作者|刘卉

来源|娱乐资本论

西方侦探故事的魅力有多大？阿加莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀案》被一次又一次翻拍，也许是个很好的例证。

目前《东方快车谋杀案》上映四日，票房累积1.5亿，排片占到约24%，势头虽不及上周漫威大片《雷神3：诸神黄昏》那样猛烈，但在本周档期内也算一枝独秀。小编常去理发店的小哥都说，“昨天我去看了这个‘谋杀案’！”

如果小编没记错，最近在大银幕上见到西方侦探还是去年年初的《神探夏洛克：可恶的新娘》，而上一次在院线全面引发观影热潮的还是2012年的《大侦探福尔摩斯2：诡影游戏》，在电影市场以周为频率的更新中，西方侦探可真是许久不见了，至于“赫尔克里·波洛”这还是第一次见。

而比起这些西方经典，如今中国侦探影视作品的兴起更加喜闻乐见。从《热血长安》、《河神》再到现代的《心理罪》、《白夜追凶》、《唐人街探案》，中国式侦探的人设正在愈发鲜活，他们有哪些特点？我们一一道来。

对比当下热映的西方侦探故事，自然联想到国内侦探类电影的发展，纵观近三年状况，长势喜人但仍存在诸多硬伤。

2015年院线上映的侦探类电影共8部，华语片占绝对优势，只有《名侦探柯南：业火的向日葵》是日本引进的动漫IP剧场版。

在7部华语影片中，有两部是具备IP性质的，黄百鸣、邱礼涛联合执导的《神探驾到》改编自英国舞台剧《罪恶之家》，这个故事著名的影视版本还有2015年大卫·休里斯主演的同名电影、1954年盖伊·汉弥尔顿执导的《探长来访》。

黄、邱两人的这次翻拍也是将这个西方故事本土化的一次尝试，还为这个故事另取了一个听上去更黄百鸣式的名字“神探驾到”，但是这次尝试失败了，从影片口碑到票房表现都一塌糊涂。

另一部改编自小说《太阳黑子》的《烈日灼心》则成为当年黑马，口碑爆棚票房成绩也不俗，上影节三影帝的诞生也来自此片。犹记得当时影片火爆到一票难求，四位主创曹保平、邓超、郭涛、段奕宏的采访相当难约，这部影片可以说是近年华语犯罪悬疑片当中的佼佼者。

2015年侦探类电影的票房冠军是《唐人街探案》，陈思诚编了一个精巧的故事，将探案和喜剧结合，让王宝强和刘昊然组了一对CP大闹泰国，观众既看了欢乐也听了故事，也让《唐人街探案》奠定了一个新侦探类电影的基石。至于罗卓瑶的《暴走神探》、彭顺的《宅女侦探桂香》、尔冬升监制下的《消失的凶手》均味同鸡肋，市场反馈也相当冷清。

2016年院线上映的侦探类电影数量锐减，只有四部，除了固定项目柯南剧场版的新一部《名侦探柯南：纯黑的恶梦》，其余三部也均为引进片，所以这一年华语侦探类电影的市场表现空白。这三部引进片的成绩也并不亮眼，《神探夏洛克：可恶的新娘》趁着当时剧版的火爆势头在内地小捞一笔，但影片质量真是难以言说。

《侠探杰克：永不回头》由阿汤哥坐阵，是2012年《侠探杰克》之后的第二部作品，不过片中的“侠探”形象其实仍为特工，所以侦探不侦探的根本不重要，这就是一部好莱坞谍战商业大片。《通灵神探》则有点超现实，塑造了一位具有超能力的联邦调查局法医神探，很美剧风格，后两部影片的票房成绩也较为惨淡。

今年的侦探类电影市场以苏有朋改编版的《嫌疑人X的献身》高调开画，基于东野圭吾原著的扎实功底，苏有朋也算是一板一眼地完成了这份导演答卷，影片票房目前累积4.01亿，在今年的侦探类影片中还算成绩优异。

暑期上映的《心理罪》也走了与《嫌疑人》几乎一样的路线，改编自雷米的大IP小说《心理罪》第一部的开篇故事“血之魅”，此IP下的同名网剧已在2015年开播，系列小说中最后一部也被改编成另一部电影《心理罪之城市之光》，影片因未过审而从国庆撤档，目前上映日期未定。

接下来本月末还将上映改编自早安夏天同名小说的《推理笔记》，是一部极富青春校园气息的侦探故事，同名网剧也于本月初上线。年底陈凯歌推出的新作《妖猫传》也是一部根据侦探故事改编的电影，影片改编自日本魔幻系列小说《沙门空海之大唐鬼宴》，讲述诗人与僧人组成的探案CP降妖除魔的故事。

有趣的是，今年国内市场上无论是引进片还是国产片，侦探类电影都是改编作品而非原创剧本，而且，今年的侦探类电影市场反响普遍不错，无论口碑还是票房成绩都有明显提升。照此下去，不知侦探类小说的改编是否会成为华语片的又一大发展目标。

相比过去，国产侦探类电影的制作水准也逐年升级，明年还有徐克的《狄仁杰之四大天王》，陈思诚的《唐人街探案2》，周显扬、杜致朗夫妇的《大侦探霍桑》。从目前影片释出的物料来看，三部影片都是大片级别的排场，或许大制作也是未来华语侦探电影的又一风向标？

从经典IP到经典影视的转化，是国外侦探类影视的惯常套路，这也得益于他们发达的侦探小说文化。

侦探小说起源于欧美，美国作家埃德加·爱伦·坡被认为是西方侦探小说的鼻祖，之后侦探小说也在英国得到充分发展，著名有柯南·道尔塑造的福尔摩斯、吉尔伯特·凯恩·切斯特顿笔下的布朗神父，以及阿加莎·克里斯蒂与她的“左右手”波洛与马普尔小姐，直至现在侦探故事依旧是欧美作家喜爱的方向，罗琳写完《哈利·波特》不是又去做侦探小说写手了嘛。

同样的，日本也有江户川乱步、松本清张、横沟正史这样享誉世界的推理小说大作家，还有近十年都红到发紫的东野圭吾，以及青山刚昌还用《名侦探柯南》“惊吓”到了几代中国少年。而华语文化中的侦探形象除了狄仁杰、包青天也数不出更多典型人物，时间点最近最有名的大概就是香港作家倪匡上世纪六十年代开始撰写的《卫斯理系列》，以及1997年程小青《霍桑探案集》中的霍桑了（你不要和我说黑猫警长也算哦）。

在良好成熟侦探文化氛围中，欧美与日本的侦探类影视自然也起步早、发展快，1948年格里菲斯执导了世界上第一部侦探片《指纹破案记》，二十世纪30至40年代美国好莱坞摄制了大量侦探类电影，几乎都是根据畅销的侦探小说改编，如《无人生还》、《金丝雀谋杀案》等，前几年的好莱坞商业片《大侦探福尔摩斯》、英剧《神探夏洛克》等也火遍了五湖四海。

日本的发展与欧美类似，以经典推理小说为蓝本翻拍出一批优秀的侦探片，近年来东野圭吾作品的翻拍几乎部部大卖。同时，侦探类影视也在香港影视的黄金时代占据重要一席，如《刑事侦缉档案》、《法证先锋》、《卫斯理系列》改编的影视作品，还有2000年前后的《神探》和《盲探》，是独具港片特色、带有银河风味的侦探片。

相对于外国而言，中国并没有大量可供改编的经典文学IP，近两年网络文学中的侦探类作品开始异军突起，出现大量根据网络小说改编的网剧。但是基于我国国情，侦探这个职业在中国目前并不是真正意义上的存在，从刑事司法来看，我国刑事侦查权，法律授予了公安、检察院、国安等机关，因此不会承认私人侦查索取得的证据。

早年间曾有《重案六组》、《红蜘蛛》等刑侦类电视剧，不过都是以警方为主体进行破案，2004年之后此类题材电视剧便不能在省级卫视上播出，当时网络视频平台也没有形成，所以此类题材的电视剧创作进入空窗期，这段期间电影市场上也没有出现令人惊喜的同题材作品。

2000年之后有《密室之不可告人》、《神探亨特张》等影片陆续出现，但也并没有突出的市场表现。2014年视频网站崛起，刑侦题材电视剧开始在网络播出，近两年《暗黑者》、《法医秦明》、《心理罪》、《白夜追凶》等网剧均保持收视率和口碑双高水平，可见侦探类影视作品的受众需求相当旺盛。

但在中国影视市场语境下，侦探类影视的展现也独具本土特色。因为国内并不认可“侦探”这样的角色，所以在影视作品中的侦探形象往往被赋予另外一重身份，大多数都有警方背景，如《暴走神探》中是警探，《法医秦明》里是法医，《心理罪》是心理学天才和警察组合。

而且相比于欧美及日本侦探故事中会塑造一个大名鼎鼎的侦探形象，国内更多采用组团判案的方式，如《暗黑者》中警方成立的专案组，《热血长安》中的大理寺调查组，《法医秦明》里的铁三角，《唐人街探案》、《心理罪》等都是CP组合，团队中每个人各有所长，团结才是力量。

打组合战的情况下，影视作品中也往往出现双男主，如《河神》中的小河神与丁卯、《唐人街探案》中的侦探大叔唐仁和天才少年秦风、《心理罪》中的犯罪心理学天才方木和刑警队队长邰伟。而且，颜值也是如今影视作品中重要的一点，双男主不然都是高颜值，不然就有一个作为颜值担当。

综合来看，依靠限度更灵活的视频平台，国内侦探类网剧的发展及质量要高于电影。在近两年诸多电影电视剧的尝试和创新之中，也可以看到国内市场对于这类题材的兴趣和需求都很强烈。虽然我们没有如《东方快车谋杀案》这样不朽的超级经典大IP，但本土的侦探影视也在蒸蒸日上呢。

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