30年代：美魂永世葛丽泰-嘉宝

　　30年代：美魂永世葛丽泰-嘉宝(GRETAGARBO)

　　她生前就是一个标本，眼珠埋藏着刀枪剑戟。她生于20世纪初(1905年)，上个世纪的女子个个都是王。于是，她自然继承了王者衣钵纳江山于红袖，携矜持而上重霄九。作为唯一一个跨越默片时代的王牌美人，醉心于刚刚兴起的新民主，渴望逃离“王位”的自由。因此，在37岁的黄金年龄毅然息影，引得好莱坞上下一片惋惜。全世界只有一个这样的女人，被高尊在上却不屑一顾，呼之欲出却又春梦无痕。

　　嘉宝领导了女人眉骨的美。细弯的眉毛，刮露出闪亮的眉骨，似眼睛上佩戴的宝石。这种时尚首倡精神使男人为之卑躬曲膝，而她踩着他们的肩膀，一心寻找向下的阶梯。

　　因为1927年的《肉与魔》的光影效果使嘉宝被尊为“银幕女神”；1930年的《安娜-克里丝蒂》是她的第一部有声电影，当时全美国都奔走相告“嘉宝说话了！”奥斯卡眷顾她是在1932年的《大饭店》。但是，她本人从为此片发表任何见解。《安娜-卡列尼娜》与《茶花女》是后世永远留恋她无可争议的美的原因；而她的经典名作《瑞典女皇》被称为她本人性格的写照，那一年她28岁，与戏中的女王同龄。

40年代：肉的分裂费雯丽

　　40年代：肉的分裂费雯丽(VIVIENLEIGH)

　　费雯丽的生命，是大雨落幽燕。她出生于一战前夕(1913年)，帝国主义的垄断和军国主义的扩张，对她是一样好东西，未满周岁便周游列国，虚张声势地活着；而这乖张凌厉刚一萌芽，她便被送入修道院。无所不为与无为而为在她发育的肉体里肆虐驰骋她得了分裂。从此，她开始用英文、法文、德文乃至意大利文解释她的爆发自女性深处的芭蕾舞，由此开始一场人生的暴动，地点是好莱坞，事件是舞台剧《儿子与情人》，时间是1931年复活节。以后的事是劳伦斯-奥立弗，《乱世佳人》，《魂断蓝桥》，《欲望号街车》。没有一个女人能像费雯丽一样淋漓尽致地解说分裂与矛盾，压抑与解放，恐怖与阳光她从分裂走向分裂，不计后果的肉体，一生都是少女。

　　费雯丽的中分花蝴蝶发型，无限任性；歪起的头颅，随时在与男人争风吃醋。她刻意瞪起的大眼睛，一改好莱坞女人眯眼献媚的风潮也没有一个女人瞪起眼睛会那样好看，因为那不是炫耀，而是发现。

　　《乱世佳人》获得奥斯卡最佳女演员时，宣读的评委鉴定是：“她有如此的美貌，根本不必有如此的演技；她有如此的演技，根本不必有如此的美貌。”好莱坞只为她一人分裂。

50年代：贵玺王妃格蕾丝-凯丽

　　50年代：贵玺王妃格蕾丝-凯丽(GRACE KELLY)

　　女人最动人的时分降临了，不在夜色，不在珠宝，而在朝野。这就是格蕾丝-凯丽，她第一个向人宣称，女人的美，来自男人的显贵。以至于让人忘了，她就是1954年《乡下姑娘》的奥斯卡得主？她就是1929年出生在费城的大企业主的千金？千金不及王权，宠爱不抵名声，她抗拒不了千呼万唤的众星捧月，喜欢做美丽的月亮，依傍伟大的太阳。她是影史上最昂贵的女人，因为身心而飘摇于好莱坞，因为身家而惟余莽莽。

　　露出肩胛骨，这是格蕾丝首创的女性的美，还有常备的白丝手套，让人觉得她好自爱，好珍贵。她为摩纳哥德雷尼尔王子遗下一男两女，一生的定义是：美，就是女人与男人的童话。

　　格蕾丝几乎是悬念大师希区柯克的御用女主角，她的神秘高贵，使女人的美更加柔化，《完美的犯罪》，《后窗》，《捉贼计》，几乎令好莱坞慨叹她的演技蔚为传奇，可惜她26岁息影，把自己交给一个小国的君主。

50年代：甜美与卑微玛丽莲-梦露

　　50年代：甜美与卑微玛丽莲-梦露(MARILYNMONROE)

　　她的美是胎气，噘起的鼻子时刻在说“去哪？去哪？”她的胸，她的胯骨，你看过了，她就忘记了，但总有第三者为此讨价还价。那时候消费时代刚刚兴起，而肯尼迪家庭的特点是囤积居奇。一个艳丽的猎物，一场不道德的交易，将她从床抛向大街，从井口推向海底。谁输了么？谁粉碎了么？谁欺负了谁？谁又幻想了谁？梦露，宝贝，她俏丽如春天的前一秒，从不会争春，只会在丛中笑。

　　梦露的衣服，没有一样会美过她的肌体，所以当有人问她上床时穿什么睡衣时，她俏皮地说：“我穿几滴(香奈尔五号

　　香水)。”她因被男人幻想而生，因幻想男人而亡，最后，也没人能解衷肠。

　　梦露嫁给过所有她崇拜的男人，棒球明星乔治-迪马吉奥，剧作家亨利-米勒，都曾就任她的丈夫；1961年结识肯尼迪兄弟，1962年6月5日凌晨死于家中。当警察到达出事现场，梦露的血液中巴比妥酸盐的含量高达4.5%，是任何正常人都不可能口服的自杀药量。

50年代：处子之母奥黛丽-赫本

　　50年代：处子之母奥黛丽-赫本(AUDREYHEPBURN)

　　奥黛丽的美是沙鸥卷白浪，身临碣石，灵若处子。待一切沙尘过后，只剩她的一翼白鸥，瓷一般的回首一片汪洋，倏的向涡心钻去。这传说要一直追溯到1929年比利时的布鲁塞尔，一个荷兰女男爵第一次做母亲时，奥黛丽诞生。后来纳粹入侵荷兰，她开始营养不良；因为瘦而被送入伦敦芭蕾学校，踮起脚做个优雅的女人，从此拈沙走石，叛逆而不离方寸。没有一个女人能如她端而华贵，放而流淌，走而似处女永远的权杖。

　　赫本的典型标志是齐眉的童花刘海儿，齐齐的，总似未出嫁的女孩。一生受男人眷顾很多，但分外小心，即使结婚后仍坚持保有自己的小家。

　　征服好莱坞的是百老汇音乐剧《GIGI》，1953年的《罗马假日》获得奥斯卡最佳女主角。1957年的经典电影《FUNNYFACE》亦被后人视为能与她的“安妮公主”相提并论的优秀角色；1961年的《第凡内的早餐》将她的事业推向翘楚；1964年的《窈窕淑女》封她作世界第一美人；1976年参演肖恩-康奈利的作品《ROBINANDMARIN》。1988年开始作为联合国亲善大使，直至去世。

70年代：白日美人凯瑟琳-丹妮芙

　　70年代：白日美人凯瑟琳-丹妮芙(CATHERINEDORLEAC)

　　丹妮芙是法国最昂贵的支票，面额不详，期限不详，兑现方式不详。据说她怀疑一切的原因是童年时的

　　二战阴影；而二战结束后的冷战，更让少女的她时时自危。她至今惶恐1943年10月22日的巴黎，觉得在那黑压压的气氛中诞生，让她一生都在喘息。她在《白日美人》中活画了一个在家是贵妇，在外是妓女的两面佳丽，之后的《驴皮公主》、《最后一班地铁》推她于美誉的顶点，她的小心与思考，让周遭女子顿失颜色。一生，她从未将真心托付半个男人，戒备森严中她始终保值但她丢失了流通的美。

　　丹妮芙领导了典雅的时尚，是法兰西式贵族化品味的象征，由于她的美被一切绅士和雅痞都奉为经典，因而富家女子纷纷效仿，以期在男权社会中得到尊重和仰慕。

　　成名作为1964年的《瑟堡的雨伞》，《厌恶》、《白日美人》使之成为影坛皇后。升格为国际巨星之作是与“大鼻子情圣”迪帕德约合演的《最后一班地铁》，之后更以近半百的年龄演出度身定做的《印度支那》(1992年)，真正成为影坛常青树。

80年代：精神幼雏波姬-小丝

　　80年代：精神幼雏波姬-小丝(BROOKIESHELDS)

　　她的出现，是80年代的一场急救。“我”这个声音刚刚出现，放任被作为商品开始拍卖。所以人们惊讶于这样一个初始化的东西，因为12岁时她就大张旗鼓地上演《雏妓》。而之后，她竟然能念完大学，再以后，凭美貌绯闻走红十几年。现在，人们还愿意凭阿加西的气味回忆她白雪公主的模样，可惜，回忆，就不愿见到真人。

　　波姬-小丝的浓眉是80年代女性争相效仿的对象；但是穿衣方面她向来土气，不太上道。男朋友很多，只有阿加西一人被公众接受；20岁出版《依靠你自己》一书，表明自己处女身份。

　　11个月即作为《白雪》杂志的模特，5岁在商业片中露面；12岁拍摄处女作《雏妓》，14岁的《青春珊瑚岛》轰动一时。22岁，从普林斯顿大学毕业，31岁与阿加西结婚；33岁参演喜剧片《单身汉》，34岁主演《黑与白》，与阿加西离婚。

90年代：票房女王茱丽娅-罗伯茨

　　90年代：票房女王茱丽娅-罗伯茨(JULIAROBERTS)

　　她毫不检点，任意挥霍；随时冒险，随时沦陷。理论上，她是票房全胜的象征，虽然早期她曾是好莱坞最蹩脚的黑马。好莱坞封她做女王，但她似乎并不太懂；只会不修边幅地演着戏，然后喝咖啡等待票房上涨。电影中她比任何人都能看穿万籁万物、爱恨恩仇，但是生活里，她是个孩子。这就是伟大演员的特征，生命是艺术赋予的，剥离这一层，她什么也没有。她如同史前之王，有力量，但必须翅膀。

　　打扮流畅，典型的消费主义代表，注重舒适胜于美感。交过好多的男朋友，都不太像样；最近的本杰明-布拉特还算可爱，但没什么营养。

　　1967年10月25日出生，1990年凭《漂亮女人》成名；《我最好朋友的婚礼》使之魅力回归；《摘星奇缘》、《逃跑的新娘》巩固其票房女皇地位；因《阿莲正传》正式升格为全能演员。

21世纪：叛逆爆破安吉莉娜-茱莉

　　21世纪：叛逆爆破安吉莉娜-茱莉(ANGELIANJOLIE)

　　她是“BUMP”这一个词，野性的身体撞到什么是什么。她身上的标准必须用男人的尺子计算，计算的结果也毋庸言传。你可以把她的表演当作一场综艺节目，也可以当作T型台上的个人秀；虽然离意念很远，但与巨大的商业秘密息息相关。《疾走60秒》、《被禁锢的女孩》是她的舞台之另我；她的雪茄烟一样的骨头，是好莱坞的黄金瀑布。但她是否能向艺术靠拢？而不是爆破一声就走？

　　野性豪放穿着的代表，内衣表演多过外衣表现。并且生性叛逆的她对男朋友要求不高，新婚夫君就是个一身褶子的家伙。或许这是新女性自由至上的标准吧！

　　1975年出生，凭《GIA》成名。此后的《被禁锢的女孩》、《拾骨者》、《疾走60秒》为她努力尝试各类风格的佐证；但势利的好莱坞只将她定位为商业馅饼。

　　作者：1992年来源中青在线)