伊能静,你何必着急删负评

伊能静,你何必着急删负评

Sir电影 港台女星 2020-06-30 00:08:40 9


《乘风破浪》又一个翻船姐姐诞生。

伊能静。

还是“祸”从口出。

《乘风破浪》衍生的访谈节目《定义》中，伊能静对话易立竞。

不到30分钟，成功惹怒网友，喜提热搜。

截图为证，群起围攻。

指出伊能静在人后“卖队友”，倚老卖老，拉踩冒犯梅艳芳，言论与自己提倡的女性价值自相矛盾等槽点。


当然，Sir第一时间会警惕这种全网黑。

营销号带节奏、断章取义、节目剪辑……都有可能模糊我们的视线。

于是Sir今天准备去看看完整对话。

点开竟然发现……

消。失。了。

△ 最新一期节目停留在上周采访张雨绮


心虚？炒作？

背后的原委已无从考究。

但评价一个人，并非只有唯一切点。

尤其一位入行36年的女星。

单纯洗白/抹黑，不是Sir会干的事。

伊能静有多重微妙身份。

节目中，她是姐姐中的“小妈”，教导自己的队员如何唱歌，十个小时不看手机，嗓子都哑了。

生活中，是被宠爱的妻子。

与“张东升”秦昊直播，老公前脚立flag：绝不会为钱拍烂戏。

她转头拆台：但是可以为钱上综艺。


如今舆论袭来，她又成了被“互联网记忆”挑战的话题女王。

娱乐至死，出道36年。

52岁的她有“死不了”的生命力与表达欲。

伊能静曾有一句坦诚的自我评价（对儿子说的）：你妈什么都试过，但一事无成。

所以，Sir今天还是老规矩。

弱水三千，只取一瓢。

认准伊能静当下最容易被忽略的一个身份：演员。

私生活不评说，不扒坟。

专攻一个问题：作为演员，伊能静的业务能力到底什么水平？



01
侯女郎

典型出道即巅峰。

1985年，伊能静签约刘文正，成为“飞鹰三姐妹”之一，也就是当年的女团成员。

其他两位的现状，方文琳婚姻失败、隐退江湖；裘海正一心向佛，隐退江湖。

女团出道，但演员道路却尤其顺利。

1994年出演侯孝贤电影《好男好女》，当即入围金马奖最佳女主角。（第二次提名是1997年的《国道封闭》）

随后，又接连在1996年主演《南国再见，南国》，1998年客串《海上花》。

△ 《好男好女》《南国再见，南国》《海上花》


全是流传至今的经典。

舒淇之前，伊能静就是C位“侯女郎”。

而她自己多次在访谈中提到的往事，就是因为要恋爱，觉得爱情大过天，而错过了侯孝贤更早、也更经典的《悲情城市》，未能与梁朝伟演对手戏，机会给了辛树芬。


那么Sir就在侯孝贤作品谱系里，挑出三位进行比较：

伊能静、舒淇、辛树芬。

导演评价，能看出感情色彩的浓淡程度。

对伊能静，是惋惜的口吻，本来想请你演，结果你觉得恋爱重要就跑掉了。

对辛树芬，则像惊喜的初恋：
我以前最喜欢的一个年轻人其实是非演员。那时候她还是高三，我在台湾万国戏剧院门口看到她，当时就傻了，犹豫半天不敢上前……没办法最后还是舍不得，我就掏出我的身份证，跑到她面前说我是某某——因为我那时候小有名气——我是拍电影的怎样怎样，希望能跟她要一个电话。她留给我了，她就是辛树芬。


后来，侯孝贤也多次表达，辛树芬是很自然的人，“非常古典”。

与丈夫保持多年书信往来，这一段个人经历完全照搬到《悲情城市》里，本色出演。

演员梁朝伟也说过，她是自己欣赏的女演员，想过找她重聚，对方不肯现身。


对舒淇，侯孝贤的偏爱众所周知。

不用赘述，一句话就能说明：“聂隐娘”这个角色非舒淇不可，她不演，就不存在。
每次拍电影，心中把演员过一遍，想想还是只有舒淇合适。


从宠爱程度来说，排序似乎是舒淇＞辛树芬＞伊能静。

不过有讨论余地。

Sir以为侯孝贤说多说少，完全看三位女演员与自己的合作缘分。

三位“侯女郎”在精神气质上是一脉相承的，在作品谱系里也是“同一类女人”。

概括成三个关键词：

本土的、本能的，也是本性的。

辛树芬与侯孝贤合作最早，天桥上捡来的女主角。

伊能静是偶像歌手，按照流行“破词儿”——原生家庭成分复杂，继父是日本人。

而舒淇先是去香港发展，出演情色题材，然后才在家乡靠文艺片赢得职业尊严。

三个人无论长相艳丽还是清淡，可以说都是侯孝贤故土、城市情结的折射。

一个拍戏脾气大到可以挥拳锤墙，把手差点拍骨折的大男子导演，却极为细腻地捕捉到女性身上最让自己心动的瞬间。

校服、摩托机车、长发披肩……是反复在侯女郎身上铺陈的意象。

同时，侯孝贤又有着强大控制力，镜头语言必须严丝合缝地顺应自然法则。

拍他的戏——

是既省心又艰难。

省心，你无需担心自己演技是否炸裂，有没有学过表演。

你要做的就是两个字：“生活”。

辛树芬有写信的习惯，梁朝伟国语不太灵光，那侯孝贤干脆顺拐地设置角色，让梁朝伟演哑巴，一对恋人的交流就靠笔和纸。


同理，伊能静出演《好男好女》。

侯孝贤要的就是她早早出道，承担家庭生计重任的韧性和泼辣，甚至还要她面对男人世界的那种微妙的抵触感。

舒淇出演《千禧曼波之蔷薇的名字》，要的就是她带入早年不好好读书，混迹西门町，坐在摩托机车上“飞“的感觉。

有欲望，有迷离。

（本来侯孝贤更有想过请已故艳星陈宝莲出演，但因为对方状态实在糟糕而作罢。）

 △ 《千禧曼波之蔷薇的名字》


对三个都不是科班出身，阴差阳错出道的台湾女孩来说。

侯孝贤是不可多得的贵人。

沉默的长镜头，看似无序实则充满忧伤诗意的视听手段，帮助、弥补了这些女孩。

不“演”，就是演得好。

这一点上，侯孝贤与王家卫截然相反。

前者是顺着拍，后者是反着拍，越是豁达、大气的女演员反倒要演暗恋、小心翼翼、纠结的角色， 比如王菲、林青霞、刘嘉玲等等。

但做侯女郎也是艰难的。

它需要演员有足够的信任与付出，不怕吃苦，不能懒。

侯孝贤的“变态”在于，角色所在的时空要与现实尽量吻合。

舒淇拍《聂隐娘》，刺客埋伏在树上多久，她就要蹲多久；刺客动手时的麻木感也要还原，形成肌肉记忆。

所以当时舒淇吐槽：拍一次侯孝贤，就想死一次，但忍不住还要拍，因为很好奇导演这次又给自己什么角色。

舒淇能够成为侯孝贤的缪斯。

伊能静没有做到，辛树芬也没有。

不是她们不符合标准，而是她们都太想要自己的生活。特别是伊能静，自己承认会为爱情放弃一切。

在演戏这件事上，她没有孤注一掷地摄取满足感与存在感。

浅尝辄止即可。

不知道是不是巧合，在《海上花》中，伊能静的角色在台词中就被黄翠凤（李嘉欣 饰）挖苦：“你应该去做官人家太太小姐啊。”


总结而言，伊能静的表演经验比辛树芬多，但失之情怀、自然；起点不比舒淇差，但阴差阳错，本来就四处开花，唱歌、主持、写书。

更像艺人而非演员。


02
陆小曼

伊能静作为演员，有她得天独厚的优势。

精通几种语言，有文化混血气质，长相易性感，也易艳丽。

在她作品里，最有“国际性“的一部是1999年英国导演彼得·格林纳威的《八又二分之一女人》，一部向费里尼《八部半》致敬的情色主题电影。

猎奇感压倒一切。

伊能静和邬君梅是被作为东方女性符号出现的，戏份相当有限。伊能静饰演一个负债累累的赌徒。


该片入围了当时戛纳主竞赛单元。

印象中，伊能静也没有将它作为自己的“代表作”。

而对于更广泛的普通观众而言，演员伊能静迄今为止输出最成功的角色，来自一部国剧《人间四月天》。

2000年播出，豆瓣7.9分。

黄磊饰演才子徐志摩、刘若英饰演发妻张幼仪、周迅饰演才女林徽因，而伊能静出演的就是交际花、诗人意外事故前最后一任妻子，陆小曼。

△ 下图为演员中年喜相逢照


剧之所以经典，在很大程度上就是因为演员与角色之间高度、巧妙的吻合。

也集齐四位主演生涯中“最美好的时光”。

除了刘若英要出演隐忍的张幼仪，与自己女文青形象略微有出入外，徐志摩、林徽因、陆小曼都可以说是量身定做。


电视剧将徐志摩一生等分为三个阶段。

陆小曼出现在最后一部分。

她是一个什么样的女人呢？

说她是交际花，主要是方便记忆，但没那么简单。要不然郁达夫怎么说她是“文艺界的普罗米修斯“，胡适说她是“不可不看的风景“。

她情感丰沛，与徐志摩相识的时候还处在婚姻状态，毅然决然离婚，引起社交圈轩然大波。

她有才，翻译、写作、绘画都拿得出手。

历史上的陆小曼，爱玩、会玩，一朵带刺玫瑰。

这不就是伊能静本静？

出场即军官太太，丈夫王庚是青年才俊。

造型上，伊能静是俗艳的，贵气的，旗袍大衣、丝绸睡衣。

表演上，她动用台湾言情剧的手段，死盯着、含情脉脉、嘴唇翕动、台词文绉绉又强烈。


放在陆小曼与徐志摩这对生死恋人上，很合适。

毕竟文史上，徐志摩跟陆小曼的情书就是这种味道。
小曼呀，让你血液里的讨命鬼来找我吧，叫我眼看着你这样生生地受罪，我什么意念都变成了灰了。

说伊能静演得好，也并非技巧上有多精进。

而是说观者很容易就带入对伊能静作为女明星的观感，鲜花着锦，撒娇在行，心疼随时。

不能克制，就把外放煽情做到极致。

Sir绝非贬义。

它需要运气，更要让观众有信任感，伊能静做到了。

一定在演技上分高下，在这部剧里，伊能静和周迅反而是本色出演，演员自己不太需要做过多加法。

刘若英稍难一点，好在有过《少女小渔》的表演经验，去演一个隐忍的苦角色。

但这部剧之后，伊能静和刘若英反倒停滞不前。周迅则爬上更广阔的空间，无条件地打开自己，暴露自己。

能看出伊能静作为演员的天赋与局限：

她可以把陆小曼演成伊能静。

而伊能静，只能是“陆小曼”。


03
幸福特权

别的争议，Sir不太了解，就不妄加评论。

但是伊能静既然提到了梅艳芳，而梅艳芳本身也是一个让人难忘的女演员，就想多说几句。

重新看伊能静的评价，核心意思其实是说，人生的价值顺位。
如果先完成自我价值，那很惨，就会像梅艳芳。
因为她一辈子都在寻找爱，连她最后已经瘦成那样，在台上都要穿着白纱，人生不能倒过来。


她认为梅艳芳恨嫁，没有得到世俗的爱（婚姻）。

因此只能在职业上燃烧自己，最终不堪负重。


她自己呢，“很幸福”。
你不觉得我很幸福吗？就是我也不知道，我就觉得我真的很幸福。

其实这段话唯一不妥，就在一个“惨”字。

伊能静认为梅艳芳的壮烈，是不幸的悲剧。

这是一种生命价值，对另一种生命价值的排斥、否定。

从这一点，能看出两人某种命运上的勾连与撕裂。

梅艳芳和伊能静有相似。

作为演员，梅艳芳同样是靠人生阅历和性格本能反哺角色的天才。

经验多，情感敏锐。

除了经典的《胭脂扣》，关锦鹏拍《阮玲玉》最初人选其实是她，角色与她的经历实在太相似。


伊能静本与梅艳芳是同一种方法论的演员，有天赋、有质素。

见惯名利场的风浪，稍加借用，就能放进戏里。

区别仅仅在于，伊能静要幸福，而梅艳芳抱憾终身。

文章恨命达。

演员是一个复杂，需要调动生命中很多微妙“资源“的职业。

侯孝贤的女演员，辛树芬很幸福，在美国相夫教子，从此隐退；现在的舒淇也很幸福，但最好的作品与角色都只能出现在那个让她想死的导演手里。

伊能静当然很忙，微博上宣告，将继续写“小作文”点评《隐秘的角落》诸位演员的表演，预感文笔会保持自己的风格。

在综艺节目里也成功晋级。

删视频估计只是当下的一点风波，不难翻篇。

但Sir想提醒的是，乘风破浪的时候，不要让兴奋的浪花拍到那些曾经与自己擦肩而过的生命，人或者事。

你并不比谁高级，仅仅是阶段不同，经历不同。

论天赋，总有后生可畏；

论运气，上天不会永远眷顾你；

论“幸福”，它更不是什么特权。

回答那个问题，演员伊能静的演技到底什么水平。

不过中人，看时运而已。

除了陆小曼，伊能静最好的角色就是自己。

一个不甘寂寞，表达欲汹涌的女明星，她需要被听到声音，谁也不能阻止，这是应有的权利。

而做好一个真实的“人”。

恰恰不怎么靠嘴。

本文图片来自网络


取消

感谢您的支持鼓励，我会继续努力的!

文章地址：

用户邮箱：

打赏金额：USDT

点击”去打赏“，即可进行打赏支持本文章哦

伊能静

发表评论


搜索

广告位

广告位招租

广告位招租

本周热门

类别

热词

郑秀晶山口百惠汤唯金南镇王海珍金铭黄征阎维文铃木保奈美周洁池贤宇洪卓立李湘李雪健保剑锋谭维维kimi刘松仁周传雄韩惠珍桥本丽香王绎龙蔡健雅手嶌葵严基俊金智秀安钧璨李英雅李现黄靖伦