赵薇作为导演的新作,这次绝对拿得出手

赵薇作为导演的新作,这次绝对拿得出手

虹膜 内地女星 2019-12-15 20:58:37 885

文

唐令


昨天，《演员请就位》总决赛结束了。赵薇执导的终极作品《哥》是观影人数排名第一的作品。


在这四位导演导师中，赵薇的导龄其实并不长，算下来，她真正和我们见面的长片，也就只有《致我们终将逝去的青春》。但仅凭这一部影片的成绩，她就已经足以坐到最有影响力的华语导演之一的位置上。


不过赵薇尤为特殊的一点还在于，她除了是一位导演之外，更是一位演员，所以从体验角色，或者说更为前端的层面，她会更理解演员在角色中经受的那些痛苦，也就更能在做导演的时候，捕捉到那些最动人的时刻。比如说《面具》中那个「最长的吻」的表现，又或是《长岛冰茶》中，拍下的邢菲、张雪迎眼睛里的那些故事感。


这也是为什么在《演员请就位》里，演员们都会说，赵薇很懂演员，是很会保护演员的那种导演的原因。


而这次赵薇的终极作品《哥》中，她的那种对动人时刻的敏锐把握更是和这个亲情故事构成了一种相互成就的体现。


因为亲情在我们的生活中，往往是很容易忽略的，它很多时候已经成为了我们的一种习惯，当你面临是否要离开这种习惯的现实抉择时，你才会发现它的重要性。它们，都被赵薇捕捉了下来。

现在距离赵薇的导演处女作也已经过去了六年，在《演员请就位》这档节目里，赵薇拍了不少作品，这部终极作品《哥》无疑是她倾注了最多精力，也最拿得出手的「新作」。


《哥》说的是一对兄弟的故事。



由于一场童年车祸，王森饰演的哥哥，智力只停留在了七岁。


张哲瀚饰演的弟弟逃过一劫，但却要面对更沉重的人生负担，他不得不带着自己的哥哥生活，而现实的重压让他必须做出选择。到底是选择更轻松的、没有负担的生活，还是选择亲情。


影片一开始，赵薇只用了一场戏，就交代了张哲瀚面临的困境。


在一间狭小的屋子里，他正准备和王智饰演的爱人亲热，一只手伸过来拍了拍他的背，是王森。


王森说：「弟，渴了吧，你都出汗了，喝口水。」



一个私密的、亲热的时刻戛然而止，王智穿衣走人。


就这样一个简单的情节，我们就知道了张哲瀚面临的困境：这种王森对他生活的侵入，显然不是第一次了。


然后赵薇用了一个中景，为我们展示了王森举着手的场景。



此后的一个闪回，我们马上就知道了这对兄弟的前史，王森为什么变得低智，以及举手这个动作对于两兄弟的意义。


而举手这个动作，在全片中有着非常重要的象征意义，这个我们稍后再说。



此后我们看到了王智的逼问，这段影像是全片中色彩最为冰冷克制的之一，也是赵薇想用这样的影像呈现，来让观众们看到人物内心痛苦的手法。



这个使用了大镜子的场景，也是在用镜像来为我们展示人物内心的煎熬，这种煎熬不仅仅属于张哲瀚，同样也属于王智。



注意这个递筷子的动作，这个时候的王智心中对张哲瀚养着王森是不满的，充满怨言的，所以是把脏筷子胡乱冲了下，甩甩水就摔到了张哲瀚的桌上，张哲瀚还把筷子在自己身上擦了擦才开始吃饭。


这些设计都非常生活化，也很真实，更和后面第二次的递筷子场景形成了对应。



王智的一段话，也与这个场景在视觉上的冰冷形成了对应。


张哲瀚不愿意把王森送走。王智无情地提醒他说：还有一个办法，就是有钱。我知道你有责任义务，有了钱，可以买责任买义务，你有吗？



话难听，但这就是现实。拖着哥哥生活的张哲瀚，几乎已经没有了自己的生活。与其说他是要选择是否丢掉哥哥，不如说他到底是要选择什么样的未来。


最终，张哲瀚决定等王森过完生日，就扔掉他。


在王森生日这天，他们一起吃了生日蛋糕，看了电影，骑了摩托车，逛了夜市。这些场景的色调都非常温暖，但我们也都知道，在这种温暖背后，是人性中利己那部分残酷的现实。




这种影像上的温暖和内核里的冰冷所构成的反差对照，同样也是赵薇通过她的导演手法，想要展示给我们看的那部分现实。


这就好像在现实生活中，我们往往只能看到最外层那光鲜的样子，对于它内里那些伤害人的部分，我们其实都心知肚明，但绝大多数人都选择不说，并努力去维护表面的祥和，就像片中这温暖的影像一样。


甚至包括张哲瀚决定丢掉王森的那场戏里，影调也非常绚烂，城市夜色中的霓虹灯成为了画面里的高光，带来了一种温暖的感觉，但同时也代表了现代社会的那种诱惑和现实感，是给张哲瀚带来压力的现实和主流规则的象征。


赵薇在这里，对这种「灯光代表的现实性」做了很精巧的对应，我们稍后再说。



最终，张哲瀚决定丢下王森，当他回头看自己的哥哥时，便能看到他因为流鼻血，而高高举着自己的右手。


举手，又一次出现在了影片中，之后我们还能看到一次。



影片的悬念，建立在「丢」这个概念上，「丢」的另一面是「找」。而在整个叙事的过程中，赵薇一直在不停地在兄弟二人的互动中强调这个主题。


在两人去买衣服的时候，王森把装有兄弟俩照片和写有电话的胸卡忘在店里了，他急急忙忙跑回去找，然后笑着对弟弟说：丢了你就找不到我了。


他说的是胸卡的「丢」，在张哲瀚听来，是丢掉哥哥的「丢」。



在两人吃生日蛋糕的时候，张哲瀚也忍不住问王森：你要是找不到我了怎么办？


在王森听来，是如何找到弟弟的「找」，而张哲瀚说的，则是如何找到自己内心的道德感、良心和亲情的「找」。



这就是赵薇对台词设计的厉害之处，你会发现在很多兄弟俩的对话里，都有着这种双关的深意，与此同时，这个「丢」和「找」，也已经不仅仅是弟弟丢掉哥哥的人物行动层面的意味了。


它更指向了人物内心的「丢」和「找」，如果说张哲瀚真的丢掉了哥哥，那也就意味着他丢掉了自己重视的亲情，也丢掉了自己人性中善良的那部分初心。


而当张哲瀚最后找回了王森的时候，也就意味他不仅找回了亲情，更找回了自己。经过这样的一场抉择，他也才终于明白什么样的东西对于自己来说才是最重要的，也才真正完成了成长，找到了自己确信的、相信的那个自己。



对应于这种「丢」和「找」，赵薇也为《哥》这部短片设定了两种结局。


两个场景之间由一个黑场连接。你既可以把这看成是两种结尾走向，也可以看成是对于一种必将发生的未来的两种阐释。


一个，是王森紧紧地跟着张哲瀚回了家，在他进门前的一瞬间，张哲瀚和王智差点就接受了王森真的被丢掉了的事实。


在这里你也能看到关于筷子场景的呼应。这一次，王智早早地就洗干净了筷子等着，并把筷子递到了张哲瀚手上，这时候的她心里其实已经后悔了。



当王森进门的时候，她说：「咱不吃这个，咱吃新的，我去给你做。」



这些细节，其实就已经表明王智愧疚于自己之前那种现实的选择，一直在期待着王森能跟回来。


而最后一家人其乐融融的画面，是在夕阳照进这个破房子的自然光中结束的。



这是一个哥哥「找」弟弟的结局，也是王森对于张哲瀚极端需要和依赖的体现。


而另一个结局，则是完全相反的，是张哲瀚走回去找到了王森。


注意这个场面的象征意义，当张哲瀚走到王森身边的时候，远处大楼的灯熄灭了，而张哲瀚轻轻把王森举着的手放了下来。



这个大楼的灯，也就是我们前面说到的，赵薇做的那种「灯光代表的现实性」，当这个现实性的灯熄灭的时候，张哲瀚心中那盏亲情和道德的灯，也就亮了起来。


由此，这个举手的动作，也就一直贯穿了整部影片。就这一个精巧的小动作的设定，这对兄弟之间那种命运牵连的感觉就相当强烈了，这是属于这对兄弟的密码，也是赵薇在处理人物关系、前史和那种生活化细节的动人之处。


这是个弟弟找哥哥的结局，在真正试着丢下过哥哥以后，张哲瀚也才明白原来最离不开这个所谓「负担」的，其实是自己。王森对他来说不仅意味着相守多年的哥哥，一份亲情，更是他自己心底里对血脉亲人的那份责任和义务。



整个节目看下来，你会发现赵薇在执导自己作品的时候有两个关键词，一是黑色，二是温情。


这个黑色可以有很多个层面的指向，有时候是荒诞喜剧的黑色，有时候又是冰冷现实的黑色。


比如在《面具》里，这种黑色指向演员们竞争角色可以不惜一切的残酷现实。



在《秘方》里，它指向抢劫秘方的荒诞。



在《长岛冰茶》里，它又指向一个酒吧里两对失意男女的情感碰撞。



陈凯歌也发现了这一点，他说：「赵薇导演对于黑色喜剧类型的段落，有点痴迷。」



而与这种黑色并行的，是赵薇作为一位女性拥有细腻感受的那种温情，《面具》中把《大明宫词》里最经典的一个段落，在现代的两个年轻人身上呈现为相互牵挂的爱意，《长岛冰茶》中，更是一种带有原谅和成长的爱。


顺着她的这几部短片作品看下来，再加上《致我们终将逝去的青春》，你会发现赵薇的一个创作特点，那就是她一直在试图展现我们生活中的那些「艰难关系」。


这刚好也是我们上面说到的黑色和温情的共同体现，艰难是赵薇作品中现实化、不那么女性化、理性的一面；而关系则是她镜头下感性、细腻、女性化的一面。它们合在一起，就是赵薇以她的体悟和视角，所想要展现的那种「艰难关系」。


回想一下《致我们终将逝去的青春》，里面郑微和陈孝正，阮莞和她的男友，其实也是这种在现实和情感中徘徊的艰难关系的体现。而她的终极作品《哥》，则是这种艰难关系最细腻丰富也最完整的一次体现。
 
导演和他们作品之间的关系，其实也就有些像赵薇拍的这种「艰难关系」，它们之间有着紧密又难以分割的联结，导演需要完全进入自己的作品，用自己的整个灵魂去打造它，但同时又要站出来以一种间离的姿态去看待它，才能去调整作品中那些有问题的地方。

赵薇的这些作品，或长或短，都不言自明了一件事——她还将继续与自己的作品、与创作保持着这样既痛苦又迷人的艰难关系。

不管是作为演员的赵薇，还是作为导演的赵薇。

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不分中外，全年最佳电影，它就是！

他这戏出来，菲尼克斯到手的奥斯卡影帝不保险了……

《爱尔兰人》的历史原型，真相都在这里了
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