昭和美人图鉴系列(一)|吉永小百合

昭和美人图鉴系列(一)|吉永小百合

酒醉小精怪 日韩女星 2020-03-02 10:57:54 400
吉永小百合


昭和二十年（1945年）三月，吉永小百合出生在东京涩谷，正值日本战败的前夜。


为补贴家用，也算是童星出身。


▲孩童时期的吉永小百合



14岁时，参演首部作品《呼唤清晨的口哨》，饰演瘦弱纤细的少女美和子，以清纯少女的形象初登大荧幕。


带着一点点婴儿肥，搭配小巧的下巴，不显冗余反而饱满紧致，是少女独有的娇憨甜美；“眉弓-鼻梁”的T区骨骼略显高挺，带着点还未完全发育开的舒朗清秀。不似后来山口百惠、中森明菜那般带着点“小丫头”天真烂漫的孩子气，更像是亭亭玉立、精神昂扬的“小姐姐”。





▲少女时期


昭和三十七年（1962年），还在上高中的小百合参演《化铁炉林立的街》获得蓝丝带最佳女主角。自此，开起了她艺术生涯中的第一个全盛时期，成为了一代人心中的经典玉女。



《化铁炉林立的街》






男女二重唱《什么时候都是梦》：



▲眉眼和鼻子逐渐长开，饱满高挺的骨骼结构带着一股蓬勃的青春气息



青涩稚嫩的面庞，秀气舒朗的五官，娇嫩又带着点清透的生命力。吉永小百合的第一个巅峰时期，大多被定位在“清丽婉约的少女”上：



▲《伊豆的舞女》




▲《青色的山脉》





▲《爱与死的记录》




但少女的姿态不是永恒的。婚后的吉永小百合逐渐从“清丽烂漫的少女”向“刚柔并济的成熟女性”转型；


脱离了“永远少女的期待”，小百合气质中的层次感更加丰厚，不再似孩童时期单一化表达，成熟女性从容、坚韧、内敛、自我意识坚定的“女性气息”让她更加复杂多变。


《海峡》《细雪》《天国之驿》等作品，让她在80年代迎来了演绎生涯的第二个顶峰。



▲《海峡》




▲《天国之驿》



相比于少女时期饱满皮相的天资，微微露出的颧弓和下颌线条，脱离了稚气，反而越发明艳。很多惊艳的照片，倒是出自30岁以后的第二个顶峰时期：

▲她的中面部结构很好，两颊虽因软组织的流失有明显的变化，但中面部骨相的饱满和高挺的鼻子，一直都处于很好的状态（《细雪》剧照）


我们总在强调：少女是女人生命中最美的时刻。


在吉永小百合身上，这个结论显然是狭隘的。她的岁月中，每一个阶段都活出了滋味，在四十岁的年纪达到繁盛的顶峰。


一位美人所能达到的成就，从来不是“牢牢抓住鲜嫩的青春”，在这一点上，走了弯路、迷失自我的大有人在。岁月沉淀赋予的“女人味”，从不逊于天真懵懂的“少女感”。



从少女的“人设框架”转型，并不是一件容易的事，尤其是这样一位“认可度极高的少女”。


日本的审美意识中，带着“假”的意味，即“借”，不去抗拒、顺势而为的美——自然界的腐朽过程，也是美的部分；那些所谓的斑驳与裂痕，也恰恰是美的存在。顺势而下的另一个阶段，自有它独特的韵味，脱离了“孩童般的天真稚嫩”之美，自有风韵、坚韧、从容的“女性气息”。


意识到这种美，又何必抗拒岁月？


吉永小百合的第100部作品，选择了市川导演的《鹤》，取自日本家喻户晓的民间故事，讲述的是“报恩”：

▲《鹤》剧照：这组剧照的妆容，有一些“歌姬”的味道：厚重的白色底妆覆盖整个面部；浓墨炭笔描绘的眉梢眼角；眼影会选择红色主导的色调轻轻晕染加强明艳感；歌姬大多崇尚“樱桃小口”，仿佛“雪上的一簇樱红”明媚、热烈，小巧而圆润。


乌鬓凝脂、黛眉朱唇，高饱和度的对比，简约又高反差的美感，极具东方韵味。



绝代有佳人，幽居在空谷。这组雪景，仿佛是吉永小百合30多年经典形象的注脚，她的“少女”不再热烈，但缱绻清丽，纯净含蓄的美，从未改变；


她不是不与对月对抗，但总是有足够的资本，踏出“少女”的安全区。不断的打磨与积累，才成就了诸多经典，留下无数令人动容的荧屏形象。


独立、坚韧、善良、从容，是我看到美人，与时光最妙的和解。



下一集，我们讲讲徐克版聂小倩的原型，昭和歌姬中森明菜。




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