点蓝字,加星标,让你更容易看到我们!
对话 · 丁志诚
> 完整专访 | 欢迎前往【视频号、微博、今日头条】同名账号观看 <
以下为采访摘要
二十多年每天只吃一顿饭的自律
“
对话 丁志诚
我们常常在各类电视剧中看到丁志诚,家庭剧、年代剧、情感剧、古装剧等等。有点帅气,带点痞气,讲义气,重情义,是许多观众对演员丁志诚的印象。
△丁志诚影视剧作品
“
对话 丁志诚
丁志诚:现在年纪大了,眼袋出来了,眼角也耷拉了。演小剧场的时候我基本都不化妆,就要那个真实性。
田川:您介意变老吗?
丁志诚:不介意,衰老很正常。
田川:那您会为了保持好的状态和身材去健身吗?
丁志诚:会,我常年注意健身和饮食管理,没事就游泳,打球。原来还跑步,但年轻时爬山不注意,在剧组拍戏也是,住三十层也恨不得每天爬上去,膝盖就毁了。因为我父母都是大胖子,我如果稍不注意就会变胖。所以这二十多年我每天只吃一顿饭,已经形成习惯了。
田川:您一般什么时候吃饭?
丁志诚:基本都是吃晚饭。像现在每天晚上有演出,演出前我什么都不吃,演完再吃。
田川:有忌口吗?一定要清淡少油之类的?
丁志诚:没有,而且一定要吃饱。
田川:您爱吃什么?
丁志诚:就爱吃面食,韭菜鸡蛋馅、茴香陷的饺子,炸酱面。
“
对话 丁志诚
我们见到丁志诚时,他正忙于北京人艺小剧场话剧《关系》的排练和演出。
△话剧《关系》
丁志诚:感觉做采访比演出都紧张。
田川:但演出时台下坐的观众更多,而且距离更近,您不会紧张吗?
丁志诚:那不会。
田川:您是因为话剧《关系》重新回到戏剧舞台吗?
丁志诚:对,之前一直在演电视剧、电影。
田川:是什么吸引了您,让您回到舞台上?
丁志诚:这得说任鸣了,2009年的时候我正在上海拍戏,当时任鸣给我打了个电话,说有一剧本你想不想演?我说谁的?他说万方写的。我说那我看看剧本行吗?他就把剧本给我寄到上海了。我一看,诶呦,小剧场话剧能写出这么深刻,贴近生活,跟观众有互动的剧本,真挺好。看完以后我就跟任鸣说可以,就这样这个戏就成了。
“
对话 丁志诚
2009年,在电视剧组拍戏的丁志诚接到导演任鸣和编剧万方的邀请,出演话剧《关系》男主沙辰星一角。
田川:最初看《关系》剧本的时候,它最吸引您的是什么?
丁志诚:我觉得它塑造了一个男人的张力,他的思想张力,他的行为张力。那种张力不光触动观众,更触动自己。另外这个表演对我来说是特别大的挑战,之前也拍过很多感情戏、爱情戏,但沙辰星这样的人物,我当时是第一次碰到。
“
对话 丁志诚
《关系》的故事围绕着一个中年男人和三个女人之间的关系展开。主人公沙辰星表面上是一个事业有成,家庭美满的成功男人,实则却没有表面看起来那么平静。在他身边,有一个无聊乏味却任劳任怨的妻子,有一个交往多年执著爱着他的情人,还有一个青春亮丽充满活力的年轻女孩……
△话剧《关系》
△话剧《关系》 置景
丁志诚:戏里我们用的是一张圆床,中国圆床非常少,都是长方形的。中国人其实都非常含蓄,你要打破这种含蓄,但还要演出含蓄的美好。
田川:您能现场表演一小段吗?
丁志诚:戏里我有一段激情的,五六分钟的独白,它说的是:
你们需要安全感,而我们是制造安全感的,这就像两个人,两个拉着车的人并肩出发,你的车是空的,只放了一两样东西,而我的车堆满了货物,你要求我和你跑得一样快,和你同步,行不行?不是不行,行,但我费出的力气不知道要比你大出多少遍,让我这么一直跑下去,我就得累死,我不想累死,我不想这么累死......
丁志诚:原来这个地方我会啪一拍桌子,大喊“我错了吗?”现在我不拍桌子了,我开始跟她交流,问“我错了吗?”原来我是用哈姆雷特式的独白进行处理,现在变成我跟她交流,跟她聊这个天儿,处理方法完全变了。但是我觉得现在的张力比以前大出很多倍,特别是跟观众的交流。原来是在演给观众看,现在的处理感觉是在跟观众一块儿讨论这件事。
△话剧《关系》
丁志诚:舞台表演还是要给观众带来美好的那面。观众看完是什么感受,那是观众自己理解的事儿,我们的目的是给大家带来思考,带来美的一面。
田川:这部戏希望观众思考什么问题?
丁志诚:这部戏讲的是关系,关系是一个非常复杂,现实的问题。人不光有情感的关系,不光有亲情关系,友情关系,社会关系……我理解《关系》是在不同情感下,对人和人之间关系的放大。
“
对话 丁志诚
面对“关系”,总是剪不断理还乱,这或许是我们每个人都会有的人生体验。剧中对于“关系”的探讨,不仅止于男女关系。人在关系中生存,关系可能成为保护你的港湾,也可能变成桎梏你的枷锁。最终如何解开“关系”困局,作品没有给出明确答案,但我们对剧中错综复杂的“关系”并不陌生,也总能在不到两个小时的沉浸式观剧中,看到自己,找到自己。
丁志诚:在小剧场表演,演员和观众离的很近,这也是为什么我说在演小剧场之前不能吃东西,你身上有味儿他们都能闻到。
田川:演出中您会直视观众的眼睛吗?
丁志诚:陌生人不碍事,但如果今天有认识的人坐这儿,那多少会有点影响。
田川:我觉得小剧场对演员最大的挑战是专注度,尤其在和观众这么近的距离里。
丁志诚:但是小剧场的魅力也在这儿,这么近距离的表演,观众也觉得自己融入到故事本身了。
田川:《关系》讲了亲情、爱情、激情三种关系,您会如何给它们排序?
丁志诚:我觉得任何人都会碰到亲情、爱情、激情,人在一生中会经历各种情。刚来人艺学表演的时候,苏民老师在给我们上的第一堂课上写“痛饮生活的满杯”,就是酸甜苦辣,各种情,你都要经历,还要痛饮。作为一个演员,如果很多事你都没经历过,你怎么去塑造这些人物呢。
痛饮生活的满杯
“
对话 丁志诚
丁志诚1963年出生在北京地质科学研究院的宿舍大院里,父母都是地质院的职工。丁志诚是家里的老二,上面有一个比他大一岁的姐姐,不幸患小儿麻痹症常年需要照料,下面还有一个弟弟。这让丁志诚从小就会做各种家务,也懂得凡事要让着姐姐和弟弟。
田川:您当时也是个孩子,会觉得委屈吗?
丁志诚:不会,现在六七岁的小孩恨不得还抱着呢,我六七岁已经开始换煤气罐了。在稍微艰苦点的环境下成长也挺好,对人生是一种历练。人生缺乏的就是这种历练的过程,跟演戏需要历练一样。
△丁志诚
“
对话 丁志诚
丁志诚1985年考入北京人艺表演学员班,初进人艺那几年,丁志诚上台的机会并不多,偶尔演一场话剧,拿到的补贴只有一块两毛钱,而他肩上又扛着养家糊口、照顾手足的重担。
那时候姐姐虽已结婚生子,但日子过得依旧辛苦。丁志诚每次领了工资,都会先看望姐姐,可奈何自己收入微薄。丁志诚说,自己做梦都在想如何让姐姐一家过上好日子。
△北京人艺85级表演班(丁志诚 右三)
△丁志诚
“
对话 丁志诚
1991年,丁志诚决心离开舞台,自己组建了一支装修队,靠给人家做装修挣钱。丁志诚做生意老实,报价实惠,装修质量高,短短三年,就挣了30多万元。丁志诚照顾姐姐的心愿达成,做演员的梦想也就又重启了。
丁志诚:融入社会的那几年,没白看了那么多人物,我觉得步入社会对我表演的帮助是巨大的。表演不是闭门造车,不是想象,是要接地气的生活。
当年拍《一场风花雪月的事》,赵宝刚导演选了很多演员试刑警队队长,恨不得中国所有男演员都选了,都没有让他觉得满意的。后来有一天给我叫去了,赵宝刚导演一看就说让我演,为什么?他说我就是那个角色。
丁志诚:叶京导演写的《梦开始的地方》为什么那么贴近人,因为他戏里写的父亲就是他父亲,写的妈就是他妈,写的姐、哥、弟全是他身边的人。戏里的生活我有的经历过,就算没经历过也亲眼见过。
△电视剧《梦开始的地方》丁志诚 饰 宋京生
丁志诚:我觉得这辈子欠父母的忒多了,如果他们能再多活几年,我觉得人生会丰满非常多。我父亲是2003年年底走的。当时父亲已经进ICU了,但是我因为有拍摄要开车去大连,没法过去。结果刚进大连我弟就给我打了一电话,说爸已经走了。我当时就懵了。连夜弄了张机票飞回北京。给我父亲都办完,我又飞回大连拍戏,因为整个剧组等你呢。
我母亲是2017年走的,当时我正在演话剧《哗变》的倒数第二场。我记得特别清楚,那天演完刚要往台下走,就看见我弟的儿子在侧幕帘那儿站着,当时心里咯噔一下。下去后他就跟我说,奶奶走了。我第二天还有演出。剧院领导知道这事儿后跟我说,明天的戏你就别演了。我说我必须演,很多观众是因为这戏是丁志诚演的,他花钱来看,我得对得起这些观众。另外也是给我在天之灵的母亲演,我觉得我愧对她。演最后一场的时候我母亲还没入安,我上台的信念就是,妈,今天这场戏是给你演的。我妈在世的时候老说,如果我好了,你演的这戏我去看看行吗?但是她到最后都没看过这场戏。
△话剧《哗变》 丁志诚 饰 伯德
“
对话 丁志诚
丁志诚是圈内出了名的重情重义,不论是对父母家人,还是朋友同事,在我们的聊天过程中,他也总把“责任”二字挂在嘴边。
田川:那您求过别人吗?
丁志诚:为什么说我脸皮儿薄呢,就是一辈子不求人,求不了人。
田川:那如果遇到难过的事,或者自己没办法解决的事怎么办?
丁志诚:自个儿抗呗,99.9%就是自个儿化了。不爱说,我觉得说了没用,万一说出来人不帮你怎么办?就自个儿扛着吧。
(部分图片来自网络)
编导:李晗
助编:宿畅
编辑:612
©本文版权归“名人面对面”所有,如欲转载请联系授权
专访完整版
关注
微博、视频号、B站、抖音、
西瓜视频、今日头条
《名人面对面》同名账号
线上更新
播出时间
《名人面对面》招实习生啦!
心动的你,快进链接看看吧!