1984年，正在为新作《风之谷》找寻配乐的宫崎骏，临时换下了原定好的音乐制作人细野晴臣，与高畑勋一起决定起用在当时名不见经传的久石让。多年后回望，这或许是久石让人生中最不可思议的一个转折点。
▲ 音乐会上， 宫崎骏为久石让献花
如今，久石让多次在日本电影学院奖上收获最佳音乐奖，其他大大小小的音乐奖项更是数不胜数。他的创作横跨影视、广告、动漫和游戏，甚至是舞台，而他本人亦是出色的钢琴家和交响乐团的指挥家。在2009年，他还获得了日本政府授予的紫绶褒彰。
久石让自幼出身于名门望族，毕业于国立音乐大学，从4岁开始就跟随着名家铃木镇一学习小提琴。到了中学时，加入管弦乐团的他常常会在社团里谱曲给周围的人听，尽管当时的他小号吹得非常出色，但他更愿意埋头于自己并不擅长的编曲，并乐于与他人分享。也就是那时，久石让有了成为一名作曲家的想法。
▲ 久石让
从上高中开始，久石让就开始向幌村隆学习诸如和声、对位法等音乐理论知识，并且每月都到东京两次，向日本有名的作曲家岛冈让学习相关音乐课程。
大学期间的他，已经时常为各式各样的音乐会作曲。毕业后的他一直在为各种演奏奔波，1974年，他为一部动画作品进行了配乐，这是他人生意义上的第一部商业作品。自此之后，除了演奏，久石让也开始了他的配乐之路。
▲ 《风之谷》（1984）
《风之谷》是让久石让声名大噪的作品，而在此之后，从宫崎骏到北野武，从日本到亚洲，配乐渐渐成了久石让在音乐世界里的第一个里程碑，深厚的音乐教养和扎实的理论基础，让他在各种风格的变换间游刃有余。
大学期间，一次朋友间的谈话让他决定把本名藤泽守改为久石让（Joe Hisaishi），这个名字音译自美国伟大的作曲家昆西·琼斯（Quincy Delight Jones II）。
中学时候喜爱披头士的他，自大学后就开始被简约音乐吸引，简约音乐可以让一个非常短的乐句瞬间变换并不断重复，即便是细微的变化也可以变得让人惊叹。据说在大三的时候，久石让受友人邀请听了特里·赖利的「A Rainbow in Curved Air」，正是这首曲子带给他的震撼，让他决定成为简约音乐的作曲家。
1981年，久石让自作自录了一张名为《MKWAJU》的专辑，这是久石让向流行乐的转变的最后一张简约音乐专辑，与同年他担任配乐的舞台作品《近代能乐集》一起被看作是日本简约音乐的先驱作品。
▲ 《幽灵公主》（1997）
在简约音乐之后，久石让创作影视剧配乐开始越来越多地使用电子音乐合成器，流行乐元素的出现也越来越普遍。与此同时，以《幽灵公主》为创作契机，久石让在管弦乐团的工作也多了起来，就是在这个时候，他开始学习起古典乐的演奏总谱。
「在所有与自己血肉相连的诸事中，最激动人心的莫过于能够亲自指挥自己的作品」，久石让就这样开始了自己的指挥生涯。
▲ 久石让
久石让不喜欢仅「一家之言」的音乐创作，所以在久石让的每一部作品里都会有丰富的音色，尤其偏爱管弦乐的他，在很多作品中都使用以管弦乐为基调，再加入其他音乐元素的创作手法。比如在《起风了》中使用的俄罗斯的民族乐器，在《辉夜姬物语》中加入的和制乐器演奏，它们或清新或磅礴，或萧索或隽永，渐渐成了久石让的创作特色。
▲ 《辉夜姬》（2013）
久石让说他创作的来源是「直觉」，但这里的直觉并非根据自我主观判断而得到。在他这里，如果没有理论，音乐将无法被创作。
如果单纯依赖感性去写东西是不行的，自己的感觉的95%都是可以用语言说出来的东西。「作曲是创造用语言无法言明、却可以感知到的存在，这就是最后的5%可以创造的东西，是一种无意识状态，这个直觉不是靠心情创造，而是将自己竭尽所能创造的东西客观化，这就需要从理论的角度去思考它。」
「希望我的创作能越过时代和国境，让听的人都产生共鸣」。2004年，新日本爱乐乐团重新结成，久石让为其担任音乐总监。历经流行之后，久石让又开始回归古典。近年来，他在演奏上花的精力越来越多，在对流行乐触及越来越深时，对古典乐的继承和思考也变得越来越深入。
▲ 《起风了》（2013）
「古典乐在玩流行乐的人看来，就只是古典，但重要的是，因为有过去，所以有了现在，也才有了未来。现代音乐虽然在20世纪后半叶开始盛行，但是现在并没有多少音乐家在做现代音乐，导致一说起音乐会，大家知道的还是只有古典乐。这样的话，音乐的延续就断了，断了之后就没有未来。」
久石让对此抱有强烈的危机感，所以他在创作古典乐的时候，一定会在其中加入现代音乐的元素，「如果不去创作与未来相联系的新音乐，古典就只能是古典。」
▲ 北野武《坏孩子的天空》（1996）
在为宫崎骏和北野武创作了不少经典之后，久石让开始在世界上名气斐然。从影视剧到广告，希望能与他合作的人越来越多。久石让也遇到了所有艺术家都会遇到的问题，「坚持自己的创作，还是迎合商业进行创作」，不同的是，这个对于很多人来说几乎等同于「是生还是死」的问题，他却在其中一直寻求着微妙的平衡。
久石让是一个高产的作曲家，他不排斥商业，只是在其中找到与自己共通的地方，为此创造共鸣。
「现在，我认为从事创作工作应该没有结束的一天。这辈子，我希望都能当个创造者。」在久石让的自传里，他如是说。
对于他来说，音乐就是他的一切，他通过音乐来发现世界，也通过音乐来思考生命。
本文节选自《知日·BGM之魂》特集
桃酥／文
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