张雨生的英年早逝是非常不幸的，但他莫大的幸运又在于，大量的遗作不断得被发表，那些有可能永远会被埋没的作品，大部分都能够重见天日。

说起张雨生的遗作，迄今为止总共发过三张实体专辑。虽然专辑数量不多，但歌曲数量却是多的惊人。单是一张《如燕盘旋而来的思念》就聚集了两三百首作品。

英年早逝的音乐人有很多，尤其是在西方世界，很多人取得成就比张雨生还要大得多。可为什么他们的遗作就不如张雨生那么顺利地发表呢？

在这里，我并不想说明张雨生比他们都牛。那既不是事实，也没有任何意义。

我们可以客观地分析一下这背后的原因，张雨生的“新作”能够不断诞生，到底是一种幸运，还是一种必然？

有人说，是丰华公司念旧情，是杨培安、K哥、KOJI等人的大力支持，才能使那么多作品重见天日。

这的确是个原因，但我并不觉得这是主要原因。

很多早逝的歌手都有着较好的人缘，如果是他们出遗作的话。我相信也一定会有人去做杨培安、K哥、KOJI他们类似的工作。

也有人说，是版权问题。张雨生的遗作没有太多版权上的纠纷，只要张家同意，公司就可以出版。

这也是原因之一，但也并非是最重要的原因。

接下来，我就说说我自己的看法，说得不一定全对，但也不会全无道理。

最重要的原因是什么呢？是张雨生作品的完整性和他的职业态度。

我听过其他一些歌手的demo，有黄家驹的，有张国荣的。

尤其是张国荣的“红”的demo，由他沙哑的低音缓缓哼唱，配合着钢琴声，真是非常有感觉。可以说，那是一首质量非常高的demo。也是张国荣所有作品里，我最喜欢的。

可这首曲子最少还缺一样东西，就是歌词。这首歌的旋律很简单，后来之所以有那么高的品质，除了编曲精致以外，就是林夕创作的歌词的功劳了。

你试想一下，如果这首曲子张国荣生前没有发表，那它还有机会再发表吗？难道公司只准备给听众们听一首哼唱的录音纪实？对于公司和听众来说，这未免也太奢侈了。

可是张雨生的demo就不存在这个问题。

他的遗作大部分都几乎是成品的歌，有些听上去虽然不够完整，但毕竟词曲唱俱全。大家听到的是一首歌，而不是哼唱的旋律。

我最欣赏张雨生的一点，就是他的职业态度。在作品面前，他总是表现得很谦卑，小心翼翼地去雕琢自己的作品。

人们常说刘德华是影坛的“劳模”，那乐坛的“劳模”我觉得就应该是张雨生。

当然，我并不是说张雨生比张国荣更优秀。张国荣在乐坛和影坛的敬业态度是非常出名的，他的成就大家也有目共睹。很多人都认为，张国荣之后香港再无巨星。

事实上，他们两个在音乐上的角色是完全不同的，也就不具备可比性。

张国荣是歌手，作曲是他的兼职；而张雨生不仅是歌手，更是创作者，也是音乐制作人。他对于自己的作品需要百分百的hold住。

再加上张雨生是乐坛出了名的多面手。他的词曲唱都非常出色，也就更有能力提升自己作品的完整性了。

他的那些demo，即使是较短的，也很少有一件乐器伴奏的情况。大多都是以乐队的形式来录制，甚至有些还用到了交响乐团。

如果我有机会在梦里见到他，就会问一句：“只是demo而已，你至于那么用心吗？”他可能会狡黠地一笑，说：“我当初要是不用心，你们可能就听不到这些歌了。”

是哦。我在听《雨生欢禧城》、《如燕》、《雨后星空》的时候，第一反应就是感谢丰华公司的仁义。然而，如果没有张雨生当年的努力和他的职业态度，我们依然是听不到这些歌的。

所以我们感谢的对象，是不是也应该包括张雨生本人呢？