电视剧《大山的女儿》在央视开播后，不爱抛头露面的演员杨蓉，突然对采访变得主动了。

这很难得。

出道20多年，杨蓉参演过的影视作品逾60部，微博粉丝千万，但关于她的采访却屈指可数。

外界对她的评价，大多是“佛系女演员”“万年女二”“戏红人不红”。杨蓉告诉南风窗，自己早已决定把精力都花在拍戏上。“我不需要让大家知道杨蓉是个什么样的人，这不重要，也不是演员应该要做的事。”

“但有时候就会矛盾。”她无奈地笑言，“《大山的女儿》开播以后，我真的好希望自己是流量明星啊！你能明白吗？因为我好希望这部剧能够被更多的观众看到，所以我就要去多做一些宣传，哪怕多一个人看到文秀书记的事迹，我都觉得很开心、很值得。”

文秀书记，全名叫黄文秀，是1989年出生于广西百色市，30岁因公殉职的扶贫书记。电视剧《大山的女儿》，改编自黄文秀的真实故事。

扮演黄文秀，杨蓉觉得自己很幸运。

杨蓉过去为观众所熟知的角色，从《陆贞传奇》到《千金女贼》再到《美人为馅》，大多为宫斗剧、架空剧中的反派女二，或是情感剧中的都市丽人。随着阅历的增长，以及对演员职业的思考和期待的变化，近几年，杨蓉越来越想去尝试现实主义题材，想扮演扎根在土地上的人物角色。

“在接这个剧本之前，我就听说过文秀书记的事迹，她是时代楷模，是感动中国十大人物，毕业后放弃了北京高薪的工作和舒适的城市生活，回到山里建设家乡。她对待自己的青春、自己的信仰、自己的工作的态度，很让人敬仰。”

作为同样生长于西南山城的姑娘，杨蓉11岁时便离家求学，她一直都向往大城市，想去更大的舞台。听了文秀书记的事迹以后，杨蓉才发现，原来人生还可以有这样的选择。

面对一个由真人真事改编的角色和剧本，拥有20多年表演经验的杨蓉，第一次希望自己可以收敛起演技，用真诚的情绪去感受这个女孩子的所思所想，把已经逝去的黄文秀，真切地还原呈现给观众。

在进组前，杨蓉看了黄文秀大量的文字、影像材料。她去黄文秀的老家，与她的父母聊天；去黄文秀工作的地方，拜访同事、村民，踏过那里的山山水水。

剧组开机以后，片场周围时常有一些村民，远远地望着戴着眼镜、穿着红马甲扮演黄文秀的杨蓉。

拍摄间歇，有村民跑到田间跟杨蓉说：“你扮得很像！我们专程开三小时车来这里，就是想看看你扮得像不像。”

剧中那些干农活的群演也是当地的村民，很多次杨蓉从他们旁边走过，他们会自发地打招呼，还有人会说：“黄书记，到我们家来吃饭吧！”

“这不是剧组的人要求他们做、要求他们讲的，完全是他们自发的。所以我能感受到，虽然文秀书记离开了，但是当地的人民没有忘记她，那片土地没有忘记她。特别是我看到现在的百坭村基础建设基本上全部做完了，‘文秀幼儿园’建好了，她一直很期望建的产业路全部都修通了，芒果的产业、枇杷的产业等，都有了翻天覆地的变化。我相信文秀书记看到了会挺欣慰的。”

正是受感于这些实实在在的温暖，拍摄过程中，杨蓉越来越进入人物状态。

演过《大山的女儿》中黄文秀这般正义果敢的姑娘，也演过《千金女贼》中杜小寒那种为了利益无恶不作的女性，杨蓉有一点不变：在进组之前，她会给角色写一份小传，充分理解这些人物。

起初，杨蓉是拒绝接演杜小寒的。

因为《千金女贼》里杜小寒太坏了，坏到让人认为，这是为了制造戏剧矛盾，“为了坏而坏”。直到制片人用了半小时给她讲了这个人物的成长经历：妈妈是妓女，生了她但没有养、没有教、没有爱，她只能靠在街上骗吃骗喝长大，杨蓉对人物的行为选择有了人性层面的理解，才欣然进组。

“我不怕演反派，不怕被观众骂，因为戏剧里就是有多种多样的角色嘛。但如果是为坏而坏，会让我觉得毫无演她的理由和必要性，我就演不了。”

给反派角色找理由——杨蓉认为，这是很多人认为她早期的反派角色演得不够好的原因。但在她的认知中，没有人做事是无理由的，作为扮演者，也一定要找到人物性格的立足点，才能让角色立得住。

即便是虚构的角色，对人物的创作仍然需要基于现实的感受和理解，可是每个人的时间是有限的，演员不太可能真的在现实生活中去体验各种生活经历。

于是，杨蓉不停地看纪录片，也观察身边各种人的生活。

但身处演艺圈之中，演员被镁光灯笼罩，向来是被观察者。她想同时成为观察者，难。所以杨蓉告诉自己，一定要保持简单的生活，保护纯粹的特质。

说起做演员的初心，杨蓉笑着回忆道：“我十几岁去谢晋导演的影视学校学习的时候，谢晋导演问我，从云南那么远的地方来上海，爸妈不在身边，一待就是一年，为什么？我说我想当明星。当时年纪小，看到电视和杂志上的人好美好漂亮，就也想去试试，真的只是这些很肤浅的认知，完全不懂如何去做一个好演员。”

但她是幸运的，不久之后便在求学中接受了老一辈艺术家们的教导，在谢晋导演的影视学校中，听的都是“要学演戏，先学做人”。在这样的环境中，她对表演创作和演员职业都有了更高的认识。

大学毕业以后，她开始接触不同的剧组、不同风格的导演和创作题材。对杨蓉影响很深的一部戏叫《少年天子》，她的角色是佟妃——康熙的母亲、顺治的妃子。

“按整个40集电视剧来讲，戏份没有很多。但是那个时候，我们剧组的所有人都住在北京的一个四合院里，一住就是半年。导演刘恒老师有时候会来跟我们一起看片、一起开会。演员拍完了今天的戏，会去看看明天的戏份是什么，然后提前互相对台词、走位置，是非常严谨的创作环境。”

那是时代气候的滋养，也是演员杨蓉自己的努力。她在《少年天子》的戏份没有那么多，有很多空余的时间，当她看同组的演员邓超、郝蕾演得很好，便暗暗希望自己也能做好，花很多时间去思考，如何在有限的戏份里更充分地体现人物的变化和成长。

就是这样，杨蓉一步一步成长，从十几岁演到了41岁。

从配角到主角，从古装剧到现实主义题材，杨蓉时时刻刻准备好，“让自己像一张白纸一样，每个角色来了，都可以往上填”。

几年前，杨蓉在综艺节目上表示，“为了不被淘汰出局，30多岁的年纪还要努力维持少女人设”，不免令人唏嘘。

如今的杨蓉步入40岁阶段，对自己的工作和生活有了更加清晰的认识了解，但行业大环境带来的焦虑，其实并没有完全褪去。只是，杨蓉更看得开了。

在圈子里待久了，看了很多人的起起落落，杨蓉发现，无论处在哪个高度的演员其实都会焦虑。“一夜爆红的人焦虑自己如何能保持在顶峰的位置，还没爆红的人焦虑自己何时能达到那个位置。我当然也有在那样的状态中摸爬过，慢慢就明白了，焦虑是无用的。”

现在的影视剧市场上，以中年女性为主要创作对象的作品还是少数，作为行业大势中的一位演员，影响力是很微弱的，只能被动地等待机会。而在等待的过程中，杨蓉时常问自己：你真的准备好了吗？当机会来临时，你真的可以做到最好吗？

“我一直觉得大家对‘佛系’这个词有一些误解。我觉得我自己是佛系的，但我的佛系不代表我是躺平的，只是说我的心态很平和。”

在演艺事业上，杨蓉对自己的反思来自如何把一场戏演得更细致，而不是自己为什么还没有爆红。“对我来说，即便登上事业巅峰的那天始终没有来，但是我热爱我的工作，一路走来，我也对得起自己的每一步，我就没有遗憾。”

可人的情绪总是很微妙，想得再通透，内心也不会毫无波澜。

曾有一段时间，找到杨蓉的剧本很多，她一个戏接一个戏地拍，逢年过节都在剧组。时间久了，她发现自己没有机会充电，完全是按照惯性在创作，甚至没有兴奋和喜悦了，这不是自己想要的，所以果断叫停。

但在演艺行业，慢下来就会有压力。

“团队给压力，觉得你不能这样；市场也会给压力，比如原本可以接到多少个剧本，然后越来越少，到最后可能就没有人找你了。因为你没有作品播出，就慢慢地消失在了观众和制片人的眼里。不焦虑吗？肯定会焦虑啊。”杨蓉说。

从开始可以演S级的项目，到后来演个B级的项目都还需要去争取，这是一个肉眼可见的下滑过程。但对杨蓉来说，这并非不可接受，因为她给了自己更多思考的自由，她要静下心想清楚，自己还想演什么样的戏，真正做一个什么样的演员。

至于生活现状，做演员不做流量明星，在物质方面没有大富大贵的要求，用拍戏赚来的钱养活自己并照顾家人，杨蓉觉得这样的“佛系”挺好。

“我非常反感为了赶时尚，很多衣服穿一次就扔了，就因为你是演员，是被关注到的那个人，再穿第二次的时候，大家就会说东说西。可是，我为什么就要变成一个这样子的人呢？这件衣服明明还很新。除非是有很好的渠道把衣服回收捐赠，不然我觉得没有必要把自己辛辛苦苦赚来的钱，为了别人觉得的光鲜亮丽，就白白浪费掉。”

不愿演为了坏而坏的反派，不愿为了光鲜而光鲜，在工作和生活的方方面面，杨蓉都不愿意为了某些目的而放弃自己的初心。

    编辑 | 何焰

 新媒体编辑 | 煎妮

排版 | 茜雯

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