《演员的诞生》播到中期，除了每期必夸的章子怡。这几天，微博首页又被另一个女人刷屏了。

陶虹。

这一期，她作为飞行嘉宾，与彭昱畅演了一个十分钟的短片，讲得是婉容的短暂悲剧一生。

中国最后一个皇后。

视频开头就是并排而坐在床上的两个人，婉容与溥仪。

幽冷的空气里，他们夫妻待得好像不是卧室，而是庵堂监狱。

婉容欢快地求着丈夫，我们出去，我们出去。

溥仪端坐着，如森冷的佛像，一动不动。

她推开门。

纵深的大门外是日本人的监禁。她猛地关上门，摔倒在地上。

她想起来了。

她什么都想起来了。

从她进宫和溥仪年少时的欢愉，互相为了一个吻而追逐，到他们到了天津，夫妻渐渐失和，再到她有了一个不属于溥仪的女儿，再到女儿被溥仪溺死。

她全记起来了。

这是一个完成度非常高的短片，寥寥几个镜头的转化，就将中国最后一个皇后婉容的一生勾勒的笔墨尽致。

一个悲剧的女人，在新旧时代的夹缝里被碾落成泥。

尸骨无存。

最后的画外音更是让人一声喟叹。

看完这个短片后，大家都不会忘记那个身着宽松的丝绸红睡衣，在冷暖灯光下跳舞的可怜女人。

这个四十五岁的女人演出了一个皇后的奢华又凄迷。

张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》里，对于女子的曲线美有一段经典描写：

“一件条纹布浴衣，不曾系带，松松合在身上，从那淡墨条子上可以约略 猜出身体的轮廓，一条一条，一寸寸都是活的。”

这说得就是舞台上的陶虹。

美得惊人。

无数人重新被她迷倒，惊叹于她的演技，在微博评论里夸赞她的美貌，并用上了一个词——少女感。

这个词并不少见。

在无数女星的通稿里，热搜里，都能看见这个词——少女感。

顾名思义，少女感是指一种少女般美丽的感觉。

这个词表面看上去很美，确实青春洋溢的美丽。

只是细想这个词的意思，却总觉得狭隘。

少女确实美丽，青春单纯。

但过了三十岁，四十岁，乃至五十岁的女人，就不美丽了吗？

既然有了少女感，难道就不应该有属于成熟的美感的词吗？

我相信，微博上的网友是真心被陶虹折服，真心夸赞陶虹的。

只是，我觉得，对于成熟的美，我们应该换一个词，一个不代表狭隘年龄的高级审美词。

中国传统的审美，对于女子向来是极其苛刻的，于年龄上更甚。

台湾作家李敖总结传统女子审美就是五个字：瘦高白幼秀。

瘦高白秀，皆是外貌上的标准。

唯独一个幼，分明是年龄，却与瘦高白秀并列，成为中国男人衡量女人的一把尺，道尽了中国男人对女人的刻薄。

中国的审美在热播剧上可见一斑。

一水嫩生生的小花，演得都是偶像剧，剧里女主角的平均年龄绝对不超过二十五岁。

仿佛只有这样的年龄才有资格追求爱情。

中国男人还有这样的流氓话。

二十岁的男人，喜欢二十岁的女；

三十岁的男人，还是喜欢二十岁的女人；

四十岁的男人，还是喜欢二十岁的女人。

似乎女人的价值只在于年龄的那个数字了。

更有句话：男人四十一枝花，女人四十豆腐渣。

社会舆论对于女人尤其是成熟的女人是多么凉薄。

无可厚非，大家喜欢夸人少女感。

中国女演员写通感时，最爱用的一个词也是少女感。

哪怕三十四五了，孩子都满地跑了，依旧是少女。

因为中国主流审美里不承认成熟的美。

许多中国优秀的女演员在过了年纪后，都必须在婆媳剧里打转，演着各种恶婆婆，亲丈母娘。

中国影视圈忽视中年妇女的生活。

诸如美国的《绝望主妇》的剧，在中国少之又少。

但传统的就是对的吗？

陶虹今年四十五岁了。

谁敢说她不美吗？

比起《演员的诞生》上的一些流量小花，陶虹曾经的名气丝毫不逊色。

她的起点高。

她原来是国家队花样游泳运动员。得过全运会亚军。

1993年，初入演艺圈便是被姜文选中在其处女作《阳光灿烂的日子》中饰演于北蓓，接触了好电影好导演。

她演技受到过广泛肯定。

中戏还没毕业，就拿了华表奖和金鸡奖双影后，演电视剧后又能拿到金鹰奖和飞天奖双视后。

这些年淡出影视后，就一直在话剧舞台磨练自己。

她同样有着国民度。

更让她成为一代人青春偶像的，是一部2000年的《春光灿烂猪八戒》里饰演的单纯善良的小龙女。

比起一众小花，她当红时的履历表更漂亮。

任何一个当红的女明星都恐惧着年龄的增长，唯恐自己会变老变丑，仿佛年龄是和美丽直接画上等号。

我欣赏陶虹的态度。

她会坦然接受年龄。

四十三岁的陶虹在采访中被问道，女生爱自己的第一步是什么。

她的回答是：接受自己的一切。

不仅是外貌。

也有年龄。

陶虹一直是个开朗的人。她坚信着一个爱自己的女性，才是最有魅力的女性。

先学会爱自己，自然而然也就懂得爱别人。

平静接受自己不再年轻的事实，抛弃硬凹的少女美，而可以做到女人更成熟更有魅力的一种美。

比如，当主持人问四十三的她：“你最喜欢自己身上的哪一个部位”时，她会自信地回答：“都喜欢，我身材很好啊。”

她预想她的未来，是一个蓝天白云椰树的画，一个快乐阳光的人生。

陶虹是十分享受舞台，享受演戏的人。

自从淡出娱乐圈后，她便一直活跃在话剧舞台上，全国巡演着各种话剧。

多年没有影视作品，一上台依旧能如此惊艳，也就在于话剧场上的多年磨炼。

她的演技也正在于此。

在采访现场，她会很开心地和主持人分享在话剧舞台上遇上的各种意外状况。

比如在话剧舞台上，演员在认认真真地演，底下咔嚓咔嚓磕着瓜子。

还比如，她发现有观众会把研制的王八带到剧场里吃。

也曾经遇见过两个观众因为一个座位大打出手，闹得声音盖过了演员的。

演员只好等他们消停后，问一句：“吵完了吗？”

然后重新把第一段再演一遍。

她把这一切都当笑话讲。

陶虹的家境，早已不需要靠演戏挣钱。

她却依旧活跃在话剧舞台上，和一群志同道合的朋友在一起，领着极低的薪水，应付观众也时常有各种状况。

她享受这些。

她是真心喜欢舞台的。

但这些年，我们除了《红色》，几乎很少在电影电视剧里看到她。

有许多人，包括她自己都说，是为了家庭，也是更享受话剧舞台。

固然有这些原因。

但娱乐圈的残酷现实，未必没有原因。

中国的演艺圈向来是没有中年女人的位置的。

潘虹曾说过：女演员一到了某个年龄，就只能在婆媳剧里打转，演着千篇一律恶婆婆与丈母娘。

就算是《我的前半生》这种以中年离异女人为主角的戏，最后也落入了玛丽苏恋爱的圈套里。

相反，同是70年的男演员们却仿佛正当时，无数的剧本和片子等着他们挑。

市场的选择反应了主流的审美。

女人仿佛到了一个年龄就脱离了美的范畴，她们作为社会上一个独立的人的身份也随之消失了，所有的价值都只在家庭里。

母亲。

妻子。

婆婆。

丈母娘。

这是中年妇女在影视剧中最常出现的角色，也是社会默认女性的角色。

已经三十四五岁的女演员，想要继续打拼事业，也只能扮着嫩，十年如一日地演着小姑娘，演各种玛丽苏傻白甜的故事。

这个社会不喜欢看中年女人的故事。

因为他们看不到这个群体。

他们不认同中年女人的成熟的美，不认为中年女人有追求美和幸福的权力。

他们忽视这一群体的价值和审美需求。

社会的漠视并不代表女性的臣服。

越来越多的中年女明星展现出了她们的美丽。

陶虹，在2014年的《红色》里，饰演未经世事，又冷静大胆的田丹。

已经四十多岁的她，已经赢得观众一致赞赏。

该剧也获得豆瓣高分。

《我的前半生》捧红了四十一岁的马伊琍，，和四十岁的袁泉。

无数人在社交网络上惊叹这两个中年女人的成熟与风韵。

袁泉作为微博开页封面的照片，站在一片暖褐色的光里，她身穿黑色一字肩紧身裙，红唇明艳，仰望着星空，脖颈细长优雅，五官立体，光线投射出明暗。

她令人美到流泪。

这是一种年轻达不到的韵味美。

今年的台湾金马奖上，57岁的惠英红凭借《血观音》拿到了影后奖杯。

年初，她刚凭借另外一部片子《幸运是我》拿下第36届香港金像奖最佳女主角。

她虽然脸上有了皱纹，但戏里依旧让人心炫目凝。

四十六岁的俞飞鸿偶然出席某个活动现场，被网友用手机偷拍。

挽着头发，白衫上一条简单的蓝围巾的她，微微地笑，娴静文雅，大气温婉，仿佛仕女图里走出来的。

惊艳了整个网络。

她们每一次出现，都是在告诉我们，打破年龄的狭隘审美标准后，女人可以美成什么样子。

汪涵曾经问过刘嘉玲：“你最享受人生的那一段时光。”

刘嘉玲的回答是：

“最享受现在，此刻就是我最好的时光。因为我从来不像现在这样自信，舒展，欣赏自己。所以我最好的时光不是20岁，也不是30岁，而是现在。”

刘嘉玲说得对，年龄从来困不住女人的美。

50岁的刘嘉玲依旧光彩夺目。

这是属于女人的另一种美。

少女感这个词，出现时也许并不带任何恶意。

只是，它代表着的一种以年龄代表美丽的审美，却是极其狭隘与单薄的。

希望有一天，影视圈能出现更多女性步入家庭后，仍旧自信自强自顾自美丽，做主角的电视剧。

希望社会对女性的年龄不要那么苛刻，女人过了三十岁嫁不出去，都结了婚了还打扮什么啊，都生娃了就别想着花枝招展了的话能少一些。

希望有一天，所有人能够把女人剥除社会种种各种角色与年龄后，作为一个人的，单纯的赤裸裸的美丽。

对美丽的盛赞，我们应该换个词了。

美丽并不一定要少女。

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