有生之年！郭敬明IP的影视化作品竟然会及格。

甚至豆瓣上的开画分数一度达到惊人的6.5。

说的就是曾经收过一波90后智商税的《悲伤逆流成河》。

现在稳定在6.0分

虽然郭敬明不是本片导演，但是作为原著作者、监制、出品方之一，以及导演落落的老板，这部作品与郭敬明的关系就像是《延禧攻略》与于正的关系。

将之视为郭敬明作品，也毫不为过。

在一个充满了堕胎、滥交、校园暴力、自杀等暗黑情节，堪称“青春疼痛文学”中最疼痛的原著基础上。

能创造郭敬明作品有史以来最好的口碑：

电影

小时代1：4.7；小时代2：4.9；小时代3：4.3；小时代4：4.6；爵迹1：3.8

电视剧

夏至未至：4.3；；梦里花落知多少：4.1；小时代：3.9；幻城：3.2

票房力压贾樟柯的《江湖儿女》：

甚至能让李银河老师发声打call：

究竟是落落改编的功劳？还是新人演员的功劳？

想太多。

落落的处女作《剩者为王》，还有舒淇、彭于晏这样美貌与实力兼具的主演撑腰，整部电影不算太垮。

甚至金士杰那段著名的长镜头独白直接抬高了电影的level。

但是少了实力派演员的加持，监制从滕华涛变为郭敬明，《悲伤逆流成河》就彻底暴露了落落在叙事上的毫无才华。

电影整体的水准，还是借用李银河老师上述言论的最后一段话。

只是全部替换成反义词就可以了。

原著本讲的是易遥、齐铭、顾森西、顾森湘之间的四角恋故事。

人物也是烂俗的女频网文配置：一个卑微贫穷女，一个暖心校草，一个痞帅小子，以及一个完美女神。

除了顾森西和顾森湘姐弟不能有loveline之外，其余可以任意交叉配对。

故事的最后，因为顾森湘的意外死亡，易遥自证清白跳楼自杀、齐铭不堪忍受烧炭自杀。

女主身世悲惨，所有人不得善终，中间穿插进一半篇幅的郭氏繁复华丽的心理描写：

“虚荣与嫉妒所筑就的心脏容器里，被日益地灌注进粘稠的墨汁。发臭了。”

“妓女。烂女人。这些字眼在十三岁的那一年夏天，潮水般地覆盖住年轻的生命。”

“易遥望着她的脸，觉得就像是一朵开得烂开来的硕大的花朵。散发着浓烈的腐烂的花香。”

多的是令人发指的形容词和比喻句，却缺乏实际具体的人物动作描写，作为剧本来说简直就是灾难。

毫不意外地，这种空洞感延续到了电影中。

情节推进全靠MV和音乐烘托，人物情感爆发全靠台词轰炸。

还是国产青春片那套，依赖胶原蛋白在柔光滤镜下制造的所谓青春气息，来打动人心。

在国产青春片式微的今天，不会有人会蠢到还去重复怀旧、堕胎、虐恋的狗血套路。

于是，导演落落在进行电影改编时，只能大刀阔斧地“肃清三观”。

跟性和死亡有关的内容全部淡化或者删改了。

比如删掉易遥的堕胎滥交，改成意外染上性病；

顾森湘被小流氓侮辱后割腕自杀，变成从高楼意外跌落。

色调宛如国产可怕片

三大主角和女主妈妈的自杀、死亡，删减为女主自杀未遂。

避开这些雷区后，影片中后段突然从四角恋强行向校园霸凌靠近。

转学生唐小米因为妒忌易遥和齐铭过于亲密，在全校大肆宣扬她得性病的消息。

于是我们看到饰演易遥的女主任敏，在片段式的MV中花式被虐。

大冬天又是被水浇、被雨淋、跳池塘、跳海，被人泼红漆、脱衣服、倒脏饭。

一共哭了180场戏。

为了表达人物的悲惨与愤懑，还要承担原著中绝大部分羞耻力MAX的台词。

在我看来那些落泪的观众，一是为曾经有过同样经历的自己，二是为了很惨很敬业的女主。

电影尾段甚至摇身一变，恍如走入《今日说法》。

易遥光明得救后，始作俑者唐小米被法律制裁。

片尾字幕滚动着校园霸凌相关数据资料，彩蛋还拉来路人现身说法。

校园青春片生硬地转向现实主义风格，不就是为了镀上“社会责任感”这层金？

好评几乎都跟“校园霸凌”题材相关

果真有不少人赞叹，国产院线片中“首次触碰了校园霸凌题材”的作品，竟然出自郭敬明之手。

有没有让你想到郭敬明的《爵迹》，打上的标签是“国内首部真人全CG动画片”。

一个具有社会现实意义的高度，有良心；一个站在电影技术的前沿，有勇气。

看得都想为郭敬明颁奖。

大书特书“校园霸凌”这个主题，背后逻辑不言自明：青春片式微，现实主义题材崛起。

2013年，郭敬明的《小时代》和赵薇的《致青春》共同掀起了青春片的热潮。

后续的两三年中，各路新人导演、跨界导演纷纷涌入这场资本的混战中。

留下无数口碑糟烂的“国产打胎片”。

如今回首望去，几乎没有谁在这片领域取得了真正的成功：

赵薇的《致青春》代表的怀旧疼痛青春是失败的；

郭敬明的《小时代》代表的精致撕逼青春是失败的；

冯唐的《万物生长》代表的荷尔蒙咸湿青春是失败的；

徐静蕾《有一个地方只有我们知道》代表的文青式矫情青春也是失败的......

这几年，为什么我们拍不出像样的青春片？

也许因为，我们的青春根本“无梦可诉”、“无情可抒”、“无人可缅”。

《万物生长》的短评

少了姜文或者娄烨电影里特殊的青春年代，少了那群意气风发的面孔，少了对个体命运与时代关系的迷思。

拍出来的终究是些上不了台面的私人记忆与喃喃自语，以及对美好肉体的贩卖。

而那些细碎琐屑的小美好，没有细腻的情思和剧本功力根本无法传达。

否则极易把电影变成搜集年代物品的储蓄罐子，青春怀念也无异于恋物癖。

青春片失势，流量与IP越来越不灵光，郭敬明凭着《小时代》和《爵迹》败光可信度。

但是现实主义题材却在这两年里达到了高潮。

从慰安妇纪录片《二十二》票房过亿，到文晏的少女性侵题材的《嘉年华》获金马青睐，再到关于天价救命药的《我不是药神》口碑票房创2018年度之最。

真正具有社会价值的作品，在观众这里具备了越来越高的接受度。

甚至因为社会价值，影片的风评会比实际质量更上一个台阶。

71万人打出9.0分的口碑奇迹

在这种市场趋势下，《悲伤逆流成河》一边蹭着郭敬明的IP热度，一边也在忙着与郭敬明特色做切割。

不顾风格上的前后割裂，将一个无病呻吟的疼痛青春硬拗成了一个讲述校园霸凌的青春残酷物语。

女主在海边的一番血泪控诉，能看出很用力地在强行升华主题。

落落这种所谓的女性主义视角，与文晏一比，差距立现。

《嘉年华》中，无论是被侵害的小文、还是目睹旁观的小米、以及出卖色相的莉莉，出现的女性无不处于被男权压迫的悲观绝境。

每个女性角色都道出了梦露雕像所象征的性符号意义，从而让观众真正体恤人物的命运无奈。

而不是像《悲伤逆流成河》那样，将校园霸凌的痛苦展现得如此偶像化、轻浅化。

谁是真正想替一个群体发声，谁是在消费一个群体的苦难，非常明显。

如果真心诚意想要拍一个社会题材的电影，不会拿一个现成的青春小说IP进行改编；

不会还保留着郭敬明那些自以为唯美实则中二病的台词；

不会请来的仍是台词都说不溜的面瘫新人演员；

不会花费大量精力描绘俊男美女的暧昧情愫，不见受害者与施暴者的群像描写与心理挖掘；

不会结尾只是出现每个人都可以查到的数据资料，而不是“本片根据真实事件改编”......

其实在社交网络上，校园霸凌早已经是“日光之下无新事”。

那些中学生胡飙脏话、辱骂扭打、拍裸照威胁的丑态，不间断地出现在社会新闻中。

也让围观者惊诧：现在的孩子到底怎么了？

图片源自网络

究其背后，父母教育的缺位、学校的放任自流、青春期的动荡心理等等，这些都是不需要青春柔光滤镜的现实灰暗面。

当然也有不少人替本片说话：你没有亲身经历过校园霸凌，你不会懂。

他们是在真心实意地为主角痛哭流涕。

但我也想说，你们值得一部更好的、更有诚意的校园霸凌题材电影。

希望这一天不会太远。

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