓掌，镜头扫到马国明，还是那个“天然呆”。

与其说马国明是真“呆”，不如将其视为“都这么多年了，拿不拿得到也无所谓”的佛系。

熬出来的视帝与TVB艺人的断代

1999年从无线电视艺员训练班第14期毕业入行，马国明的“跑龙套”生涯由林保怡、欧阳震华、郭晋安等实力口碑俱佳的“台柱”们缔造的TVB新千年最后辉煌开始。04年，当红花旦小生们开始出走，无线高层着手培植新人，陈键锋、吴卓羲、黄宗泽、林峰、黎诺懿、马国明六人被选为“奥运六子”。次年，马国明凭借《同捞同煲》和《人间蒸发》 获得“飞跃进步男艺员”、“最佳男配角”提名，此后至2018年，马国明11次提名，11次颗粒无收。

当马国明最终拿下“视帝”，加上之前在新加坡举行的“星和无线电视大奖”上斩获的视帝奖杯，45岁的他终于“熬出头”。

然而真的是熬出头了吗？一方面是坚守与拼命，另一方面，很难让人不生出“这是一个安慰奖”的想法。

近几年来，TVB一直被人诟病“关起门来自己玩”，当最终获奖名单公布，大陆网友一脸懵：这是谁？不知道。这什么剧？没看过。港剧过去辉煌不在的同时，也从侧面折射出TVB艺人的断层化现象。

马国明、吴卓羲、黄宗泽、林峰、陈键锋五人的人气曾一时无两，搭档过的多部电视剧也是收视率、口碑均好。尤其是08年推出的《少年四大名捕》，马吴林陈四个小生从外形到演技都显露出了当时TVB未来台柱的格调，此时，90后一代普遍正值青少年的时期，所以不难想见十年后马国明获奖能够引起网友感慨——90后追剧记忆就是他们正大红大紫的身影。

少年四大名捕

08年也是无线的转折点，林保怡、欧阳震华、黎姿等已经跻身电视城一线的老牌演员或淡出娱乐圈或北上内地。新千年培植起来的新一代位分不够，无线唯有依赖黎耀祥、邓萃雯、佘诗曼等资历深的次一线艺人。尽管这维持了TVB剧作的人气，但无形中阻碍了马国明这一代小生的上位机会。

2010年陈键锋和无线解约，吴卓羲、林峰等人紧随其后，“四大名捕”仅剩马国明一人留守。同时，随着杨怡、佘诗曼等最后一批称得上一线的艺人陆续离巢，加上内地崛起所带来的市场份额冲击，TVB选择跳过马国明等上代艺人继续培植新人，这就是为什么在无线庆祝建台50年的重要时刻上，更出风头的是王浩信、袁伟豪、黄翠如等新人。

李施嬅惜败视后，拿下最受欢迎电视女角色

所以网友感叹TVB给马国明的这个视帝“太晚了”不无道理。但曾育“星”无数，独力撑起香港娱乐圈半壁江山的TVB在人才济济的情况下确实很难做到人均一奖。待TVB随着香港娱乐产业的迅速没落而茫然失措时，除了力捧新人，它也把目光重新转回“老人”身上。2018年获得视帝的马德钟入行25年；2019年才获得演艺生涯中第一个奖的刘丹入行50年；竞逐“视后”惜败的李施嬅也入行20余年才获 “最受欢迎女角色”奖，而且还得和圈内一姐杨千嬅共同捧杯。

万千星辉颁奖典礼2019，在艺人影响力上确实算得上“万千星辉”。但这份辉煌是靠“老人”支撑起来的，掺杂着诸多80/90后曾追过港剧的中国人那份“看着TVB长大的”情怀。

制作的后继乏力、TVB剧作难以开拓内地市场、香港艺人狭隘化都将是TVB进入20年代必须要面对的难关。

日渐乏力的电视城与不屈的狮子山精神

1969年，无线开台时选址于九龙塘广播道77号，与香港电台、亚洲电视台等齐聚“五台山”，成为香港影视和娱乐产业的支柱之一。

1980年TVB经典剧集《上海滩》

70-90年代，TVB大咖云集，经典迭代。周星驰、梅艳芳、张国荣、周润发、等为大众所熟知的香港老一辈明星无一不受到过无线的栽培。就连歌手想要成名都以能否给TVB引进的日本动画片翻唱主题曲为标志。《射雕英雄传》等金庸剧火遍全国，《上海滩》等作品连同主题曲为国人难忘，《大时代》等写实作品刻画了时代的影子。成就出这些精品的，除了香港的环境，更加重要的是香港人引以为傲的“狮子山精神”。

回归前，很多老一辈香港艺人由内地南下，生活艰苦，加之华语文化在很长时间内被轻视，借影视表现中华文化、中国人不屈不挠地在这个弹丸之地“熬世界”成为早期无线艺人的共同特征。

《难兄难弟》等作品表现的其实就是中国人自己那份豪情、坚韧，粤剧出身的汪明荃《勇敢中国人》、叶振棠《万里长城永不倒》等歌曲更是直接体现出香港人的家国情怀。这种贯穿在TVB早期剧作中的积极元素和“拼搏奋发、不屈不挠”的狮子山精神不谋而合，固然能够得到包括香港人在内的广大中国人的共鸣。

“无线出品，必属精品”，毫无疑问TVB曾是中国人接触先锋娱乐文化的第一窗口，同时也是向东南亚输出华语文化的重要平台。

当古天乐还是“奶油小生”，哥哥张国荣也风华正茂时，TVB其实没有“颁奖礼”，只有一个如综艺大咖秀的“年会”，用于内部消遣。年会上的“四大天王”等当时还是“小鲜肉”，但这批人不仅成就TVB一代“黄金时期”，也是后来支撑起1982年成立的香港电影金像奖主力军。1997年，电视颁奖环节的引入，让TVB通过评奖的方式来表彰全年表现出色的艺人，标志着无线实力和资本的巅峰时刻。

2000年的《男亲女爱》是豆瓣9.2的高分剧

但盛极则衰，2000年后《男亲女爱》、《法证先锋》、《金枝玉孽》等剧给内地影视剧的崛起开拓了先路，但在题材上相比曾经有着家国气派的作品已经更加都市化、本土化。随着内地影视产业的迅速膨胀，港剧在2000年后已经在走下坡路，曾经和无线双足鼎立的亚视也在2016年宣告倒闭，日渐老旧的电视城俨然风光不在。

即便如此，TVB内部的“狮子山精神”并未完全褪去。相比内地饱受诟病的影视圈文化，“穷酸、小家子气”的TVB始终有一批认真的艺人和幕后人员数十年如一日地付出；新艺人虽然名声受限，但演技有目共睹，有人曾经调侃：TVB的演员，一线走了换二线挑大梁，二线走了三、四线也没问题。

经常演茄哩啡的梁烈唯凭借精湛演技获得最佳男配角

TVB的艺人首先是艺人，然后才是明星。

不管一个“视帝”要熬多少年也咬牙坚持，这就是TVB内部从60年代延续下来的“无线精神”。当早已功成名就的惠英红站在TVB的舞台上说出那句“我回家了”、当无线大姐汪明荃说出“娱乐大家”才是TVB责任的时候，这种演员情怀带来的感动是内地的影视圈所需要的。

当“龙套”出身、苦等20年的马国明捧起视帝奖杯时，他旁边的新演员正在接棒港剧未来， TVB精神仍在延续。

来源｜南都周刊

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