摇滚的生命在音乐现场，去了现场才能让人血脉喷张，给人带来无限的的力量与感动。
在音乐现场只有你想不到的，没有你看不到的。舞台上你随时可以看到摇滚乐手弹吉他各种各样的姿势，跪着弹的，躺着弹的，还有满地打滚弹吉他的。如果在某个唱的尽兴、 达到高潮的瞬间，他们就会在摔掉吉他，然后跟着台下歌迷一直嘶吼跳跃。
在很多人眼中砸琴已经成为摇滚现场的一个传统，但是当他它逐渐的成为一种特定的形式之后，很多人对这种行为产生了质疑，由一次意外发展成一种常态，其实在这中间难免会掺杂一些破坏本质的东西，第一次砸琴就好像初恋，意外之中留有单纯和美好，以后的每一次纵然有再多的期待，但它还是变了味。
要说砸琴的源头恐怕要追溯到公元前375年春秋时期，俞伯牙和钟子期，高山流水，共为知音，但是在钟子期死之后，没有人听自己Solo了，俞伯牙便在钟子期坟前把琴砸碎，再也不弹了。
在几千年后的英国伦敦，砸琴事件再一次上演，只不过这一次砸琴是一个意外。
在1964年9月的伦敦铁路旅馆演出的中，著名乐队The Who的主唱Pete Townshend最开始企图让乐迷们停止吹口哨，为了多制造噪音，他用吉他去敲音箱，这时琴就有点开裂了，他又举着吉他在空中挥舞，由于演出的舞台空间非常狭小，吉他重重地敲在了天花板上，结果琴头戳进屋顶，他拽下来一看琴颈快折了。但没想到这种无心的做法台下观众开始取笑他，引发了更强烈的骚乱，然后他就把事故变成了故事。他把吉他砸了，从此他便开了摇滚乐砸琴的先河。后来《滚石》杂志也把他的这次行为收录在了“改变摇滚乐历史的50个瞬间”中。
但是事后他就后悔了，一周后，更多的人来看他们的演出，万分期待的要看他砸琴，但是这次他舍不得了，鼓手为了增加演出的效果不让观众失望，他就把鼓砸了。
Pete Townshend在接受《滚石》杂志采访的时候说：砸琴只是一种即兴表演，是一种行为，本身并没有什么意义，但是到后来他对记者说，砸琴是反物质主义的宣言，它宣扬的不是暴力和无因的破坏，它是一种艺术。
很多人在看The Who乐队演出的时候，最为期待的就是砸琴。如果第一次砸琴是因为意外，那么后来的砸琴行为是不是有点哗众取宠了？
砸琴并不是摇滚乐与生俱来的一种东西，它在得到乐迷的认可之后，迅速蔓延开来，“蔚然成风。”
1967年6月，在蒙特利国际流行音乐节上，Jimi向吉他泼洒燃料，随后双膝跪地点燃了它。琴烤焦了之后又继续拖起来连续砸了几次。这是他首次参与大型户外摇滚音乐节，这一幕，成为了摇滚史上的一个经典时刻。
Green Day （绿日乐队）主唱Billie Joe Armstrong打算表演新歌，但是主办方通知他们演出时间被删减仅剩一分钟时愤然罢唱，在现场怒斥主办方，竖中指，扔话筒，最后把吉他也砸了。
涅槃（Nirvana）乐队的灵魂人物柯本砸琴是因为他不想再返场，如此简单。每次演出结束时，歌迷总叫喊着让科特柯本返唱再唱几首，他就开始在每次演出结束后，他就把吉他砸了。
深紫乐队的吉他手Ritchie Blackmore在七十年代的演出中砸了吉他。
The Clash乐队的Paul Simonon在舞台上摔烂了他的贝司，这个瞬间被拍了下来，并且成为了他们的专辑《London Calling》的封面，朋克十足，成为经典。
Kiss乐队的节奏吉他手Paul Stanley曾屡次砸烂他的签名款Ibanez Iceman吉他，在演出结束时把碎片抛向人群，不过这应该是设计好的，碎片的形状几乎是一样的。
Marilyn Manson（玛丽莲·曼森）的乐队也多次在演出结束时摔烂乐器， 而且破坏力是极强的。曾经有一次，鼓手Ginger Fish因此搞得自己头盖骨骨折。
自砸琴盛行以来，一直在国外的乐队中比较吃香，近年来，在中国也流行开来，beyond、唐朝乐队、谢霆锋、谢天笑等等，谢天笑砸琴事件更是尤为频繁，但是据说，当你看到老谢演出中途换了一把便宜的琴的时候，你就知道他这次他砸不砸琴了，就好像例行公事一样，有的是主办方为了营造气氛，安排他砸琴，这其中又多了几分商业的气息。
09年张北草原音乐节，谢天笑在演唱最后一首歌“剔剔牙”的时候，老谢和乐队玩high了，开始踹音箱、砸鼓、砸琴，但工作人员马上冲上来，抱人抱琴抱大腿，后来琴没砸成，还被主办方追讨赔偿。现在谢天笑也成熟了许多，不砸琴开始在地上打滚弹琴了，这或许也是高潮发泄情绪的一种方式吧。
关于砸琴其实在中国挺尴尬的，众所周知，中国的摇滚一直处于地下，摇滚乐手都很穷，在他们想砸乐器的时候总要考虑一下实际问题。
砸琴大致分为两种情况，一种是情到深处真砸，一种是哗众取宠装逼。
如果说很多歌手是经过商业化的包装，砸琴为了取得可以更好的舞台效果与现场气氛，那是犯了摇滚中的大忌，虚伪做作，对于真正爱摇滚的人，一个歌手砸了自己最心爱的东西，无疑是很心疼的，但是摇滚乐迷中有多少是伪摇滚，他们只为了寻求一次刺激的感官享受，很多观众为这种做戏买了账，而且也更加期待下一次砸琴的艺术出现在摇滚的舞台上，这也更催发了摇滚舞台上一把把吉他破碎的发生。
当然，很多的情到深处的也是存在的，演唱过程中所带来的肾上腺素的喷发，在音乐中达到了一种精神上的高潮，无论是尼古丁、酒精、或者是可卡因的作用下，但只要不是设计好的，发生在状况之外，是感情使然的一种最真实的举动，是来自内心的一种自我救赎，这种宣泄是纯粹的，这也正是摇滚精神的所在，也是一种自我毁灭的艺术，在情感的表达之后，一切狂热退却的时候，他们依然会捡起吉他的碎片，慢慢的修补，你能说他们不爱自己的吉他吗？
砸琴已然发展为一种传统，大众所接受所追捧的大都有一个长久的发展，毕竟大众就是立场的所在，无论我们内心有多少抗拒，你也可以对它说不，但是你始终阻止不了这种行为的发生，你还是要接受这种艺术，或者，你嘴上骂咧咧的时候，但身体依旧在砸琴的现场嗨到无法自拔，只要你爱那个砸吉他的人。
砸琴与否，嗨了就好！
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