大家对于NHK剧种「大河剧」已经有不少了解，今天为大家介绍NHK的另一皇牌——「晨间小说连续剧」（連続テレビ小説）。这个可以说是「大河剧之妻」的剧档，出现的原因是什么？有怎样的经历和变化？

《一半蓝色》

 晨间小说连续剧的原点 

要讲晨间小说连续剧（以下简称为晨间剧），首先要从日本二战投降及女性的社会地位说起。

日本直到幕府时代，一直奉行和中国古代相近的封建制度： 妇女是丈夫的奴仆，是生儿育女的工具，在社会中全无权力和地位。就算到了明治维新时期，所引进的西方思维也不包括女性公民权等等，法律也保持着很多强调男尊女卑的条文，例如长子继承制等等。

这一切到了二战结束，日本被以美国为首的盟军占领后开始得到改变，由西方主导而制定的日本宪法正式引进男女平等的概念，在新的政治经济民主化改革下，女性得到了婚姻自主权、离婚权、财产继承权等。

其中《教育基本法》给予女性平等受教育的权利，《劳动基本法》为工作的女性带来保障，法律上日本女性得到了和男性相等的人权，这大大鼓励女性离开家庭，开始读书和工作，甚至开始参与政治活动。

1946 年日本女性首次参与选举，结果选出了30 名女性议员，这一切都让日本女性的社会地位得到提高。

同时，因为日本在战后步入经济高速增长期，社会对劳动力的需求大增。二战带来的死伤，让日本男性劳动人口大幅减少，于是刚获得了社会地位的女性就自然地填补了这个空缺，加上女权运动不断扩展，形成了女性大规模就业的情况。

法律上虽然规定男女平等，但由于历史和民族传统的影响，女性在社会的实际地位还是较低。女性仍然需要照顾家庭，同时又要扮演劳动者的角色，故女性在某种程度上为战后日本撑起半边天，在逆境中奋斗、工作家庭两兼顾的女性成为当时大众特别是女性佩服敬仰的对象。

另一方面，日本于1926 年成立「东京广播电台」，它是政府出资协助的公共媒体机构，虽然是从政府独立出来的组织，并非国营广播，但受政府的影响甚深，故一直都被日本国民视为半官方喉舌。而战后日本的媒体被盟军控制，几经日本人不断争取，电视慢慢恢复播出，之后经历了《广播法》实施，今天的「日本放送协会」(NHK)正式成立。

岩下志麻1958 首次演出连续剧「バス通り里」

战后10 年的上世纪50 年代中期，因为社会上成年男女皆忙于劳动，少男少女离家出走的情况日趋严重，NHK作为政府的喉舌有教育社会的责任，于是决意推出以家庭温暖为主题的节目，进行道德教育，结果推出了名为「バス通り里」的剧集。「バス通り里」在1958 年4月7日首播，是以小路上美容院及高校教师家庭为舞台的直播剧集，播出时间是周一至周五晚上7:15 ～ 7:30。制作者考虑到观众工作后已感疲劳，故选择日常家庭生活题材，而且播放时间短，好让大家轻松观看兼有共鸣，结果大受欢迎。

由山下与志一编剧，丹羽一雄导演的《女儿与我》

有了这个成功例子，NHK 就着手把相同的模式用在其他时段，并以其他观众群体为目标，于是在1961年推出《女儿与我》（娘と私），于早上8:40 播放，目标观众是不用上班的主妇、老人家，还有时间自由的自雇人士，同时于中午重播照顾午间休息的工人，而这就是第一部晨间剧。

　晨间剧的特色和发展　

晨间剧开始的几年，都以讲述家庭故事为主。

而到了1966 年的《阿花小姐》（おはなはん），讲述女主角在军人丈夫病逝后独自养大儿子的事情，收视率由1965 年《偶然》创造的33.6% 暴升至45.8%，让当时的NHK 十分震惊。

《阿花小姐》的成功，正是因为前面提到的日本女性于战后不屈不挠，为国民所敬仰，加之该时段的目标观众是主妇及老人家，他们有很大的共鸣感继而追看。

NHK 因而判断「勇敢面对逆境，努力生存的女性」为这剧集时段的必杀题材。晨间剧从此被定型。

《阿花小姐》

上世纪60 年代至70 年代中期，晨间剧多以女主角于二战期间及之后动乱时期努力求存为故事重心，但随着时代的变化，战争题材慢慢淡出，取而代之的是以职场女性为主题，讲述她们在不同行业的奋斗。

晨间剧的一大特色是没有黄金档那样充满正邪对立，主要以家庭温馨为主，而另一特色是「大团圆结局」。至今播映过的晨间剧，只有3部剧中女主角逝世，此外女主角最终和所爱男人结婚生子的结局也是压倒性的，这些也展现出日本社会对女性社会地位的看法。

晨间剧和大河剧一样，会在全国不同地方拍摄，到了2009 年的《翼》（つばさ），晨间剧完成以全国所有都道府县为外景地的壮举，当中的拍摄场地在开播后游客增加，所带来的经济效益相当大，故此一直都有地方团体以不同的手段希望NHK 能够选择他们所在地拍摄。

大竹忍

晨间剧最初是像大河剧一样一年一度，长达300 集左右，而到了1975 的《水色之时》（水色の時），剧集改为半年一度，而这部作品的女主角现时仍然活跃，就是刚以电影《一枚明信片》赢得女主角奖的大竹忍，此外这部晨间剧更因为昭和天皇1975 年到访美国前向侍从说「我不在的时候，请帮忙录《水色之时》」而传诵一时。

实行半年制之后，曾经有3部剧改回一年制，当中1983 年的《阿信》就以平均收视52.6%，最高单集收视62.9%，成为日本历史上收视率最高的剧集，更于世界66个国家播放，被誉为「全世界最红的日剧」，可说是日剧的代表作。

《阿信》

与大河剧一样，晨间剧也于上世纪90 年代之后不敌时代的变迁而收视下滑。1994 年收视率首次跌破30%，2003 年更处在小于20% 的低位，直到2009 年13.5% 的史上新低，幸而跌势从此稳住，最近几年的成绩已见相当

改善，在黄金档剧甚至大河剧收视不断沉沦的现在，晨间剧已成为日剧界的最后堡垒。

晨间剧的女主角

晨间剧另一个为人称道的地方，是成为女优「跳龙门」的跳板，很多名不见经传的女演员都因为成为晨间剧的主角而大幅提高演技和知名度，继而跻身一线之位。

这和晨间剧拍摄时间长，让女优在困难严苛的环境中得到成长有关，某种程度上和剧中在逆境奋斗的女主角相似。

和大河剧及黄金档剧直接找适当人选邀请演出不同，自1966 年《阿花小姐》开始，晨间剧都是以试镜选拔来决定女主角归属，优胜者很大部分都曾经有舞台剧或电影的经验，而凭晨早剧在电视界初次出道。也有少数早

已拍过电视剧的，例如2000 年《奥黛丽》（オードリー）的冈本绫，2011 年《康乃馨》（カーネーション）的尾野真千子。

《康乃馨》尾野真千子

相反，全无专业演出经验，一口气打开演艺界大门的女主角亦有，例如1998 年《调皮到达》（やんちゃくれ）的小西美帆，2004 年《天花》的藤泽恵麻等等。然而从2006 年开始，不经选拔直接决定女主角的情况渐渐增加，当中包括2006 年《纯情闪耀》（純情きらり）的宫崎葵、《芋头、章鱼、南瓜》（芋たこなんきん）的藤山直美、2008 年《感谢》（だんだん）的三仓茉奈、三仓佳奈姊妹、2010 年《鬼太郎之妻》（ゲゲゲの女房）的松下奈绪、2011 年《太阳公公》（おひさま）的井上真央，还有《小梅医生》（梅ちゃん先生）的堀北真希等。

《鬼太郎之妻》松下奈绪

这是因为NHK 不再限制女主角的年龄要轻，因此寻找有丰富演戏经验的女演员直接参演，可以提升剧集吸引力及收视。不过「跳龙门」的情况仍然存在，宫崎葵演完晨间剧后继而出演大河剧《笃姬》而晋身一线，松下奈绪亦因拯救了晨间剧的收视困局，获得红白歌合战司仪之位及大量演主角的机会。

《海女》中的能年玲奈

晨间剧的女主角多数以清纯爽朗形象见称，但某种程度上却让女演员陷入难以突破形象的困局，但仍有像铃木京香那样能百变的例子。每年晨间剧只有一个主角，但选拔落败的不用担心，因为能打入最终选考的人有机会演出主角朋友或姊妹的角色，当中有些日后成就更超越主角，最佳例子是2003 年《开朗家族》（てるてる家族），主角石原里美当年选拔胜出，败给她而在剧中饰演其姐姐的，是3年后以《交响情人梦》大红的上野树里。

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