作者识｜古元先生是大画家，可他的作品尺幅多不大，也看不出有什么技巧的炫耀，他只是善意地赞美时代和生活，其艺术风格也随之自然形成。古元先生走了20多年了，他已看不见当今社会太多令人不齿的事情。当耳闻目睹每天每时有多少人在制造邪恶，施放仇恨，常想起古元先生，想起他多用圆刀刻出来的那些朴厚善美的木刻，回味这位善良的画家留给人间的甜蜜。
古元先生肖像｜毛笔、彩铅｜2018年雪村作
古元先生
文、画｜罗雪村
我常想起古元先生，常想起他60岁时刻的那幅套色木刻：田野上，在开满粉色花瓣的桃树下，一个养蜂人在蜂箱旁俯身劳作……他为这幅画起名《给人们甜蜜》。在画的下方，他曾写过一句话：“愿学蜜蜂的辛勤，从人民生活的泉水中酿造精神的甜蜜。”每每想起，带给我的总是一种对人性善良遥远又久违的回忆。
给人们甜蜜｜套色木刻｜1979年古元作
古元先生是“老延安”，当过中央美术学院院长。每次在一些展会上见到他，他多是沉静地坐在一边，与人交谈也是报以谦和的微笑，即使表达对一些美术现象的意见时，语调用词也是从容平和。就是到他患癌症晚期只能靠药物止痛时，去医院看望他，在他日渐枯瘦的脸上仍是谦和的微笑。
曾听他的夫人蒋玉衡先生说起过那幅《给人们甜蜜》，“1976年后，古元看到许多家庭遭受不幸，他想用这幅作品表达他的愿望：不要再让人民受苦了，多为人民创造幸福……”想想那些制造苦难和遭受苦难的人，若看到这幅画，该会受到良心鞭责，该会得到心灵抚慰，而在人性善的感召下得到救赎与和解。所以，每每读这幅画，如熬过漫漫寒夜，迎面吹来和暖的春风。
老画家汪钰林曾跟我讲，“文革”中，一天他坐公交车经过鼓楼，正巧看见古元蹲在路边，凝神盯着人家屋前的一朵小花……
古元先生女儿也讲过一个故事。“文革”期间，翻译家曹靖华给古元写信：“无时无处不在的阶级斗争已使我的精神极为紧张，以致有时梦中与敌特搏斗而翻下床来，惊醒之时依然紧握双拳，大汗淋漓。我希望在卧室墙上挂一幅你的水彩（风景）画，临睡前细细欣赏定会情绪安宁而不再噩梦连连……”接到信后，古元便为曹靖华画了一幅水彩画，取名《扬帆》：静静的湖面上，柔和的阳光映衬着几只白帆的朦胧倒影，远方烟波飘渺，眼前一丛芦苇随微风轻轻摇曳，觅食的白鹳撩起丝丝涟漪……好一个清澈静谧、和平安详的世界！
《太湖春讯》 （水彩画） 1980年古元作。 《扬帆》原作现存曹靖华先生家人处，这幅《太湖春汛》与《扬帆》意境相近。
古元先生是大画家，可他的作品尺幅多不大，也看不出有什么技巧的炫耀，他只是善意地赞美时代和生活，其艺术风格也随之自然形成。
还想起一件趣事。1981年，我在中央美院版画系进修时，有个同学说，老师们每周有一天集中画人体，古元先生有时也来画，他不像其他老师那样按照程式规范去画，而是从脚趾头一点点画起……其他同学听了哈哈大笑。我当时不大理解，古元先生的作品早已走向世界，为什么他的课堂素描却让美院的科班学生觉得幼稚。其实多读他的作品，会看到，他的画里无不隐含着素描关系，只是不大类同于“学院派”的单一体系。另外，他的作品让我明白：艺术的高贱之分，在于人性的善恶之别。
古元先生走了20多年了，他已看不见当今社会太多令人不齿的事情。当耳闻目睹每天每时有多少人在制造邪恶，施放仇恨，为什么会这样？心情不好时，常想起古元先生，想起他多用圆刀刻出来的那些朴厚善美的木刻，回味这位善良的画家留给人间的甜蜜——“彩云流散了，留在记忆里的，仍是彩云；莺歌远去了，留在耳边的还是莺歌……”
古元先生1996年5月17日于协和医院为我画的延安文艺座谈会旧址写生题句：“从这里走向世界，这里照耀着世界”。
古元先生看我画的延安鲁艺旧址后，默想了一会儿说：“我们那时候只想到多为中国的农民画些他们喜欢和看得懂的画，而没想让自己的作品走向世界，可延安的艺术却走向了世界的许多角落……”
《回忆延安》（套色木刻） 1978年古元作。古元先生觉得自己的作品一直是歌颂的，但后来不知道该歌颂什么了。他就开始回忆，他又回到延河边，回到那个令他难忘的岁月……
古元先生与罗工柳先生 1993年6月18日雪村摄
古元先生与丁聪先生 1993年10月28日雪村摄
古元（1919~1996）
广东珠海人，版画家。1938年赴延安，先后在陕北公学、鲁迅艺术学院学习。历任中央美术学院教授、院长，中国美术家协会副主席等。主要作品有木刻《减租会》《刘志丹和赤卫军》《给人们甜蜜》《回忆延安》，水彩《银装》《扬帆》《晨曲》等
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