作者 | 洛弟

其实，《老手》的中国版计划，早在2016年就启动了。

第19届上影节，CJ E&M中韩电影合拍片项目新闻发布会上，韩方公布了中韩合作拍摄中国版《老手》的计划。

对于中国版主演，原版导演柳昇完与主演黄政民都属意孙红雷。

左起：孙红雷、柳昇完妻子、柳昇完、黄政民

（图片来源：时光网）

当时“颜王”欣然接受，并表示会在当月之后，停掉其他工作，专心准备中国版《老手》。

不久后，张艺兴也表示孙红雷曾与他接洽，邀请他出演。

据推测，他的角色很可能是原版中刘亚仁饰演的“变态富二代”赵泰晤。

但之后流出的一张选角图里，这一角色的人选已经换成了黄子韬。

很快，随着2017年中韩关系陷入尴尬，双方的电影合作项目，也再没了消息。

到了《大人物》在东莞开机，已经是今年3月的事了。

最终，改名“孙大圣”的主角由王千源出演，挑战刘亚仁角色的，则是包贝尔。

显然随着档期的变化，前期计划中各位候选人，大多消失了。

然而目前的阵容，不免让人有点担心：

首先，主角从“徐道哲”到“孙大圣”，无疑已随着主演的戏路发生变化。

黄政民身上的小人物气息，从出道开始成为戏路标签。

到2013年《新世界》里的“土包子黑老大”丁青，登上这一戏路顶峰。

《老手》里的“土味贱萌”刑警，吊儿郎当又能打敢拼，几乎是个“土穷丑”版成龙。

但王千源的戏路，似乎跟这种“贱嗖嗖”搭不上边。

即使《钢的琴》里的陈桂林，也更像个人穷志不穷的工人阶级愣汉子。

《解救吾先生》突破级的悍匪张华，则是嚣张霸气里带着冷血狡猾。

于是《大人物》预告片里，他饰演的“另类英雄”孙大圣，不见黄政民的贫嘴鸡贼。

好斗冲动的彪悍则被放大，更像一个天不怕地不怕的“警界孙猴子”。

另一个“画风突变”的，则是饰演刘亚仁角色的包贝尔。

颜值的降维打击先不谈，包贝尔也是第一次出演变态反派，与他以前“憨傻朴实”的戏路，完全两样。

高人气的刘亚仁凭借《老手》，以“演技派小生”标签，在影坛站稳脚跟。

公众形象欠佳、演技不够突出的包贝尔，则很可能因跟刘亚仁“对标”，又被挂起来群嘲一番。

但从目前流出物料来看，除了人设变动，《大人物》与《老手》场景重合度还是相当高的。

再想想导演“从CJ娱乐购买《老手》故事结构创意”的话，也蛮有趣：

用什么买什么，乍一听像买猪肉，实际上在拍电影。

可最后拍出来的场景，依然跟原版高度相似。

其实，把五百导演的话当一句文字游戏，或是宣传话术的变通，也无不可。

首先，购买改编权不买整个剧本，只买故事创意，听起来极不合理，也无先例。

其次，即使购买了整个剧本改编权，也没有“必须按着原版来”的死规矩，不需要为此只买故事框架。

同在今年公映的韩版《毒战》，故事就与原版大相径庭了。

但后果是国内热捧，国外挨骂，承受了翻拍作品一贯的舆论压力。

韩版《毒战》海报

不提“翻拍”，不提“买版权”，只说“取材于”，也不失为一种化解舆论压力的宣传策略。

其实，买了版权的翻拍，也没什么好骂的。

毕竟比起国产剧、国产综艺多年来的抄袭乱象，电影翻拍已经比以前规矩多了。

但今年，单纯的购买改编权翻拍，似乎也显得过时了。

2018年国庆档，吕乐执导，姚晨、马伊琍主演的《找到你》点映期间，就被观众指出“抄袭”。

“被抄”的对象，则是2016年的韩国电影《迷失：消失的女人》。

很快，编剧秦海燕回应，《找到你》并未抄袭，而是“一本两拍”。

同一IP，中韩双方共同开发，双方都拥有故事版权，并各自改编出不同剧本。

《迷失：消失的女人》与《找到你》，其实是同一只“鸡”孵化出的两个“蛋”。

《迷失：消失的女人》剧照

今年国产电影另一个“一本两拍”项目，则是前不久上映的《你好，之华》。

而日本版《最后一封信》同样由岩井俊二执导，周迅饰演的女主人公，在日版里由松隆子出演。

影片已于今年夏天杀青，目前定在明年公映。

显然，双方找到了比“翻拍”更好的“IP再利用”方式。

当一部影片成为爆款，另一方打算翻拍，要付出的改编权购买费用，可想而知。

与其“跟风爆款”，不如“一起开发爆款”，除了省去一笔版权费，也是同一IP生出两份经济效益的妙招。

“把鸡蛋放在两个篮子里”，两头押宝，不同地域、不同主创，多出一份可能性。

在创作上，同一IP衍生出两个原创剧本，也可以让创作者不必彼此规避，更少顾忌。

《迷失：消失的女人》与《找到你》就是中韩双方在本土化上各显神通的成功案例。

韩版女主人公的设定，是娱乐公司宣传人员；中国版里，姚晨饰演的则是一位离婚律师。

而韩版“保姆”的身份，是来韩务工的中国人，《找到你》里的孙芳则是进城务工的农村女性。

两部剧本同样存在对女性地位的探讨，对社会问题的揭露，但也依据不同国情加以改编，最大程度触及两国观众的敏感神经。

最终，《迷失：消失的女人》在韩影爆款如云的2016年，登上本土年度票房第23名。

饰演保姆的孔晓振，也因此获得次年韩国电影大钟奖、青龙奖双料影后提名。

而在豆瓣上，《找到你》的口碑，似乎比《迷失：消失的女人》好多了。

演员姚晨、马伊琍的演技让观众大为改观，而影片2.8亿人民币的票房成绩，也远远高于预期，甚至比同期上映的动作喜剧《胖子行动队》还要高。

但它们的表现，还不是最好的。

2014年，韩国电影《奇怪的她》与中国电影《重返20岁》一本两拍，两版票房口碑各有斩获。

可没想到，紧接而来的，是看到甜头的全球片商。

三年时间内，越南版《我是你奶奶》、日本版《奇怪的她》、泰国版《突然20岁》、印尼版《甜蜜20岁》接踵而来。

而今年11月29日，CJ ENM(E&M)宣布，《奇怪的她》美国版已开始筹备，西班牙版已在计划当中。

小体量IP在“一本两拍”造势下，竟然被炒火了，成了近年全球最大的翻拍热门。

其实中韩电影“一本两拍”的源流，始于2014年双方签署的《中韩电影合拍协议》。

之后三年内，郭在容、安兵基等韩国导演先后来华拍片，《大明星》《坏蛋必须死》《惊天大逆转》一系列中韩合拍片层出不穷，成绩有好有坏。

“一本两拍”也是这一时期的产物，实质上属于中韩合拍的一种形式。

但从票房成绩来看，这种形式，在目前中韩合拍项目中效益更高。

而随着2017年“萨德”入韩，引发中韩关系急剧紧张，许多合拍项目因此搁浅。

直到韩国政局变化，两国关系出现回温迹象，一些项目因此重启，才有了今年的《找到你》与《大人物》。

其实算起来，一本两拍也好，阵容互换也罢，都是双方互补的好生意。

一方面，韩国本土电影市场规模有限，各种形式的合作，都有助于在更广阔的中国市场获得收益。

而中方需要的，则是在工业成熟度不完全阶段，与相对成熟的韩国电影工业合作。

十年前的《集结号》时代，韩国视效团队的品牌效应，成了华语大片的视觉质量保证。

而在中国电影内容亟待丰富的今天，韩国电影在剧本上的类型成熟、题材视角，必然为中国电影带来内容上的新路。

从这个角度，甚至可以说，双方的“内容互通”，可能是中国电影“占便宜”：

合作为韩方带来的，是量的丰富，对中国电影的促进，则可能是质的飞跃。

中韩电影内容上的合作，很可能在中国电影市场的内在需求下，成为下一个热门。