东京‧椎名林檎‧百鬼夜行2015实录-janjanski-八卦帝

东京‧椎名林檎‧百鬼夜行2015实录

janjanski 日韩女星 2016-01-11 20:46:12 412

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“最近不再把电脑放在枕边睡了，所以会跑到写歌专用的房间去，改着改着天就亮了。”前夜偶然翻见几篇椎名林檎的采访和制作方释出的几张音乐会现场和幕后照片，瞬间被拖回了两个月前涩谷的夜。那晚，我第一次去看了她专场的演唱会，「椎名林檎と彼奴等がゆく百鬼夜行2015」。

图片来源：SWITCH 2016.01

从刚上大学第一年冬天听到椎名林檎的声音，到现在刚好十五年。十五年里无论以新宿系自作自演歌姬的姿态自成一派，还是日后与三五好友组了乐队东京事变，还是乐队解散后更多专注于幕后创作，开始以音乐家的身份活动。一路陪我走到现在，没法用简单的“喜欢”来形容和她声音的羁绊，每个时期的歌都能寻回当时的自己。

“如果没有把自己的人生给写进作品里的话，听的人也不会有兴趣了。现在这个时代，大家都只注重自己的感受，所以会从作品中寻找自己的投影，觉得某首歌里写的东西跟自己的经历很像之类的。因此在歌中看到了自己的人生，比如痛苦等等。”

毕业后这十年，无时无刻不在想着能看她一场演唱会，东京事变解散巡演错过，出道十五周年音乐会错过，与其说错过，不如说一票难求。音乐节之类的也曾想过，但还是希望能离得更近一些。半年前获知新EP发行后，椎名林檎在日本国内11个城市的18场巡演的计划公布。于是提前三月，买了需要抽签的预售票，抽签权远远排在日本本土会员之后。这种感觉比买彩票都不如吧。为这事，还被女友埋冤过，没有带她一起。我本身就没抱什么希望，一如往常。

结果，就抽到了。

收到抽中票的邮件是临去柏林的前一周，仿佛多少有点要鼓励我坚持跑完人生第一个马拉松的意思。结果，还真就跑完了。回来后忙完近期手头的工作，订好10月下旬去东京的近一个月的行程，有工作也有私生活，每年这个季节都跑不了。旅居东京期间中途又因工作去了趟纽约，月初回来只等着11月6日NHK HALL那场音乐会的到来。

图片来源：SWITCH 2016.01

11月6日，日落后的东京已经有些需要裹紧外套出街了。早早一小时，女友陪着我去了代代木公园旁的NHK HALL现场换票，结果门口已围得水泄不通，也有很多人举着牌子求没可能求到的票。于是就近去宇田川町附近吃了晚餐，然后教女友如何走去涩谷，道别后自己独自奔去了NHK音乐厅。离开场还有二十分钟，外面已经排了长龙，很多人穿着演出当天或往年演唱会的主题浴衣，就这样跟着“百鬼”夜行进了大厅。

说起「椎名林檎と彼奴等がゆく百鬼夜行2015」名字的由来，猜想一是演出档期夹在万圣节和圣诞节之间，二是椎名林檎一直都对神鬼宗教有特殊的爱好。号称京极堂迷的椎名林檎，七年前东京事变时期就亲自为电影《魍魉之匣》创作演唱了片尾曲《金鱼之箱》。《魍魉之匣》是日本鬼怪推理类作家京极夏彦的“京极堂”系列第2册，也是全9册累计销量超过500万部的人气长篇《百鬼夜行系列》中公认为完成度最高的一部。个人猜想其间多少是有关联的。无论如何，从椎名林檎出道以来，神鬼宗教元素就一直伴随其左右。

图片来源：SWITCH 2016.01

有位作家曾经形容椎名林檎的演唱会，“椎名的演唱会本身是一场角色扮演，一个概念的完成，但重点完全是唱歌和音乐，而不会有多余的说话，也没有跳舞杂技之类的花招。”以前荧幕里看到的，和当晚现场看到的，于我大体就是这种感受。舞美，灯光，音响，即便现在冷静下来回想，还是觉得生平所见最好。如同椎名每次演唱会所挑选的歌单一样，更像是一出精心编排的舞台剧，一贯的华丽。

这些年有两场演唱会实录的蓝光碟被经常拿出来看，一场是东京事变解散巡演bon voyage，一场是平成二十五年神山町大会。前者如多数进军武道馆的乐队演出一样，解散的惆怅感居多。后者神山町大会作为椎名林檎出道15周年纪念专场，更像是小型的交响音乐会，离早期solo和东京事变时期的风格都很远，更像是林檎班的五年一会，虽然很多老歌，但编曲都偏向古典。几个乐手也是标准的爵士big band配置，加以典雅的妆容和简约的舞美。很是喜爱。

但“百鬼夜行”演出的华美程度远超椎名林檎往届任何一场演唱会，仪式感极强，这不单是我个人当晚的观点，这两月有许多日本各地现场的歌迷在twitter上也这么说。或许不用太久，又可以拿到这张现场实录珍藏的蓝光。

幻想过很多次，演出开始椎名林檎真人出现的那一刻，我会以怎样的心情面对。我努力在场灯熄灭后保持冷静期待那一刻，但当椎名林檎身穿华美的色打掛，头顶角隠し（日本新娘会戴的那种白帽）一套近似白无垢的造型出现在舞台半透明的幕布之后。台下的我整个人还是恍若隔世，没多久眼泪就夺眶而出，这种喜悦比一个月前冲过第一个马拉松终点线时还强烈。

图片来源：SWITCH 2016.01

过去在日本看的各类音乐节和live house演唱会都很精彩，台上的音乐人和台下的听众是一体的，几乎每首歌都能互动的很好，那种融入感让人很上瘾。但这都比不过当晚我所见到的椎名林檎演唱会的盛况。几千人的会场，一眼望去没有一个人坐着。多数手里都有刀旗，时刻整齐划一的挥舞着，特定的曲目也有特定的旗语。演出两个半小时，除了中间极短换装时间，浮云solo了一段《水手服与机关枪》，椎名林檎独自唱完整场。

演出曲目大部分还是以近两年的新歌居多，就是以“职业音乐家”椎名林檎的身份开始的创作期。东京事变二期以前那些强烈的新宿系jpop台风几乎全然不见。十五年来一同成长的幸福感油然而生。

被冠以Mangarama乐团的乐手们也是近年合作极多的伙伴。东京事变解散后一直还在合作的浮云无需多言。前几天红白歌会上HZM的背身反弹的画面很多人想必也记忆犹新。特别说说村田阳一，近两年的新歌，无论椎名林檎自己创作还是写给别人的，管弦编曲方面村田阳一帮了很多忙，当晚演出老歌的重新编曲想必也出了很多力。显然木管编排方面，椎名林檎对他有着极大的信任。所有乐器无论如何变调，还是优先配合她本人的声线变化，这是始终如一的。椎名林檎自己也说，只有把管弦部分放心的交给伙伴去编排，自己才能更专注于演唱本身。

曲目方面，《迷彩》与《罪与罚》联唱，别说台下的我，感觉椎名本人也是哭着唱完的。年底巡演结束后，官网公布歌迷票选好评度第一的，自然也是《罪与罚》。前年写给演歌天后石川小百合的《名うての泥棒猫》也被椎名拿来翻唱，味道自然不一般，总觉得她时常游离于演歌和摇滚之间，透着些许昭和味道而又别样的平成风俗。