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优秀演员不靠仅有的一两部作品炒作，
不靠卖萌、卖惨来赚取流量，
他们是用人生中递进的时光持续地感动着观众。
演员蒋雯丽就是这样一个优秀的演员，
她对角色年龄跨度的把控非常精准，
曾在《安娜》中演绎了一个女人从18岁到102岁成长路，给观众留下了非常深刻的印象；
对不同类型的女性角色也表现出超强的控制力，
随着年龄的变化，
她先后演绎过诠释过阳光少女、麻辣人师、职场女强人、大龄剩女、单身母亲、中年妇女等类型角色。
她的演技精湛，
获奖经历不胜枚举，
曾获华表奖、飞天奖各2次，金鸡奖、金马奖、白玉兰奖、百花奖等等三十余次。
年轻时代的她，如鲜花般甜美、绚烂，
而经过岁月沉淀，如今的她更散发着愈加浓郁的芬芳。
本期观点有请演员蒋雯丽开课讲述“演员如何走进角色”...
演员间的相互“刺激”带来创作快感...
蒋雯丽：我和陈宝国在《大宅门》里合作过，他在戏中演我哥，他除了怕我妈（白二奶奶）以外，谁都不怕，可他在妹妹面前没脾气。所以我们在拍戏现场准备时，也把戏里的东西拿到戏外，互相影响，感觉很微妙。刚开始我们没意识到这点，后来发现了，我们觉得应该发挥这点，这就是演戏当中相互碰撞出来的。比如在现场拍戏时，陈宝国为了找那种霸气，在现场就挺凶的，别人都挺怵他的，惟独我不怵他。有一场戏我把他叫到我屋里来，我哭着喊着要嫁给万攸菊，哭完了我就很平静地说：“你走吧。”其实这句是我加的，可他马上就跟着回应，接着我们俩就演不完了，你一句我一句，最后陈宝国说：“这兄妹俩挺神的。”演员之间这种相互刺激，创作起来有一种快感。
“反差大”的角色怎么演？
蒋雯丽：有人问我如果要你演一个12岁的小孩，你会怎么样？我比较忌讳演小，让人看着不舒服，如果真需要这样我可以，这是比较考验演员的。我1998年拍的一个戏《安娜》，我从18岁演到102岁，跨度非常大。你说如果真的让你遇到像《安娜》这样具有挑战性的角色，我能不愿意演嘛。可一般来说还是愿意演跟自己年龄靠近的。至于角色类型，有人说我比较适合演那种往内心深处走得比较深的人物，不管她是悲是喜，比较复杂，层面比较丰富，比较人性化的。
浮夸=表演脱离生活...
蒋雯丽：我吵架是比较过，有时不敢看自己的片子。以前没怀孕时演孕妇特别过，站时扶着腰，坐时得慢慢坐。自己怀孕时活蹦乱跳，发现根本不那么回事。没经历的东西容易过，我一吵就把很多力气发出来，人家吵都不动声色，我就做不到，自己看都觉得不舒服。
经验+信心=好演员...
蒋雯丽：因为考上电影学院不是我主观上要考的，是歪打正着，当演员也很突然，自己没有做任何精神上的准备，不是从小就有的想法。我从电影学院毕业后的很长一段时间我一直都在怀疑自己是否适合做演员，我在学校就更加内向，是根本不爱说话的那种。我自己认为演员应该是热情奔放的。毕业以后，我真的出去拍戏了，拍过几部戏后，慢慢有了信心，我才感觉我喜欢这个职业。
不是演员挑角色，而是被角色选中...
蒋雯丽：演员就是靠演戏，靠作品来说话，在每一部作品当中学习。我这个人从来没有什么计划，好像听天由命似的。就像观众认识我是在《牵手》之后，如果没有《牵手》可能观众就没有机会认识我。所以我说演员很被动，有一种宿命感。
角色是演员的另一个自己...
蒋雯丽：演员很难脱开自己，从性格到习惯动作，你演她肯定她某些东西和你契合，有共鸣，风马牛不相及你也不会演。每个人都难以脱离自己，梅丽尔·斯特里普是变色龙，但她每个戏里都有下意识动作、表情，即便她那么会演。我不会想到首先我要漂亮，《中国式离婚》的林小枫，导演没说要那样，我想她丈夫不愿带她出去，单位年会带对门女人，他老婆是怎么拿不出去？我只要一上妆就漂亮，那时还演着《好想好想谈恋爱》，有一天早起蓬头垢面，拍张照片，我说这就是林小枫。
挫折比奖励更历练人...
蒋雯丽：不同的时期遇到挫折采取的心态都不一样。小时候很小的一件事情你都觉得是个挫折，现在一件挺大的事儿也不把它当回事儿了。拿事业来说吧，别人看我可能不是很顺，我自己并不这样想，我拍的第一部戏就是《悬崖百合》，得了飞天奖的优秀女演员提名，那是在我大学一年级的时候，后来我错过了很多机会，可能是因为我的性格，不太善于跟人交流。我周围的人以及我学校的老师总说你早就应该出来了，他们是按照我的起点来说的，认为我应该比现在更出色，当然这中间我走过的这条路不是很顺的，这也叫挫折。但是虽然我没有那样如大家所望的那么快出名，可我一直在演戏。我自己把这个过程当作是一个修炼。
如果我第一部戏就红了，会有很多片子找我，虽然这样也不错，但是我就少了这么一段路程。这段路程对于一个女演员来说也是很重要的，因为你在不被人认识、不被人知道、不被人重视的情况下，你有不对的地方别人也会跟你讲，你会一点点积累经验，让别人一点点去认识你。
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