前几日，和编辑部小鲜女相邀去看《追龙》，剧情好不好倒是其次，但被西装笔挺、人帅型正的刘天王帅到却是真的。

大概有一种人，像酒似的，越得岁月浸泡，越有味道。依旧靓仔的刘德华，惹得同去的90后妹子，在影院痛心疾首地悔道“为什么我到现在才get到Andy的帅点”，并夸张地指着拿着铁锹干仗的华仔说，“你看长得好看的人，拿根锹都是帅的”。

散场后，一边惊叹天王果然驻颜有术，另一边又不免感慨：市场对于男明星到底是宽容的。

61年出生的天王，56岁依然可以靓绝荧屏，同年龄段的女明星早不知身在何处，或者在哪部婆妈剧里作配了。

尤其是各种玄幻、古偶横行的这几年，流量小生、小花成为影视项目争抢热点，影视审美越发低幼化，更加速了女明星中年危机的到来。

昔日港片，林青霞39岁还可以凭借“东方不败”等典型荧幕形象迎来事业的又一高峰，而现在很多不到40岁的女明星，不是发配充当小花小鲜肉的绿叶，就是在古怪婆婆、受气妈妈的泥潭里打滚。

风华绝代的潘虹老师，数十年深陷“恶婆婆”人设不可自拔已是老生常谈，现在更有不少专业、外形极佳，不满40岁的女演员，被市场驱赶着去接各种婆妈角色。

舞台剧出身、气质佳如陈数，今年在大型魔幻古偶剧《择天记》中扮演鹿晗的妈妈，也是令粉丝痛心， 直至现在搜索“陈数为什么演《择天记》”，类似的问答也达上百条。

有同样经历的还有因《伪装者》里“大姐”走红的刘敏涛，现在也是俨然的“妈字辈”，继《琅琊榜》里演80后演员王凯的妈后，《欢乐颂》里又演了90后演员乔欣的妈。

更惊悚的莫过于当年和你搭档扮演情侣的男演员，现在和你演母子，当年和你扮演父女的，现在竟然演夫妻。

曾经在《向左走，向右走》中，陆毅和贾静雯的搭档收割了多少CP粉，在前两年的《宫锁连城》中，二人却成了隔代人。

76年出生的杨明娜，和58年出生的汤镇业，二人在十几年前合作时，还演父女，而在《凤还巢连城》却演起了夫妻。

曾经的杨明娜还是很有灵气的，现在年纪轻轻就是各种妈了。

影视行业对过了40岁女明星的恶意，几乎是喷薄欲出的。

直接如于正，喊话82出生的戴娇倩年纪大至可演妈；委婉点的，递到你手上的剧本，推荐给你的角色，也在间接提醒一个生活阅历、演技各方面刚有所积淀的女演员：属于您的时代过去了，该给年轻人腾位置了。

演员梅婷在此前的一次采访中就透露，在拍过《父母爱情》后，有很长一段时间没拍戏，就是因为太迷茫。

很多递到你手中的角色都开始变成“妈”字辈的，或是一些非主要角色，而国内编剧的通常弊病是，在次要角色的刻画上，往往很脸谱化，给演员发挥的空间有限。

比如邬君梅，从好莱坞回国后，饰演了一大堆类似“米兰达”职场女强人的角色，但是你很难说清这些角色之间到底有什么不同。

大概在大多数投资方和观众的眼中，国内女演员应当自觉地修炼“一夜白头”的神功，一旦到了演不了少女的年纪，您就自甘居于老妇行列中去。

接受不了？那您就多做做心理建设。实在不行，拜拜了您嘞。

社会对女明星的刻薄，可谓说是全方位的。除了行业，媒体、观众也组合拳式的，合力打击一个在40岁之后，依旧有事业心的女演员。

女明星一旦到了某个年纪，媒体报道往往只有一个主题，“何时结婚？”“几时要小孩？”“要不要二胎？”

更有恶毒者，拿出今昔对比照，大标题黑体加粗：昔日女神，现在竟……无人识。

另外，现在国内多数观众的审美层次，还只停留在皮囊上。去年蒋雯丽、许亚军共同出演电视剧《守婚如玉》 ，按说69年出生的蒋雯丽和64年出生的许亚军出演夫妻理所当然，一些观众非嘴上不留德地说“蒋雯丽这么老，怪不得男主出轨”。

除了外界，明星团队对中年女明星个人形象的打造上，也体现着对自己艺人的不自信。动辄在网络上铺一波精修到不见毛孔的街拍照，对被抹掉的细纹、浮肿熟视无睹，强说“少女感十足”。

这般“粉饰太平”，看上去是对女明星的维护，实则也是对中年女性魅力的忽视，熟女就这么见不得人吗？非得装嫩？

整体社会审美的一元化，是加诸在女明星身上的大型枷锁，糟糕的是，多数人这种在现状处于不自知的状态。

58岁的刘晓庆扮演16岁的少女时，多数人只会嘲笑她“老黄瓜刷绿漆”，而不是去细思这一现象背后的原因，是不是我们的影视作品留给女演员施展的空间，太过狭窄？

今年，因在《她》里的精彩演出，64岁的法国女演员于佩尔来中国宣传，得到了一大批国内文艺青年的追捧。

当大家为这个擅长演各种“神经兮兮”角色的女演员惊艳时，或许遗忘了我国同样一位奉献了很多经典性格扭曲角色的女演员——何赛飞。

曾经的何赛飞老师何其的风情万种，《大宅门》里的妓女杨九红，《风月》里对弟弟有畸形依恋的郁秀仪，风韵和偏激都是极致的。

而恰巧她又是一个完全调动真情实感去演戏的演员，当年在《风月》片场，和张国荣一起拍摄一场情绪波动特别大的戏，因为太投入，导致肝疼，陈凯歌喊cut后好久，她全身还在发抖，被哥哥抱住安慰了好久，才慢慢恢复平静。

可即便这样，何赛飞同样逃脱不了国内女演员“中年诅咒”，之后，戏路越来越迷。

其实，无论从哪方面来说，40岁是一个足够有“戏”的年纪。

从演员职业的层面来说，一个40岁的演员，社会阅历、专业能力和对生命的感知，已经累积到了一定高度，你有更多的营养补给给你的角色。

在个人层面，现代人类的40多岁，正处于各种角色全方位承上启下的阶段。人到中年，常有孤独之感，“因为他一睁眼全是要依靠他的人，而没有他可以依靠的人。”

因此，40岁有太多值得讲述的空间，然而我们的影视剧，写女性角色，似乎永远只有少女和老妇两个阶段，中年几乎是断层的。即便是“武则天”，花笔墨的，也是她早期在宫中和女人争风吃醋的阶段，而对她中年之后在治国上的雄才大略一笔带过。

正是在剧作方面，没有提供女演员过多的可供发挥的角色，社会没有足够的包容，最终导致我们只有生长大妈的土壤，而没有 生长“于佩尔”的土壤。